遙響中的升華

奧運(yùn)會(huì)的圣火由雅典傳遞北京，兩個(gè)文明古國的現(xiàn)代文化交流也由此在中國希臘文化年（2007-2008）得以全新展示。11月17日晚在北京中央音樂學(xué)院音樂廳舉行的希臘當(dāng)代作曲家音樂會(huì)，讓人領(lǐng)略了來自愛琴海邊的音樂之靈那層恬淡和抒懷。

希臘人的音樂不屬雄渾的，憂隱中有著某種深邃和靈動(dòng)。幾部作品均有靈魂的蜷縮和悠揚(yáng)的余影。上半場(chǎng)米克魯齊科斯的《慢拍》（1990）氣象非凡。弦樂通過不同音色在同一主題或單音上的收縮和展開，塑造了影視蒙太奇般的式微形象，給人印象頗深。比如小提琴開始出現(xiàn)的單音在不同聲部的泛音和各種上下滑音及不同節(jié)奏的錯(cuò)位，大提琴串出的震音和短樂句相伴，極富動(dòng)態(tài)。音樂形象透明而又空朦。這就把音樂結(jié)構(gòu)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)形象平衡起來。現(xiàn)場(chǎng)聽有一種持續(xù)的憂郁和升華感。

米氏于1993-1996年任希臘文化部長。特扎基斯的《圣母頌》，由小提琴獨(dú)奏和弦樂合成。靈感源自法國著名詩人波德萊爾的詩歌。此曲的特點(diǎn)是同一主題在獨(dú)奏和伴奏間可作相互滲透。尤其是旋律線條的自由穿行。特氏有意弱化伴奏的配器厚度，突出了弦樂的抒情性，從中可看出作者對(duì)作曲之道本質(zhì)的把握。即不拘章法和風(fēng)格，顯示出創(chuàng)作的扎實(shí)功底。齊治·藏塔吉斯憑其《第二小提琴協(xié)奏曲》榮獲2005格萊美獎(jiǎng)，并獲美國藝術(shù)和文學(xué)院三年一次的Levs Living大獎(jiǎng)。他的《勇氣》寫得樂觀而富陽剛之氣。他的作品不依賴音色音程的疊置，創(chuàng)作的理念建立在對(duì)古典的回歸和創(chuàng)新基礎(chǔ)上。他的音樂有著古希臘人那層理性與感性的平衡感。這部八分鐘的作品寫得明快，動(dòng)機(jī)與樂思的走向均通過旋律得以展開。

下半場(chǎng)喬治·庫魯坡斯帶來了世界首演的《黃河》，為女高音和弦樂而作，據(jù)中國詩歌改編。全曲由《春風(fēng)》《紅花》《小草原諒我》《你到我身邊》《翠笛》等構(gòu)成。作者試圖以河流來隱喻時(shí)光流轉(zhuǎn)中亙古及今的人類的心路歷程。這是一位徹底摒棄先鋒派創(chuàng)作的作曲家，音樂的敘事感很強(qiáng)。女高音米索普洛深情的吟唱體現(xiàn)著西方人心中難舍的東方情結(jié)。弦樂的音色忽而描摹岸邊無水一色之境，忽而與女高音相互應(yīng)答。往往幾個(gè)旋律片斷既作為伴琴又有獨(dú)立的音畫感。庫氏讓人看到自由創(chuàng)作的途徑和希望。最后是哈吉斯的《大時(shí)代》，寫得綜合而大氣。樂曲自始至終緊扣開始那個(gè)憂傷的和聲小調(diào)特征樂句，從容的展開清一色的弦樂音色達(dá)到了大樂隊(duì)難以企及的空靈之境。

樂音還在縈繞……這些海邊人對(duì)天地的發(fā)問和悲憐還在我的耳際回響。希臘人的平衡和睿智，令人難忘。

演奏的是希臘卡表拉塔音樂之友樂團(tuán)，指揮是尼科斯·楚赫羅斯，音樂學(xué)博士，法國“藝術(shù)文化騎士”勛章獲得者。

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