陽翰笙：中國新文化運動的先驅

陽翰笙(1902.11.2—1993.6.7)，20世紀20年代初投身革命，是中國新文化運動的先驅和中國文藝界卓越的領導人。中國電影的締造者。著名革命作家。被譽為周恩來總理的得力助手。

上下求索，走上革命征途

陽翰笙，1902年11月2日生于四川高縣羅場鎮一個絲茶商家庭。姓歐陽，名本義、繼修，陽翰笙是他的主要筆名。1918年，16歲的陽翰笙考入敘府聯中(今宜賓一中)，在這里，他與慶符縣(今高縣)同學李碩勛成了摯友。1921年初，他們聯袂轉學到成都省立一中，被選為成都學生聯合會理事和執行委員，在吳玉章、王右木領導下開展工作。1922年春組織四川社會主義青年團，影響很大，川軍總司令劉成勛下令通緝陽翰笙等人，陽被迫去瀘州川南師范拜訪中共青年領袖惲代英。后來他說：“惲代英是照耀我走上革命征途的第一盞明燈。”

1923年秋，陽翰笙到北京求學，在上海的李碩勛邀請他南下，遂于1924年10月考入上海大學。他白天學習馬列主義，晚上搞工人運動，革命思想日益提高。1924年冬入團，1925年3月轉入中國共產黨。同年任上海大學黨支部書記，上海閘北區支部書記。在“五卅”運動中任全國學聯常務理事，參加工商學聯合會，組織領導罷工、罷課、罷市斗爭。

投筆從戎，北伐南征

1926年1月，中央調陽翰笙到廣州，他認識了黃埔軍校政治部主任周恩來。任軍校政治部秘書兼教官。后來他說：“我為參加革命，就有這樣一位黨的領袖領導我、指導我而感到幸福。”5月14日，他與郭沫若一起組織成立四川革命同志會，被選為監察委員，從此和郭沫若成了親密戰友。

1927年廣州“四·一五”政變，中央軍委派陽翰笙到北伐第六軍政治部任秘書。同年7月，汪精衛背叛，他退出第六軍被派到第四軍政治部任秘書，進駐九江后，與二方面軍的黨代表郭沫若晤面。1927年8月1日，南昌起義后，第四軍對共產黨人下逐客令。他8月4日到達南昌起義指揮部，見到周恩來、葉挺等。次日隨前敵總指揮葉挺部開始了艱苦卓絕的南征。到撫州后，前委決定他到葉挺指揮的二十四師任黨代表。他后來回憶說：葉挺“是那樣年輕英俊，具有一種沖破一切艱難險阻的英雄氣概。要不是黨調我到‘創造社’，我就會跟著葉挺學打仗，去紅軍中搞武裝斗爭了。”

南征途中，陽翰笙參加過打錢大鈞、迎擊黃紹雄、保衛汕頭、流沙突圍等戰斗。在福建汀州他受葉挺之托主持十一軍黨員大會。肖克將軍回憶說：“當時，我只是個連長，而陽翰老則以起義軍黨代表身份給我們講話，使大家受到極大的鼓舞和教育。”在汀州，陽翰笙被任命為全軍總政治部秘書長，隨軍進駐汕頭。然而，由于敵眾我寡，部隊沖散到流沙、海豐隱蔽，后來他坐木船到香港尋找黨組織，直到11月由黨安排去上海。

棄武就文 肩負重任投身文藝戰場

到上海后，黨決定他棄武就文。他后來回憶說：“按我的本意，還想重上戰場，但我是屬于黨的，應該無條件地服從黨的決定。”“四·一二”后，陽翰笙進人“創造社”任文化支部書記。從1928年初到1929年夏他冒著殺頭危險，創作了《馬林英》、《地泉》三部曲等15篇短篇小說和8部中篇小說。第一次概括了廣州起義和南昌起義的失敗及毛澤東、朱德上井岡山開辟根據地的全過程。

1929年9月，中央委托江蘇省委負責人李富春分別找陽翰笙和潘漢年談話，要他們召集“創造社”、“太陽社”黨員開會停止關于“革命文學”的論爭。1930年3月2日在上海成立了中國左翼作家聯盟。會上，魯迅作了重要講話，陽翰笙代表黨組織就形勢、團結、深入生活等問題作了全面闡述。“左聯”成立，標志著黨對革命文藝運動已發展到從思想領導到組織領導的嶄新階段，是新文學運動的深入發展。

1930年下半年陽翰笙任“左聯”黨團書記，1932年下半年至1935年2月任中宣部文化工作委員會和“中國左翼文化同盟”黨團書記。與田漢一起使藝華電影公司成為黨的陣地，創辦了湖風書店，主編了《流沙》、《日出》等刊物和《社會科學叢書》，創作了《華漢三部曲》、《逃亡》等20多部小說和電影劇本、8個話劇，開創了我國戲劇、電影事業的新局面。

1935年2月，陽翰笙和田漢等被國民黨抓捕押送南京監獄。10月，由柳亞子、蔡元培等保釋出獄軟禁南京。但陽翰笙仍秘密為《新民報》編副刊《新園地》，于1935年12月1日創刊。他以純繼、小靜、一德等筆名先后發表了五六十篇雜文抨擊國民黨對日不抵抗主義和投降路線，掀起一次打“狗”(指漢奸、特務)運動。還創作了電影《新娘子軍》、四幕話劇《前夜》等。

患難與共 領導抗戰文化和民主運動

“七七事變”后，陽翰笙被釋放，從南京來到武漢。周恩來交給他兩項任務：一是籌備文藝界各個抗敵協會；二是協助郭沫若籌備國民政府第三廳。陽翰笙不負重托，很快建立起中華全國文化界各抗敵協會，在團結抗日的統一戰線工作中，建立了特殊功勛。

