虞向軍：抗震救災照片背后的故事

編者按：2008 年第6期的《今日中國》中文版本來已經做了封面故事《生活在無聲世界的孩子們》，內容是反映聾兒學習教育和親子關系的。

每一個生命的逝去都是我們共同的哀傷。38個版面，以《生命重于一切》為題的封面故事在幾天之內出現在《今日中國》中文版第6期上。

在中國9000多種雜志中，《今日中國》是唯一的多文種綜合性月刊，以英、法、西、阿、中等5種文字出版，發行到世界150多個國家和地區。每月15日是《今日中國》英文版、法文版印刷完成的日子，但汶川地震發生后，全社立即行動起來，決定暫停已經印刷完畢的英法兩個文版對外發送工作，臨時做24頁的增刊。

那幾天，《今日中國》雜志社樓上的不少房間總是通宵亮著燈，幾乎全社一半人在加班，其余的人員24小時待命。因為涉及多語種的翻譯，前方記者發回來的中文稿在送審的同時，便進入翻譯。就這樣，法文版增刊在只有4位翻譯人員（包括兩位外國專家）的情況下和英文版增刊同時完成。社長宮喜祥在印廠的印刷機前守候了一整夜。

虞向軍是《今日中國》的一名攝影記者。2008年5月15日傍晚，他跟隨國務院新聞辦公室組織的20家境外媒體從北京飛赴成都，進入四川地震災區采訪。這是5月12日汶川地震發生后，首次組織的大規模境外媒體赴災區采訪。

我們看到了災難報道中主流媒體中出現的大批解放軍和救援隊的圖片，而從虞向軍拍攝的每一張照片卻能感受到它們正在講述的一段段故事。

還是來看看我拍的照片吧。

在華西醫院的分診室，所有送到醫院的傷員首先要在分診室進行簡單的包扎處理，并向相應的科室分流，最重要的一點是，需要在這里把他們身上的衣服剪掉，這樣能避免細菌的交叉感染。當時我剛進去時，完全沒有意識到這一點。只按了一次快門，就有一位年紀稍大的醫務人員對我喊：“這里不能拍！傷員也有隱私！”我趕緊退了出去，連聲向那位醫務人員說：“對……對不起”。我是一個容易和別人較真的人，換作是平常，如果別人說我錯了，我肯定要辯解上好幾句。但在當時的情況下，我的道歉是發自內心的，真切地感覺到自己錯了。

這是一張“唯一”的照片，我只拍了一張就趕緊退了出來，并在攝影生涯里極少有地感到“抱歉”。

過后再想起這件事情，我又有點高興。為什么呢？因為即使是在地震災害發生后，大批傷病員被送入醫院救治這樣一個忙碌的時刻，醫務人員仍沒有忘記保護他們的隱私，維護傷病人員作為“人”的尊嚴，這讓我感受到中國的進步。

虞向軍的講述讓筆者想起來網絡上熱議的一件事情：5月17日，俄羅斯救援隊救出第一名幸存者時，一名隊員對著鏡頭怒吼。為什么？因為攝像機的強光燈正對著幸存者的眼睛！

嗯。把閃光燈對著剛從廢墟中被搶救出來的人的眼睛，無異于對準出生嬰兒的眼睛使用閃光燈。的確，有少數攝影師大量拍攝廢墟里殘缺的尸體，或不顧當事人沉浸在失去親人的悲痛中，而直接把鏡頭貼在正在哭泣的人臉上，這些只為了捕捉足夠震撼的鏡頭，而置他人尊嚴于不顧的攝影師，缺乏起碼的職業道德。

這次赴災區采訪，我最深的感受是良知的考驗。很多同仁熟悉和平年代的采訪，在災害發生時，卻表現出職業道德的缺失。像救援通道只應該是供救援隊迅速通過時使用的，但有部分媒體記者誤以為身為記者就有權利占用救援通道進行現場采訪或拍攝，這是很不對的。

還有一點是我想對同仁提出的一點點期望——多做一點案頭準備工作。我和臺灣救援隊幾乎同時達到綿竹市漢旺鎮，許多媒體記者蜂擁而至，對他們進行長時間的采訪，提出很多諸如“你們怎么來的”這樣的無關問題。救援工作爭分奪秒，為什么不提前用手機跟后方編輯取得聯系，先了解一些基本情況呢？我想，民眾更為關心的是這支救援隊接下來要去哪里吧。但有些媒體記者的表現就像是要讓這位救援隊長一個字一個字幫他們敘述出一篇稿子似的。還是那句話，平時情況下，采訪一位縣長或者一位工商執法隊長可以這么做，但現在是在地震救援現場！

忘掉沖擊力！

“我們社今天又派出了一支隊伍奔赴前線?！薄拔野盐业牟稍L證給這次去的攝影記者了，對，他可能用得上?！薄叭绻以偃?，我愿意帶一大兜糖果和牛肉干給災區的小孩子。那里只有面包、方便面和礦泉水。我想那些小孩子更需要一些卡通糖果，那會給他們帶來一些簡單的快樂?！薄?/p>

采訪繼續。

還有些媒體記者非要采訪正在工作的救援隊，舉著話筒站在正手持生命探測儀的救援隊員旁邊大聲提問，難道采訪只能這樣進行嗎？耽誤兩分鐘，可能一條生命因此而消逝。而且，任何外界的干擾都會影響生命探測儀對掩埋在5米以下的人員心臟跳動聲音的監聽。

