何訓(xùn)田《七日談》評(píng)析

創(chuàng)作雜談

《七日談》是作曲家何訓(xùn)田和歌手朱哲琴聯(lián)袂制作的又一專(zhuān)輯，專(zhuān)輯將人的生命歷程以七日為節(jié)，每日一樂(lè)，與人交談，是為“七日談”。《七日談》暗含的哲理帶有明顯的佛家之宗教意味，少有個(gè)人“情緒化的表情”；精致、典雅、細(xì)膩的編曲，觸手可及的旋律線條、配器織體，錯(cuò)落有致的復(fù)調(diào)手法鋪襯，又具有了濃濃的“人情味”。

《七日談》中的七部作品均可視為聲樂(lè)與器樂(lè)的重奏或協(xié)奏，它們或此消彼長(zhǎng)、或相互對(duì)峙、或比翼雙飛，呈現(xiàn)了一段段聲響故事，一聲聲啟人心智的支言妙語(yǔ)；而相對(duì)單純的織體、節(jié)奏，追求旋律的可識(shí)別感，親切樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言等，又使該專(zhuān)輯的音樂(lè)帶有濃濃的“流行音樂(lè)元素”。

既然是啟人心智的內(nèi)容，語(yǔ)言（歌詞）不能不提。除第七天覺(jué)悟“無(wú)”的詞是由歌手所作外，本專(zhuān)輯的語(yǔ)言均為作曲家親生定制。這些歌詞主要由兩種語(yǔ)言成分組成，一為可理解的部分（主要是漢語(yǔ)），一為可感悟的部分（主要為象聲詞或佛語(yǔ)）。第一部分的語(yǔ)言旨在說(shuō)理、敘事、抒情，第二部分的語(yǔ)言旨在烘托、強(qiáng)化第一部分的內(nèi)容，但二者沒(méi)有主次之分，只有使用之別。如此而成之文字語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)言一樣帶有作曲家獨(dú)特的個(gè)人化風(fēng)格，給人以新奇的感受。

正如一部大型的組曲，各曲之間既相互聯(lián)系、風(fēng)格相似，又迥然各異、彼此獨(dú)立，《七日談》的七部作品也是如此。第一日覺(jué)悟“有”之《不翼而飛》在音樂(lè)動(dòng)機(jī)上抓住“飛”字，以聲響的“觸發(fā)”與“蛻變”為主題，并由此延展而來(lái)。作品以一對(duì)對(duì)事物為載體，闡發(fā)“有”“無(wú)”之間的相通相克的哲理——有即是無(wú)，無(wú)即是有。節(jié)奏上采用中速稍快的、有固定律動(dòng)節(jié)拍的型態(tài)，給人遐想創(chuàng)造了足夠的空間；調(diào)性色彩明朗，并通過(guò)不斷的轉(zhuǎn)換帶動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，如在每次“不翼而飛”歌詞出現(xiàn)時(shí)都會(huì)有調(diào)式色彩的變換；結(jié)尾一反聲響蛻變的常規(guī)，而以一股漸強(qiáng)的溫暖和弦結(jié)束，揭示了作品的主題“感悟有”。第二日覺(jué)悟“情”之《伽南香婆羅樹(shù)》抓住“香氣彌漫的伽南香婆羅樹(shù)”的情景為依托，始終以暖暖的和弦伴隨著“風(fēng)聲”音效的漲和落，其間夾以透明音色吉他的吟揉彈撥和撼人心靈鐘聲的敲響等聲響點(diǎn)綴，音樂(lè)編制了一個(gè)均衡迷幻的“綿網(wǎng)”，慢速自由無(wú)節(jié)奏樂(lè)器的音流綿延流淌，帶領(lǐng)人們?cè)凇扒楦小钡摹鞍V迷”“失迷”中浮游，好似德彪西筆下仙女柔滑的秀發(fā)。第三日覺(jué)悟“真”之《夕陽(yáng)西下》以手風(fēng)琴作為主要伴奏樂(lè)器，節(jié)奏的截然鮮明與韻味的漂浮搖曳形成對(duì)比，采用了第一首中“聲響蛻變”的方法。在音樂(lè)的中段增加了復(fù)調(diào)運(yùn)用密度，“微復(fù)調(diào)”所營(yíng)造的如麻的情景，表達(dá)了作品主旨：在夕陽(yáng)西下時(shí)，時(shí)假時(shí)真、若暗若明。作品固定音型的手風(fēng)琴伴奏貫穿始末，襯托出疊加其上的復(fù)調(diào)織體的復(fù)雜變化是這首作品主要的聲響特點(diǎn)。第四日覺(jué)悟“生”之《了歌》以慢速舒展悠長(zhǎng)的動(dòng)情旋律貫穿始終，簧管樂(lè)器親切略帶暗傷情調(diào)的間奏和圣詠式的合唱襯托出這首作品濃郁的情感氛圍，佛語(yǔ)、人言、大自然構(gòu)成了作品“生”之《了歌》。第五日覺(jué)悟“善”之《三托歷》以中速樸實(shí)的曲風(fēng)、或純真或悠遠(yuǎn)的歌聲塑造了啟人為善的主旨。在節(jié)奏上以規(guī)整律動(dòng)的節(jié)拍貫穿全曲，間雜突發(fā)的“氣流聲”和復(fù)調(diào)鋪襯。第七日覺(jué)悟“無(wú)”沒(méi)有標(biāo)題，音樂(lè)中庸慢速，單調(diào)重復(fù)的節(jié)奏，使音樂(lè)帶有懶散和超脫的意蘊(yùn)，微感刺人耳鼓的是虛詞、象聲詞構(gòu)成的歌詞和支聲復(fù)調(diào)構(gòu)成的伴唱，朱哲琴獨(dú)特的嗓音和與眾不同演唱方法也成為作品的亮點(diǎn)之所在。

這張專(zhuān)輯在作品的籌劃上，整體感強(qiáng)，音樂(lè)情緒虛實(shí)相間、緊松相隔，觸及人們賞樂(lè)的心靈深處。音樂(lè)上一改創(chuàng)作者前幾張專(zhuān)輯的風(fēng)格，以樸實(shí)、平滑的音樂(lè)語(yǔ)言，給人以切實(shí)的美感享受。