硬幣的設計水平得益于廣泛的大眾參與

硬幣，對于每個人來講是再熟悉不過的。雖然我們常常給它貫以“國家名片”的美譽，但是大多數人對硬幣的誕生過程卻幾乎是一無所知。簡單地說，硬幣的產生過程包括圖稿的設計、模具的制作、材質的設計選擇、坯料的準備及至最后的壓印、包裝等一系列工序，其中涉及到了眾多的知識領域——美術設計、冶金生產、金屬加工、電氣、機械、工業自動化等各個方面，用“包羅萬象”來形容我們手中的這些小小硬幣實不為過。我們現在總是強調這樣的一種觀點“市場經濟下是買方市場，客戶的需求是我們工作的第一目標”，那么作為硬幣的生產發行行業，大眾就是我們的客戶，我們的產品——硬幣，最后是否得到了他們的認可應該是一枚硬幣設計水平的直觀體現。可以說，如何在硬幣的整個設計、生產過程中體現大眾的意志是我們的硬幣成功與否的關鍵所在。

有的放矢才能事半功倍!現在讓我們來嘗試著分析一下大眾的心理。通常，大眾對硬幣的要求主要集中在表征特征上，如對于外觀，大眾關心的是色澤的明麗、圖案的悅目以及形狀尺寸的協調適中；對使用性能的要求是側重于防腐性能、耐磨性能的優劣(從根本上來講，這也是對硬幣在流通中外觀的一種要求)；而對于材質的選擇，更多的討論是圍繞單枚質量的輕重問題，因為這關系到攜帶的方便與否。同時，隨著硬幣自助設備在市場上日益普及，大眾對硬幣在使用過程中的機讀性能及防偽性能也會提出相應的要求。硬幣的設計是個很能體現個性思維的創作活動，而個性與大眾之間，在某種程度來講是一對對立統一的矛盾。我們在追求個性展現的時候往往會與大眾的審美情趣相沖突，這個時候就要有一種個人服從集體，局部服從大局的氣度，畢竟硬幣是全民范圍層面的應用。

從這個話題我們引申出了另一個問題，那就是如何能設計出受大眾喜愛認可的硬幣產品。硬幣的設計受很多條件的影響，與一個民族的思考習慣、人文背景等社會因素休戚相關。同時，它又是設計人員主觀意識的體現。有關這個問題，我做了一個局部的小調查，以不同邊制異形幣的選擇為題目，圖案如下，依次分別為7邊形、8邊形、9邊形、10邊形、11邊形和12邊形，調查題目“如果你是一名硬幣設計者，讓你來設計一款異形幣，你會選擇那一種方案?”

對不同的選擇答案及選擇理由進行總結分析發現：選擇9邊形和10邊形的比例占53%，超過半數，選擇7邊形的人最少，占7.5%，選擇8邊形的占8.13%，而選擇11邊形和12邊形的人分別占12.5%和18.75%。各種不同選擇的理由，從視覺感觀，到加工工藝，從使用觸感到人文底蘊，千差萬別。歸納起來，選擇邊數少的異形幣(7邊形和8邊形) 原因是突出異形的“異”；選擇邊數多的異形幣(11邊形和12邊形)，原因是“邊數多，材料利用率高，加工、包裝相對來說更容易實現。同時從人們的使用習慣角度出發，長期以來，人們習慣使用圓形幣，因此異形幣的邊形不能少；而介于上述兩者之間的選擇(9邊形和10邊形)的原因是綜合考慮到了以上兩個選擇的觀點，即既要體現異形幣的“異”，邊數不能太多，又要考慮到使用時的手感、加工工藝性等因素，因此優先選擇9邊形或10邊形。

除了以上這些出于理性考慮的原因之外，還有相當程度的選擇是出于感性的潛意識行為，給硬幣的外形賦予了人文的內涵，如，有的人選擇8邊形，是結合了中國幾何外形設計中很多方面都應用正8邊形的傳統，給人的感覺，中正、和諧，去年發行的中國古典文學著作《紅樓夢》彩色紀念幣就是采用的正8邊形，很能體現古典韻味。選擇9，認為數字9在我們國家是一個意義非凡的數字，有九九歸一之說。而“ 10”在中國人的思想里有著十全十美的諧音引義。

當然，很多人的理由是從外觀美學角度出發，但是審美觀點的個性化非常強，還有極少的人很極端，出于個人喜好，根本性排斥異形幣。從最后的結果還可以發現一個很有趣的傾向，就是不同年齡的人由于年齡的差別對結果的選擇也會有所不同，從整體來講，年齡偏長的人更傾向于選邊數多的多邊形。人的思想、觀點隨著年齡、閱歷的增長也在發生著微妙的變化，這也許是年長的人處世但求圓滿的一種變相的體現吧。以上種種也說明了一個淺顯的道理，只有廣泛聽取大眾的意見，并將之引入到硬幣設計理念中去，才能設計、制造出雅俗共賞、受人們喜愛的硬幣產品。

