碩大清乾隆畫案

一、工藝精美的畫案

這張充滿皇家氣派的大畫案（圖1），在過去長達三十年的時間，一直被安靜地擺放在一位加拿大古董商的地下室里。而在2006年的秋天，它終于再次橫渡太平洋，回到久別的故土，回到了曾經“養育”并珍愛它的人們中間，并為我們引述出了一段民族興衰與劫掠流離的往事。

這張清代大畫案呈深紅褐色，寬178厘米，縱120厘米，高83厘米。在國內外各級博物館的明清家具的收藏中，此畫案的縱幅是最大的，桌案面積達到2.13平方米，也極為罕見。目前，只有故宮博物院收藏的明代紫檀大畫案（圖9），寬233厘米，縱93厘米，可與之相比。面心板和邊、腿都是使用心材，有紋理十分漂亮的山水紋、麥穗紋、蟹爪紋和“龍眼”（圖5）。其木質堅硬，油性大，表面包漿完好亮麗，極富光滑感和透明感。

經多位知名古典家具專家的鑒定和研究，其木質應以老紅木為主，即所謂“泰紅”或“印紅”（泰國花梨和印度花梨），面心板似為越南黃花梨或泰國黃花梨，因其體形碩大，工藝精美，在民間非常珍貴難得。

此畫案的桌面邊緣為冰盤沿。桌面為攢柜裝板結構，兩拼的面心板各寬40厘米，長160厘米，山水紋亮麗，應是取自樹齡在千年左右的樹材（圖6）。桌面的大邊（長邊框）、抹頭（短邊框）及中間的梁，寬大厚實，從木紋看也是取自單獨一棵樹材。面心板底部披細麻髹黑漆，做工非常工整嚴謹。

畫案帶束腰，束腰鑲4至5塊櫻木裝飾條。畫案的桌面與腿的結合為包肩榫結構（有人稱掛榫結構）。每面的牙條與腿的相接處，安有兩只鏤空雕托角牙（圖4）。在四條牙板與八只托角牙上，共雕有16條精美的硬拐龍紋，四顆寶珠和云蝠紋，皆雕刻打磨得極為規整精細。粗達9×6厘米的四腿，為直腿內翻卷云紋馬蹄（圖3）。四腿木紋相似，取于一材，并經過上色處理，符合宮廷家具部分上色處理的工序。其裝飾工藝之美，雕刻水準之高，符合了清代宮廷家具的特殊要求。大畫案包漿完好亮麗，可以感覺到它曾被長期精心保養和使用。

從形體特征和樣式方面看，它是典型的清乾隆時期的作品。經過康熙和雍正時期的過渡，清乾隆時期的宮廷家具發展成熟，在造型風格上與明式家具已有明顯不同。其典型特征首先表現在造型更厚重，總體尺寸比明式家具寬大，與此相應，局部尺寸、部件用料也隨之加大，氣勢渾厚，造型非常穩重，凸顯皇家氣派（圖2）。清式家具在榫卯結構上也承襲了明式家具的結構，充分發揮了插銷掛榫的優點，技藝精良，一絲不茍。在乾隆之后的清宮廷家具，在花飾上有了新的種類，但繁復有余，氣概不足。

從清朝規制和制造使用的角度看，這樣巨大的雕龍畫案，非一般官宦允許制造和擁有使用，應是皇宮或王府的主人用于書畫大幅巨制。在清中早期，從遙遠的印度、泰國運輸這樣寬大而高級的樹料，也非一般商販所能做到的。

二、侵略軍掠走的實證

值得特別關注的是，在這張大畫案的底部和牙板內側，粘貼有兩張不大的字條殘片，上面赫然打印著：“調查切符第562號” （圖8），“大日本憲兵隊，昭和 年 月 日，名稱，家具備品抑留票。嚴禁無斷持出，嚴禁剝脫，上記違反者處罰”的字樣，并蓋有署名“井岡”的紅印名章（圖7）。

從標有“日本憲兵隊”的字樣以及 “第562號” 的數字證明，侵華日軍曾在我國各個重要城市，尤其是在北京的文物單位、政府駐地和私家大宅，有部署地大量搜掠和集中轉運中國的文物珍寶，并配有專門的標簽和編號！是日本在侵華戰爭中，曾經大規模而系統地掠奪中國文物的實證。

中國老一代的文博專家和明清家具權威王世襄先生，曾經作為中華民國政府的代表，親赴日本，進行被掠文物物資的尋找、認證和回收工作，了解到一些日軍當年搶掠文物的情況。

三、“以文證物、以物證史”

故宮博物院胡德生先生提出過“以文證物、以物證史”的文物鑒定研究思想，在這里可以得到很好的詮證。這樣的日文軍用標簽，讓任何企圖篡改侵略與掠奪歷史的日本人都有口難辯，難于抵賴！時至今日，仍然有大量不記述來歷的中國珍寶遺留在日本的博物館和民間。

戰爭期間，這張畫案是否到過日本是難以得到證實的，但有類似序號的文物在中國好像從未出現過。如果這只畫案當年留在中國，如此有“大日本憲兵隊”標記和續號的大件被掠文物，只能是由當時國民政府的軍事部門和文管部門接管和保存，不應流散到社會上或其他國家。

更有意味的是，在這張畫案的邊框上還有兩道明顯的刀砍痕跡。這些刀痕，筆者認為不大可能是珍愛而擁有它的中國主人所為，應該算在慣用砍刀的日本侵略軍頭上。

在這個大畫案脫離了日本憲兵的“軍管”之后，應是落入了美國人的手中。因此它又遠渡重洋到達了美國，在上世紀70年代美國的某個拍賣會上，被一位加拿大的古董商買下。之后它被運往加拿大，在這位古董商及其后代的地下室里沉睡了三十年。

從古至今，外族的入侵就是本民族的災難。當年八國聯軍入侵中國時，許多珍貴國寶就成了英法強盜的戰利品，之后出現在歐美的古董市場上。今天伊拉克國家博物館的大量文物不是也經歷著流失的命運嗎？

這張清代的雕龍大畫案，形體碩大，氣概非凡，裝飾精美，材質精優，所以很有藝術價值。同時，它又是難得的侵華日軍掠奪文物的實證，為國內僅見，因而它又有著特殊的歷史價值。

從上世紀30年代日本侵華戰爭到今天，已經有七十余年了。中華民族已從衰敗中重新站立了起來。在今天中華民族的偉大復興中，許許多多中華珍寶，或經民間或經政府，又開始了回歸故國的歷程。新世紀之初，這件精美的家具再次遠渡重洋，回到了它的故鄉——北京。而當它的收藏者，發現了其隱藏的文史信息后，也再次為民族往日之悲愴與今世之復興而感嘆！（責編：石曉）