面壁戈壁荒灘 傳承敦煌藝術

一代書畫大師張大千先生，不僅是中國繪畫史上畫荷花的佼佼者，而且也是中國當代描繪人物、仕女畫的一代宗師。

張大千人物、仕女畫，構思嚴謹、線條流暢、設色亮雅。特別富有韻味的是他筆下的仕女圖，臉形輪廓柔和秀朗，柳眉鳳眼神態溫良，纖手柔美細膩傳神，衣裳飄逸流光溢彩。之所以張大千在人物、仕女畫題材方面有如此大的成就，這固然與他在平時生活中細心觀察、留心細節密不可分，但更重要的是在年輕時他受恩師啟發，中年時遠涉戈壁荒灘三載，臨摹敦煌壁畫，汲取古人繪畫精髓，“借古開今”，方才使其人物、仕女畫達到了惟妙惟肖、淋漓盡致的高層境界。張大千的繪畫特色在中國當代繪畫史上占據了重要而突出的位置。

可以說，敦煌之行是張大千人生藝術樂章中最具風采和最為激越的重要章節。對其人物、仕女繪畫藝術的創新升華、獨樹一幟起到了至關重要的作用。

但張大千先生敦煌之行的起因、過程、工作以及其中之曲折、艱辛，為世人所鮮知，追憶往事，令人感動、感嘆、感慨！

出行敦煌

張大千早期繪畫，師從曾農髯、李瑞清兩位藝術前輩，并從他們那里初曉敦煌藝術，得知那兒有難得一見的佛經和唐宋人物畫像，那時他就有了一種強烈的想法——有機會一定要到那兒拓寬眼界，見識一番。抗戰初期，30多歲的張大千遷居蘇州網師園，與著名美術教育家葉恭綽為鄰，結為忘年交。葉多次對張講起敦煌，認為一個治學搞藝術的人，必須深刻了解中國的文化底蘊。……