江一燕氣質美女

從她的身上，我們可以感受到董潔的青澀柔弱、章子怡的嬌艷明媚，以及徐靜蕾的楚楚大方。無論是青澀還是成熟，她帶給我們的始終是美好和感動。對她的喜愛，正如我們希望守住一個永恒的童話……

我們遙遠的青春

她自在地讀書，安靜地生活，愛穿白色的衣裙，留清湯掛面的直發，手里經常拎著一瓶水，一個人想問題時會使勁喝水，緊張了也會使勁喝水。大學校長的父親教育她要自立、自愛，她卻懶洋洋地想要一個可以依靠的肩膀。他的到來，打亂了她的生活，她失去了以往的從容與安靜，毫不猶豫地撲向他的懷抱。20歲的她不知道生活是什么顏色，也不想知道，只是努力地跟著他往愛情的方向跑，她盡力了，可還是跟不上他的腳步……成長的過程中，很多人都經歷過這種失去。《我們遙遠的青春》講述的就是這樣一個故事，而“她”就是周蒙——江一燕扮演的女主角。

江一燕本人也喜歡穿白色衣裙，周蒙的服裝大多是她自己的衣服，拍攝結束后，平時倒是不怎么敢穿了，怕又回到了周蒙的那個狀態里面。江一燕沒有周蒙那么不諳世事，反而是一個獨立又感性的人。江一燕14歲時就離開父母，從浙江紹興到北京舞蹈學院附中學習。江一燕生長的城市是水鄉，特別安逸，人們大多不會有特別大的競爭欲望，當她決定來北京時，家里人沒有給予任何意見。可能人在少年的時候，總想早點自立，早點擺脫父母的管教吧。

1998年，江一燕一個人背著行囊到了北京，才發覺很多事情并不是她想像的那樣，光是對父母的想念就已經讓她不知如何面對。萬家燈火的時刻，她經常一個人走到鬧市的天橋上流淚，她不知道自己應該放棄回家，還是應該繼續留在這里。舞蹈學院的4年，成為了她最迷茫的時候。習慣沉默的江一燕在舞院的時候，接近瘋狂，一個人抱著吉他一唱一晚上，有時候唱到開心地大叫，有時候又唱得大哭。

唱自己，演別人

一個會寫歌、會演戲、會舞蹈的漂亮女孩，幾乎囊括了文藝女青年必備的所有要素。但是，她的魅力不止于此。她身上有某種分裂感帶來的力量和吸引力，你不會覺得她設想強調的那種形式感是一種矯情，而真的會在她的描述中相信那是生活中花開的時刻。而說到她向往搖滾風格，但受到柔弱外形的束縛的時候，你也能感覺到她內心的種種沖突。江一燕有文藝女青年的范兒，但卻一點也不憂郁落寞，而是有一種蓬勃詩化的生命力，這很難得。

江一燕的歌聲，乍聽之下，有些微爵士的陳年味道，卻又遠比爵士清澈簡淡，有風笛的悠遠感覺，卻并不是虛情假意的傷感。想起金大俠《書劍恩仇錄》里描述溫玉的字句“玉色晶瑩，在月光下發出淡淡柔光，觸手生溫”方才恍然。這個長發飄飄的唱歌女子，溫潤如玉正是其最好的形容，不刻意，不討好，只是一種自我的狀態。美是淡淡的，外露的情緒是淡淡的，對生活和工作的索求也是淡淡的。她的走紅，似乎都是無知無覺，天時地利人和齊全了便順理成章。而唱歌，發于喜歡，止于喜歡，即使自得其樂也好，一個對音樂沒有企圖的女孩，寫詞和唱歌也不過是給自己找到的一個出口。江一燕的歌聲如同她的美一樣——人淡如菊，真水無香。

非一般旅行

受國際環保組織的邀請，江一燕前往非洲做相關調查，考察了當地的生態環境，走訪了非洲部落的居民，觀察了當地土著人的風土人情，充分享受了一次旅居作家的愜意。十多天的實地考察和拍攝，讓她有了一次精神的洗禮，以及對于環境保護，慈善公益等有了更為深刻的了解，同時也被大自然的偉大所震撼。踏上非洲的剎那，對于大自然的頂禮膜拜也油然而生。

由于直升飛機的限制，江一燕沒有帶太多的行李，只是揣了個相機就踏上了非洲之旅，沒有音樂的生活也會感到無比的愉快，只是覺得如果加上音樂也許會更加的浪漫。那晚，當地的自人用他的iPod接上了發電車，一夜狂歡，幸福無比。由此可見，音樂還是可以給生活添加更多樂趣的。

數碼時尚問答

《數碼》：青春是短暫的，稍縱即逝，就像現在數碼產品更新換代一樣，你覺得數碼產品是不是過了“青春期”就沒什么價值了?

江一燕：每個人對數碼產品的愛好和理解不一樣，雖然是不斷的更新，但是我覺得很多東西我是會收藏下來的。如果它對我有什么特別的意義，我都會保留下來的。我很喜歡拍照片，相機的更新換代本來就很快。比如，我現在用的就是佳能400D，而最近剛剛買了佳能新出的Mark3。對于產品來說，可能它的性能在不斷提高和更新，會促使我們去買更好的。400D陪我走過了很多部戲，記錄了很多的回憶，我會在家里做一個架子，把所有陪我走過青春的相機都保留收藏起來，在這里有我很多美好的記憶。

《數碼》：數碼的更新換代也代表著一種潮流，你會緊追著數碼潮流而不斷更新自己的產品嗎?

