小巧墨盒大師畫

文房之器刻銅墨盒，自清同光年間萬豐齋陳寅生開先河在素面銅墨盒上鐫刻書畫后，小巧墨盒，盈寸天地，成為了畫壇大師們展示藝術的平臺，提供畫稿的渠道。

民國期間，北京琉璃廠計有墨盒鋪18家，其中以刻銅圣手張樾臣開設的同古堂最為盛名。據了解為張樾臣提供畫稿的有張大千、齊白石、陳師曾、姚茫父、吳湖帆、陳半丁、王壽彭、陸潤、王雪濤等著名畫家。由于眾多畫壇大師的加入和參與，使書畫與鐫刻俱佳的銅墨盒，猶如寵珍，身價倍增，成了當時達官貴人、文人雅士追捧和尋覓的對象。如魯迅、周作人兄弟等文化名人經常到琉璃廠去淘購刻銅墨盒，或自用，或送人，在當時堪稱一道人文風景線。

圖中是筆者收藏的，均由大名頭畫家提供畫稿，同古堂張樾臣親自鐫刻的三方小巧墨盒，現與諸君共賞。

齊白石《雙蝦圖》

此刻銅墨盒（圖1）長10.5厘米，寬7.5厘米，高3厘米，黃銅材質，包漿華美。盒蓋上鐫刻兩只游蝦，形態逼真，惟妙惟肖，靜中見動，栩栩如生。尤其兩只蝦的長須和大鉗，自然流暢，繁而不亂，圓弧飄逸，絲毫不茍。盒面左上方題詩兩句：“或說東瀛物，江南有此蝦。”筆工剛健，字工勁美，尾刻一印“白石”兩字。整個墨盒，工繁圖綺，料精技絕，乃是白石畫蝦墨盒中的精品。

齊白石（1863-1957年），是世界著名的國畫藝術大師、篆刻家、書法家。歷任中國美術家協會主席、中國畫院名譽院長等職。1953年被文化部授予中國人民杰出的藝術家稱號，1955年獲國際和平獎。白石大師擅畫蝦蟹，高出古人。此《雙蝦圖》中的雙蝦眼睛由原來兩個墨點，改為橫筆；蝦的后爪由8只減到6只，乃白石先生68歲時的畫蝦技法，按此推算，白石雙蝦銅墨盒應為民國中期之物，亦十分珍貴。

姚茫父《石竹圖》

此刻銅墨盒為民國早年鐫刻（圖2），白銅材質，9.8厘米見方，高3.4厘米。盒面鐫刻頑石二峰，老竹一竿，青苔幾枝，嫩葉數片，畫石似有輕風吹過，枝葉搖曳，沙沙作響，給人一種靜且更幽之感覺。其鐫刻手法與竹刻中的沙地留青之刻法相似爾。盒蓋右方題畫詩是：“小鳳凰聲吹嫩葉，短蛟龍尾裊輕煙。”正是對畫面最好的詮釋，落款“姚華”，印“茫父”。

姚茫父（1876-1930年），原名姚華，字重光，久居北京蓮花寺。1904年進士，后留學日本，1914年任北京女子師范學校校長。姚酷愛金石書畫，凡山水、花卉、篆隸、真行，皆為時所重，著有《弗堂類稿》《曲海一門》等書。民國五六年間，以大畫家陳師曾為中心的北京書畫家形成了一個藝術沙龍，友朋星聚，姚茫父、王夢白、陳半丁、齊白石等最數往還，大家交談得失，切磋技藝，景況甚盛。1923年陳師曾逝世后，姚茫父繼而成了北京書畫家的領軍人物。

陳半丁《梅花圖》

這件白銅方形墨盒（圖3），周邊各長6.8厘米，高3厘米。盒蓋刻一樹梅花，枝葉曲盤，蒼勁雄健，迎風傲雪，剛強不阿。此刻銅墨盒，構圖簡潔，刀法明快。題詩句是：“梅花明眼依然歸風味。落款“陳年”并“半丁”印。從包漿辨之乃民國中晚期之物。

陳半丁（1876-1970年），紹興人，又名陳年，字靜山，號山陰道上人等。陳半丁亦畫壇大師也。其少愛繪畫，初得任伯年、吳昌碩兩家之傳，后又博采諸家。善體物取材，于寫實之中含變化，平易之間顯技巧。擅作花卉、山水、蟲魚、人物，以至書法、金石，靡不各臻精妙。成為齊白石后北京畫壇最具影響力的畫家之一。有《陳半丁畫冊》、《陳半丁花卉畫譜》等問世。

陳半丁一生仗義執言，敢說真話，“文革”中遭迫害而含冤去世，1979年得以平反昭雪。刻銅墨盒上清高脫俗的梅花，乃是陳半丁對自己人品與畫品的寫照。

“小巧墨盒大師畫，滄海遺珠熠光華”。刻銅墨盒是中華民族文化藝術的結晶，雖僅存百余年歷史，然其有著厚重的文化底蘊和歷史印痕。《北京繁昌記》中則把北京刻銅墨盒、南昌象眼竹細工、湖南刺繡并稱為中國三大名物。近年來，刻銅墨盒因品格風雅，玩味無窮，再度為世人鐘情，它所蘊含的文化內涵也不斷被人關注與挖掘。其實可以這樣說，有大師名頭的小巧刻銅墨盒，與書畫、印章、手札等有大師名頭的藝術品一樣，也具有較高的藝術價值、研究價值和收藏價值！

（責編：石曉）