爭鳴平臺
據2007年2月5日《深圳特區報》公布某網站近日評選出了十大惡俗網絡歌曲。在這份榜單上,不僅有《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等“膾炙人口”的“經典作品”,也有《我的媽是你的丈母娘》《我愛人民幣》等讓人感到莫名其妙的新奇之作。
作為一首依靠新的傳播形式流行起來的歌曲,《老鼠愛大米》沒能給網絡音樂帶一個好頭,此后相繼流行起來的網絡歌曲,很多和《老鼠愛大米》都像一個媽生的,從外在到內在,從形式到內涵,仿佛如商量好了一般,都出奇一致的無聊和無趣。伴隨著十大惡俗網絡歌曲的出爐,網絡流行音樂也墮落到了一個灰暗的時期。一方面是大量的音樂作品被上傳到網絡上,期待復制前輩們的輝煌,一方面是網民對網絡流行音樂漸漸失去了新鮮感和耐心,傳統唱片業搶灘網絡,真正有實力的歌手占據了下載排行榜的重要位置。如果網絡流行音樂仍然一如既往地以丑為美,把粗糙當個性,這種音樂形式難免會逐漸被人遺忘。
其實,網絡音樂也并非一無是處,但這需要看針對誰而言。粉絲是喜歡網絡音樂的,通過把火爆的網絡音樂制作成彩鈴,從中大賺了一筆。傳統唱片業也應該感謝網絡音樂,在音樂的傳播形式、宣傳方法以及如何與粉絲及搜索商的利益分配上,網絡音樂都能給他們帶來一定的啟發。網絡音樂的成功操作,甚至誘惑著唱片工業走進了單曲時代。應該說,網絡音樂曾經有過短暫的黃金時期,可惜,這個時期過于短暫,短暫到網絡音樂人甚至來不及反思自己的得失,來不及轉換創作風向便沒有了生存的活力。這和網絡音樂人自身的素質有關,也和商人們殺雞取卵從網絡音樂身上榨取利潤有關。
一夜成名、大紅大紫、轉場走穴、簽約公司……青蛙變王子、灰姑娘變公主的童話,誘惑著太多的人盯上了網絡這塊肥肉。只是他們中間最終走紅的人,其成功有著太多的偶然性,或者說,他們壓根不明白網民對音樂的真正需求。從一開始時的模仿,到后來的惡搞戲作,臟話、情色、暴力成為網絡歌曲的“主旋律”,這些沒有任何欣賞價值可言的作品,可能會迎合小部分人的胃口,長此下去,卻在無形之中敗壞了網絡歌曲的名聲。就此魏明倫曾批評過,“年輕人的欣賞觀正由‘審美’變為‘逐臭’,由‘蝴蝶化’變為‘蒼蠅化’”。
在電影《三峽好人》中,賈樟柯曾巧妙地將《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》安排于電影情節中,化腐朽為神奇般為這兩首歌賦予了新的意義,令人感觸良多。由此可見,創作者的審美對決定作品的質量有著多么重要的作用。現在,無論網上還是網下的流行音樂,實際上都處于創作跟風、優秀作品匱乏的狀態,這反倒是網絡歌曲一個機會,利用網絡的特點和優勢,徹底推翻以往創作中的審美,誰敢保證哪一天網絡音樂不能再起死回生?