江一燕：不能盲目地去跟隨這樣的潮流，要看它怎么能更加地合乎于自己。新出的產品的優勢如果更適合于我現在的技術，那么我會去購買，但不是所有的新產品我都會去購買，如果目前用不到，我就不會去買。

《數碼》：有沒有什么數碼產品，讓你覺得即使用很久也不會過時?

江一燕：相機可能就是屬于怎么用都不會過時的產品。例如媽媽的海鷗膠片相機，偶爾拿出來拍一拍也很有意思，就像某位老人講述的一個故事，有些質感甚至是現在相機所達不到的，這個就是可以珍藏的。由于我愛丟東西，電腦倒是換得很勤。

《數碼》：筆記本電腦的青春期有多長?你一般多久會換一臺?

江一燕：不會刻意想換電腦，以前的筆記本就是拍電視劇《星火》的時候丟在了火車上，由于性能方面已經很熟悉了，于是我又買了一臺一樣的，結果拍《雙食記》的時候又丟了，后來又換了兩次筆記本。不過這次封面拍攝中的這款酒紅色聯想IdeaPad u 110非常讓人著迷，我的下一臺筆記本非它莫屬了。

《數碼》：《青春》是第一部膠片拍攝的電視劇，從這部戲開始，你也走上了“膠片”之路(之后接的都是電影)。從電視劇到電影，作為演員來說，是一種質的飛躍。而在我們科技日益更新的現代生活中，影像記錄的方式卻在從膠片慢慢更新為數碼，當然現在也有少數回歸到膠片中。我們知道你喜歡攝影，攝影界的膠片與數碼之爭可謂眾說紛紜，你對于它們是如何看待的?

江一燕：各有優勢，像我也用數碼，但是偶爾喜歡用膠片拍照，可能是懷舊的情結在作祟。記得小時候，媽媽在公園里面裝膠卷，我覺得那是很有意思的事情。膠片在后期也能做一些特殊效果，反正我是屬于比較懷舊的。當然，現在數碼已經越做越好了。

《數碼》：其實《雙食記》在某種程度上揭示了現代人對于感情很貪婪的特點，喜歡嘗試各種各樣的戀愛。喜新厭舊。這一點如果出現在對待數碼產品上面。倒不算是什么壞品質，你覺得呢?

江一燕：我不是特別猶豫不決的類型，我還是很容易看準一樣東西，就立刻行動的，即使東西很貴，也會想盡辦法買下來，哪怕是天天吃方便面。我可能消費起來還是比較感性的，一見鐘情的就一定要拿下。

《數碼》：在選擇數碼產品的時候，有沒有遇到過這種難以取舍的情況?一般你會怎么處理?

江一燕：和接戲一樣寧缺勿濫吧，東西小一些，但是會用很久也很好。數碼可能是身外之物，在使用的時候還是注入了感情，例如用了2年的筆記本，方方面面都已經很了解，可以很熟悉地駕馭了。處女座的我，可能要求會多一些，外觀啊、性能啊、操作方便等等。

《數碼》：現在很多數碼產品都帶音樂播放功能，比如手機。當然除了音樂，還有更多的娛樂功能都出現在各種數碼產品中，你平時怎么用數碼產品給生活增添樂趣的?

江一燕：還是看不同的人群吧，對我來說已經過了花哨的階段了。我現在用的手機就比較簡單，但是我還是喜歡分開來用，我要聽音樂還是會用iPod，還是覺得簡單更好。--

《數碼》：說說你對數碼產品功能向多元化發展的看法?

江一燕：多元化的產品一定會有他的人群，還是要看個人的需要，新事物還是要合乎自己的。

《數碼》：這次去非洲，除了數碼相機。你幾乎沒帶任何數碼產品，可以說是與世隔絕的一段時間。形容一下你離開數碼產品的這些日子，有什么感受?

江一燕：我想做一本畫冊，在非洲的寫真，還有我拍的一些非洲環境。直升機不能帶太多東西，我就帶了相機。那里的風景很好，好幾天沒有音樂的生活，也讓我感到很舒服，很愜意，但是覺得如果帶來了iPod，可能會更加浪漫。那里沒有電，當地的白人用iPod接上他的發電車，一夜音樂狂歡，感覺很好，能夠讓生活有更多的樂趣。

《數碼》：如果下次再有機會去非洲。不讓你帶相機了，但是可以選個別的數碼產品，你會帶什么?

江一燕：那就帶筆記本電腦吧。

《數碼》：外出攜帶數碼產品，最重要的應該是便攜性能，說說你對輕薄筆記本的印象?

江一燕：數碼產品的更新換代就是為了給人們提供方便，輕薄筆記本會更方便出門使用。

《數碼》：將來的數碼產品，你希望它會輕薄便攜到什么程度?

江一燕：可以放在口袋里吧，就是隨時可以折疊打開，反正是薄薄的，很便捷。