1938年4月1日國民政府第三廳成立。他組織了武漢各界的抗日救亡宣傳運動周及“七·七事變”周年紀念活動；組織了10個“抗敵演劇隊”和4個“抗敵宣傳隊”深入到10個戰區的國民黨軍隊中開展統一戰線工作。任中國電影制片廠編導委員會主任期間，他將大批進步電影工作者調入“中制”，使其成為抗日宣傳的中堅力量。

在二次反共高潮前夕，郭沫若、陽翰笙帶領全體進步人士集體退出第三廳。在周恩來的指導下，成立了由郭沫若任主任、陽翰笙任副主任的文化工作委員會。表面上它是國民政府的一個學術機構，實際上是黨領導下的統戰組織，被稱為“第三紅巖”。1941年1月蔣介石策劃了“皖南事變”。周恩來讓陽回家鄉高縣羅場暫避兩個月，他收集了《草莽英雄》的創作素材，決意以戲劇為武器反擊反共高潮。他向周恩來建議組織一個民間劇團。周恩來采納并令陽組建，于10月11日成立了“中華劇藝社”，組織上演了郭沫若《屈原》一劇。他以“太平天國”為素材。創作了六幕話劇《天國春秋》，反映了廣大群眾“要團結、不要內亂”的呼聲。這個劇團對國統區的戲劇運動起到了積極的引領和推動作用。

1945年春。郭沫若、陽翰笙發動了《文化界時局進言》簽名運動，征得各界名流372人的簽名并發表在《新華日報》上，蔣介石驚恐萬狀，下令解散“文工會”。“文工會”解散后，陽翰笙到中蘇文化協會主持研究委員會主席的工作，成為許多戲劇電影工作者的知心人，戲劇電影界信任和愛戴的領路人。抗戰期間，陽翰笙是文藝創作“最豐碩的作家之一”。他的87部話劇一半是在重慶寫成，創作了《八百壯士》、《日本間諜》等4部電影劇本，演出后反響強烈。陽翰笙始終站在領導和發動國統區文藝戰線開展抗日運動的前列。

迎接解放，掀起進步電影運動

抗戰勝利后，陽翰笙1946年6月回滬，征得周恩來同意在上海開辟我黨的電影陣地，白手起家成立了聯華影業社。1947年5月又成立了昆侖影業公司，陽翰笙任編導委員會主任。在1946年至1949年間，昆侖公司出品了《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》、《武訓傳》等優秀影片，使進步電影運動成為推動民主運動、迎接解放的一股強大力量。

1948年，國民黨在戰場上節節敗退。為蠱惑民心，下令中國電影制片廠廠長羅靜予趕制兩部污蔑解放軍的“戡亂記錄片”。羅從南京秘密到上海找陽共謀對策。陽將孫瑜的《武訓傳》劇本交給他們拍攝，囑其以借口人力、財力、物力的不足來拖延開拍“戡亂片”，使“戡亂片”終成泡影。

九死不悔 為黨的文化事業鞠躬盡瘁

1949年3月24日，新中國第一次文代會成立，陽翰笙任全國電影協會主席。10月1日應邀登上天安門參加開國大典。不久，周恩來將他調任政務院文教委員會委員和副秘書長，兼任中共文化教育委員會機關黨組書記。1950年至1954年秋，陽翰笙任總理辦公室副主任兼任文化部電影指導委員會委員，參加制訂文教改革、調整、發展的計劃和有關政策并加以貫徹落實，成為周總理與文化界密切聯系的紐帶。

1953年，陽翰笙到中國文聯先后任秘書長、副主席、主席和黨組書記，他將中國文聯任務具體為：一聯各文藝協會和各省、市、自治區文聯；二聯知名作家藝術家；三聯各國文藝界。1954年他又被任命為中國人民對外文化協會副會長、黨組書記兼任中國人民對外文化聯絡委員會副會長和黨組書記、中央國際活動指導委員會委員。陽翰笙領導開展了大量的對外文化交流活動。

1962年3月，在廣州召開全國話劇、歌劇、兒童劇創作會議，陽翰笙受命籌備和主持會議，任黨組書記。會后他深入農村體驗生活，創作的電影《北國江南》上映后，受到好評。然而就是這個《北》片，被康生打成了“反黨大毒草”。

1966年6月，“文革”開始，陽翰笙被關進“牛棚”，后來被關進秦城監獄。康生、江青為了將他打成叛徒，指使專案組對其拷問、毒打，但他絕不說一句不實之詞。林彪事件后，一些干部被陸續解放，江青對“四條漢子”卻批示“長期關押”。

1975年春，鄧小平復出工作，被關押了9年的陽翰笙終于7月12日被釋放出獄。十一屆三中全會后，在鄧穎超多次催問和胡耀邦的支持下，陽翰笙長達14年的冤案于1979年1月獲得徹底平反，恢復其全國文聯副主席和黨組書記的職務，并任第四次文代會籌備小組副組長。會上，繼續當選為中國文聯執行副主席和黨組書記。

1979年，全國政協增補陽翰笙為政協常委。1982年陽翰笙代表文聯系統參加中共第十二次代表大會。復出后，他為田漢等一批文藝家伸冤昭雪、平了反，為幾十人落實了政策，解決了幾百人的革命工齡問題。出版了《陽翰笙電影劇本選集》、《陽翰笙劇作集》及回憶錄《風雨五十年》等。

1993年6月7日，這位一生心系黨、心系人民的革命者，懷著對祖國文化事業的無限眷念和對未來的殷切期望，在北京離開了人世，享年91歲。