有關硬幣的研究，最早為Anon以英國硬幣做四種多邊形的硬幣設計案(4邊、7邊、10邊、12邊)，訪查使用者的偏好，發現大多數的人比較偏好7邊形。Wirght也對英國硬幣的50便士與20便士做多邊形設計方案(4邊、7邊、10邊、12邊)予以測試評估，發現10邊形不論在視覺上或是觸覺上的可辨性均較佳。而且這個研究結果直接應用到了英國的流通幣設計中，50便士采用的就是7邊形，這樣的一個設計流程從根本上保證了硬幣產品受大眾的認可度。同時，我們可以發現由于文化背景、民族民俗的差異，對于最后的選擇是截然不同的，這也給了我們一個啟示，在對硬幣進行設計的過程中，我們可以參照國外先進的造幣設計方案，但是一定要考慮到我們自己的獨特之處。

在國外，硬幣在設計階段與大眾之間的互動越來越受到廣大造幣行業人士的重視。歐元在啟用之前，樣品鑄造之后，因為前期調研工作的不到位，鑄就了一個錯誤，就是10生丁和50生丁硬幣因不便盲人和自動售貨機識別而不得不全部銷毀，雖然不至于影響歐元的啟用，但是歐盟啟用歐元單一貨幣的費用比預期要高很多。其中，僅10生丁樣品(900萬枚)的銷毀、重鑄這一項就要損失30萬歐元。而50生丁由于在自動售貨機上和20生丁辨識不清，也要進行重新設計和鑄造，這就造成了歐元硬幣的鑄造工作被推遲了幾個月，其中所耗用的人力、物力、財力以及對歐盟成員國整個流通領域的影響都是很大的。這是一個很深刻的教訓。

在硬幣設計的社會調查中，我們不僅在數量上要體現出統計規律，而且要在人群的選擇上力求均衡，包括年齡、性別、職業覆蓋范圍等等。同時，調查的項目也要力爭包涵更多的硬幣設計思想，不僅僅是單純的圖案設計，還應該拓寬思路，開展更深層面的硬幣研究，如硬幣體系的直徑、厚薄、重量等各方面的辨識性研究。具體的講，完整而完美的硬幣系統中，各個產品之間應該是從材質到規格成體系的，同時彼此之間的區分性要非常顯著，那么什么樣的直徑差比例、厚薄比以及重量差別是最便于使用的，是我們要進一步關注和研究的，在各個因素的綜合權衡下，合理設計我們的硬幣，只有這樣，才能讓硬幣在設計之初就為它的成功發行奠定好基礎。

成語字典里有條成語特別好，“集思廣益”!在做調查的過程中，雖然是行業內部的一個局部調查，但是在有限的回復中，我卻看到了令人驚喜的想法。上海造幣廠的一個朋友這樣回復“……搞搞立體型幣，三角的，球型的，甚至是人物或物件形狀的，生產這種樣子的紀念幣不是很有趣嗎，其收藏價值和觀賞性也更大，現在不是可以搞邊緣滾字了嗎?說明四面或更多面都是可以壓印的，理論上是可行的，希望加快這方面的技術投入，這才是真正的技術創新啊……”。我不知道這位朋友的想法是自己感悟，還是受其他一些事物的啟發，但是，寥寥數語卻有很獨特的創新意識，大家不要認為這只是異想天開，很多科幻小說中在當時還被人認為是天方夜譚的一些新鮮事物在幾十年甚至是十幾年后就都成為了現實。在國內，這個領域還鮮有人涉足，但是國外卻已經是有產品問世。2003年世界硬幣大獎評選中，法國造幣廠設計鑄造的一款名為“最后的法郎”的銀幣榮獲“2003年度世界最佳硬幣”大獎以及“最佳創意幣”大獎。該幣的特點是在標志法郎作為獨立貨幣歷史結束的同時，它的設計挑戰了傳統設計的極限。其突出特點是它形狀不規則的表面，不同于傳統的平面設計，表面從一方起以平面開始，繼而在另一方稍稍隆起，這樣的“隆起”在幣的正、背面起點和終點位置正相反，從幣的側面看起來就產生了一種類似波浪的效果，如下圖。

很顯然，“最后的法郎”我們可以把它納入立體幣的范疇。不清楚法國造幣廠這個具有非凡意義的革新創意是個人智慧的突顯，還是與大眾活躍的思想碰撞出的火花。但是至少我們是在大眾的呼聲中看到了創新的思維，這也說明，我們正守著一個巨大的創意寶藏，只要我們肯去發掘，我們的造幣行業距離這個“造幣觀念革新獎”定不會太遠。

在調查中，可以發現很多不從事造幣設計與工藝的朋友們是那么的熱愛、支持我們的造幣事業，從他們身上看到了造幣事業不斷前進發展的動力與基礎。在此，對南京造幣廠我親愛的同事們的大力支持，表示由衷的感激，對沈陽造幣廠和上海造幣廠的同行朋友們的支持致以真摯的謝意!

(責任編輯 高聰明)