在災區拍攝的過程中，我從不在可能會妨礙救援的情況下使用閃光燈。即使遇到光線不好時，我也只是調高感光度，800、1000、1600……數碼相機完全能夠達到。當然，這樣做得到的照片可能顆粒稍粗，喪失了部分清晰度，但我依然堅持。我相信不使用閃光燈也一樣能拍出好片子。

同樣地，很多攝影記者喜歡用廣角拍攝，用寬視角和一些技術上的畸變來突出救災場面，但是使用廣角有一個弊端，你必須離拍攝對象很近，近到2米、1米的距離才行。這個時候你可能就會妨礙救援人員施救。

很多時候，我使用中長焦，在距離救援現場一定距離的地方拍攝，忘掉去追求所謂的沖擊力！

這次拍攝的過程也是我靈魂升華的一個過程，同時也檢驗了你之前對生活、人生的種種感受和積累。看看這些照片——

照片中沒有尸體，只有一個空的停尸袋和一包消毒用的石灰，這是每挖掘出一具尸體時使用的標準配備。不同的是，這旁邊多出來一個親人準備的花圈。

當我拍攝下這張照片時，旁邊走過來一位戴眼鏡的男子，他說這是為他哥哥準備的。他哥哥就埋在旁邊坍塌的樓房里還沒有找到。這是一個非常理智的男子，他知道地震救援隊已經“篩”過兩遍了，這下面已經沒有任何生命體征，自己的哥哥肯定是遇難了。他并不像其他遇難者家屬那樣一廂情愿地相信自己的親人還活著，求救援隊員救救被埋的親人。我沒有問太多東西，只是將他攬在肩頭，說：“兄弟，如果哭出來舒服點，就哭吧?！碑斶@個男子放聲大哭時，我想，也許我能做的太少太少了，就讓我做這樣一件簡單的事情：拍拍他的肩膀，讓他能感受到一點慰藉。

和通訊社不同，我們更注重“墻之外的東西”，更多的細節故事，以及溫情的表達。

我在網上看到的最喜歡的一張照片是11歲的哥哥張吉萬背著3歲半的妹妹走在路上，他們的爸爸媽媽在外打工，同行的爺爺、奶奶已經老了。尤其是妹妹在哥哥的背上笑著喝水，一臉無憂無慮的樣子讓人記憶深刻。這張照片跳出災害背景，沒有學生尸體，沒有痛哭流涕的場面，讓人感受到希望。我們能想象到照片中的這個少年未來的人生是光明的，他11歲就能背著妹妹走12個小時，那他21歲、31歲時能做到更多的事情。

在這次境外媒體采訪團里，包括德新社、路透社、《紐約時報》等西方主流媒體的記者，也有來自港臺地區的媒體記者，與他們一路同行，感覺在采訪中有諸多不一樣的地方。

臺灣中天電視臺記者采訪臺灣搜救隊時，我正好也在現場，感覺臺灣記者很職業化，知道自己發回的報道中涵蓋哪些內容——時間、地點，等等。涉及情感之類的東西很少。

而香港記者更“八卦”一些，比如搜救隊里有一只名叫Baily的搜救犬，他們的報道中就會出現這只搜救犬曾經參加過哪些國際搜救行動。

歐洲國家的記者在關注災難本身，對災難現場描述客觀，但對災民進行采訪時，或多或少采用引導式提問，諸如“當地政府是否第二天就搭起了救援安置帳篷？”“倒塌的學校是什么時候蓋的？倒塌這么多學校建筑是否是豆腐渣工程？”對于很可能一生中頭一次看見外國人的農婦來說，完全沉浸在失去親人的悲痛中，難免會在言辭中發泄自己的情緒，而這些的對話很可能就會成為歐洲新聞媒體報道中一句“某女士對政府未能及時營救她的丈夫表示不滿”的表述。

不過，總的來說，境外媒體都很職業，這是需要國內媒體學習的地方。

我所供職的《今日中國》是一家月刊，它對于圖片的需求和一般通訊社不同。對圖片和文字有所要求是新聞從業者應該具有的素質。知道你供職的媒體需要什么樣的片子，了解閱讀對象想看什么，你就去拍什么。

有句話叫“字如其人”，意思說看一個人寫的字就知道這是一個怎樣的人。照片也是一樣，一張照片能夠反映拍攝者的道德內涵和審美情趣。

和報社不同，我們不可能派出20名攝影記者，每人蹲守一個點，因此，這就要求我們在現場必須保持神經高度緊張，這也是為什么老說“采訪是個累人的活兒”。

這張是地震發生100個小時后，又一名幸存者被救援隊從廢墟中救了出來。為了拍下這個瞬間，我狂奔了300米。這張圖片被很多網站和紙媒轉載。

同時，在記錄抗震救災，對災難進行最客觀拍攝的同時，你還要加入自己的思考，多拍素材，以備下一步使用。這是有先例可循的：反映改革開放后廣州發生的變化，圈內人都知道要去找安哥，因為20年前，當大家一味地拍攝特區大太陽前建筑工人的逆光剪影時，攝影師安哥卻將鏡頭對準街邊理發店里對著鏡子卷頭發的小老板這樣的普通人的尋常生活。而現在幾乎所有媒體在表現廣州改革開放時都會采用這樣的片子，因為它們才是最真實的記錄。

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責編：周瑾