網(wǎng)絡(luò)催開(kāi)愛(ài)情花

愛(ài)情，是詩(shī)歌永恒的命題。俄國(guó)普希金的抒情詩(shī)有相當(dāng)大一部分是愛(ài)情詩(shī)，每一首都有一個(gè)不尋常的故事，通讀這些詩(shī)就像通讀一本詩(shī)人的戀愛(ài)史。英國(guó)的哈代既是有名的小說(shuō)家也是杰出的詩(shī)人，他的最優(yōu)秀的詩(shī)篇都是寫(xiě)給他的亡妻的，那生動(dòng)的意象、憂(yōu)傷的情調(diào)、優(yōu)美的語(yǔ)言，至今還讓人凄然淚下。我國(guó)唐代的李商隱也是一個(gè)寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)的高手，他的《無(wú)題》（“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”）、《錦瑟》等詩(shī)均得自他的情感經(jīng)歷，但又不局限于個(gè)人的私密性，還輻射出那個(gè)歷史時(shí)代的精神，具有較大的包容性與多義性。然而，像阿門(mén)《天使與海豚》這樣的抒寫(xiě)方式，筆者卻是第一次看到。正如它的副標(biāo)題所稱(chēng)：這是“中國(guó)首部網(wǎng)戀長(zhǎng)詩(shī)”，展示了愛(ài)情詩(shī)的新角度、新形象、新寫(xiě)法，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的生活特點(diǎn)、精神狀態(tài)、情感變異。這是古代沒(méi)有的，也是中國(guó)（特別是二十一世紀(jì)之初）所特有的，因而值得我們格外關(guān)注。

打開(kāi)門(mén)，是俗世風(fēng)景

關(guān)上門(mén)，是俗心風(fēng)暴

這是作者的自白。“我只是試圖道出我們心中的喜怒哀樂(lè)”，這里的“我”與“我們”有區(qū)別也有共同之處。在商品經(jīng)濟(jì)沖擊、高科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，網(wǎng)戀成為相當(dāng)一部分青年男女的選擇，這部長(zhǎng)詩(shī)也就成了他們共同的心聲，“我們”的成分更大于或多于“我”的成分，在網(wǎng)上收到熱烈反響，在網(wǎng)友中引起心靈共鳴，就是很自然的事了。

長(zhǎng)詩(shī)由100首短詩(shī)組成，與其說(shuō)它是一首長(zhǎng)詩(shī)，不如說(shuō)它是一個(gè)龐大的組詩(shī)。請(qǐng)看這些題目：“很近和很遠(yuǎn)是一種感覺(jué)”、“我那上升的夢(mèng)想開(kāi)始不朽”、“像失散的文字找不到書(shū)頁(yè)”、“拿什么拯救你，我的網(wǎng)婚”、“有關(guān)乳房的n個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎”、“情人節(jié)，想說(shuō)愛(ài)你不容易”、“過(guò)把癮就死”、“在網(wǎng)上誰(shuí)也不知道你是狗”、“都是網(wǎng)戀惹的禍”、“這次第，怎一個(gè)動(dòng)字了得”、“誰(shuí)的心也死機(jī)不了”、“網(wǎng)戀，讓我學(xué)會(huì)了裝傻”、“不會(huì)再一次網(wǎng)上私奔”、“帶著醉意回家，阿門(mén)關(guān)門(mén)了”……連讀便知情節(jié)，細(xì)看則彰顯特點(diǎn)，其虛擬性、起伏性和不可把握性是過(guò)去任何一個(gè)時(shí)代所不可比擬的。

就這樣開(kāi)始了。虛擬中的愛(ài)情

是半塊月亮?xí)兎蛊?/p>

一半是希望

網(wǎng)上的兩個(gè)人近在咫尺

一半是絕望

網(wǎng)下的兩個(gè)人遙及天涯

像天使與海豚

這兩個(gè)載體選得真好，一天一海、一近一遠(yuǎn)構(gòu)成了矛盾，也顯示了張力。這場(chǎng)網(wǎng)戀之所以熱烈、纏綿又變化多端最后無(wú)疾而終，從“天使”“海豚”二代稱(chēng)亦即象征體可見(jiàn)端倪。

為了將網(wǎng)絡(luò)科技化為詩(shī)意柔情，作者采取了多種藝術(shù)手法。

“把詩(shī)歌當(dāng)小說(shuō)寫(xiě)”。如《拿什么拯救你，我的網(wǎng)婚》，從“我是網(wǎng)蟲(chóng)我怕誰(shuí)？/網(wǎng)婚又不是重婚！”二行開(kāi)頭，講了一個(gè)“全職太太，30余歲開(kāi)始了初戀”的故事，“在網(wǎng)上舉辦婚禮”，“分得虛擬的房子和田地”，她先生一氣之下砸碎電腦。有人物，有性格，有情節(jié)，有場(chǎng)景，還有氣氛。結(jié)尾從小說(shuō)過(guò)渡到了新聞：“這是冬日的黃昏。翌日的晚報(bào)上/我偶然看到的一個(gè)標(biāo)題——/拿什么拯救你，我的網(wǎng)婚”從主體回到客體，是悲劇？是喜劇？還是鬧劇？讀者可見(jiàn)仁見(jiàn)智。

寓言。如：《在網(wǎng)上，誰(shuí)也不知道你是一只狗》，以第二人稱(chēng)寫(xiě)一只狗“打開(kāi)電腦，坐在鍵盤(pán)前”，“開(kāi)始談情說(shuō)愛(ài)”。“喲！這世界變化更快/狗都來(lái)上網(wǎng)了”這是反諷，從蝴蝶的角度出發(fā)；“瞧！它時(shí)而面無(wú)表情/時(shí)而欣喜若狂/姿勢(shì)多像主人/死去活來(lái)”這是幽默，但口吻已轉(zhuǎn)為第二人稱(chēng)，似作者的發(fā)言，不無(wú)自嘲之意。結(jié)尾：“‘汪汪、汪汪……’/狗對(duì)另一只狗笑著說(shuō)：/在網(wǎng)上，誰(shuí)也不知道你是一只狗”既是寫(xiě)狗，也是寫(xiě)人。批判的力度就顯示在這一則寓言之中。

拼貼。如《情詩(shī)不壞，女人不愛(ài)》，關(guān)鍵句是“有一首詩(shī)是怎么念來(lái)著？”作者將類(lèi)似的句子重疊起來(lái)，同中有異，異中有同：“有一種愛(ài)是怎么戀來(lái)著？”“有一首歌是怎么唱來(lái)著？”“有一種情是怎么偷來(lái)著？”在回答中進(jìn)行拼貼：“萬(wàn)花叢中過(guò)，片葉不沾身”，“小姐贈(zèng)金后花園/落難公子中狀元”，“給我一杯壯陽(yáng)水/換我一夜不下垂”，“身無(wú)彩鳳雙飛翼/心有靈犀一點(diǎn)通”有古典詩(shī)，有流行歌曲（改裝過(guò)的），有戲曲套路，有李商隱詩(shī)，有俗，有雅……真是古今雜糅，戲劇（或演出）效果就在這一節(jié)中產(chǎn)生了。

詩(shī)的語(yǔ)言也不錯(cuò)。如：“像冰山/升起嘴唇/說(shuō)出白金的誓詞”“遠(yuǎn)得像緋聞/像一個(gè)動(dòng)詞深陷危險(xiǎn)的句型/不能自拔”“鞋子認(rèn)出了回家的路”等都具有較強(qiáng)的張力。“兒啊，你爹這輩子/就只見(jiàn)過(guò)瓢蟲(chóng)、蝗蟲(chóng)/卻不知這‘網(wǎng)蟲(chóng)’/長(zhǎng)得怎樣？見(jiàn)信后/務(wù)必帶一公一母回家/活的不行，死的也可”口語(yǔ)入詩(shī)，鮮活生動(dòng)！“更快的是網(wǎng)速/上半身在天堂/下半身在地獄”得益于科技，新穎在對(duì)比。但有的詩(shī)術(shù)語(yǔ)太多，詩(shī)味不足，如《吻你的海豚于愚人節(jié)》；有的詩(shī)從理性出發(fā)，概念枯燥，如《比死慢，如封似閉》；有的詩(shī)仿古詩(shī)詞，缺少新意，如《這次第，怎一個(gè)動(dòng)字了得》。

從本質(zhì)上說(shuō)，高科技與詩(shī)意是矛盾的，阿門(mén)寫(xiě)到現(xiàn)在這個(gè)程度已經(jīng)很不錯(cuò)了，如何在原有的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步？就得正確處理好虛與實(shí)的關(guān)系、情與理的關(guān)系、隱與顯的關(guān)系，為讀者提供更大更多的情感和想象的空間。阿門(mén)正當(dāng)中年，人又虛心好學(xué)，我們對(duì)他應(yīng)該有更多的期待與信心。