第六屆中國音樂金鐘獎亮出職業化旗幟

當鋼琴金獎得主朱宛晨極富感染力的演奏結束的一剎那，觀眾報以熱烈掌聲。隨著12月20日鋼琴、小提琴、聲樂（美聲）和聲樂（民族）最后4項賽事在廣州鳴金，持續近半年的第六屆中國音樂金鐘獎落下大幕。本屆大賽一共評出了表演獎83名，理論評論獎26個，作品獎15個。丁鳴、喬羽、劉淑芳、肖民、吳祖強、楊儒懷、趙行道、郭淑珍8位音樂家獲得終身成就獎。

本屆金鐘獎爭奪為歷年來最激烈的一次，參賽人數最多，選手水平比往年有很大提高。比賽的亮點更來自于主辦方和參與者對“音樂職業負責”的理念和追求。以往打出專業化旗號的比賽有之、打出國際化旗號的比賽有之、打出大眾化旗號的比賽更有之；但專業、國際、大眾不過是職業化的表象，真正用“職業語言”說話的比賽還沒有先例，而第六屆中國音樂金鐘獎真正實踐了一把“職業”化操作。

職業化提升

7月在長沙舉行的全國合唱比賽把樂音傳響中國、10月在南京開幕的全國民樂比賽戰鼓催人、11月首屆流行音樂大賽在寧波聚眾、12月鋼琴、小提琴、聲樂（美聲）和聲樂（民族）選手匯聚廣州。至年底由中國音協主辦的第六屆中國音樂金鐘獎以輝煌成果結束全部賽事，今年首度設立的合唱、流行音樂、理論評論獎項也分外吸引目光。該賽事總評委會主任之一、中國音協分黨組書記徐沛東表示：“金鐘獎各項賽事的評獎，事關音樂的導向，事關音樂事業的發展。從本屆開始，中國音樂金鐘獎本著整合資源、做大做強的原則，在獎項設置、比賽方法、報送方法等方面做出了重大調整，既是為了推動專業音樂事業的繁榮和提高，也是為了推動大眾音樂生活的健康發展，為構建和諧社會做出貢獻”。

具體到廣州鋼琴、小提琴賽事，在本屆比賽中獲得較高名次的選手依舊集中在北京、上海，但“選手水平整體提高，音樂在全國各地區的發展更為平衡”卻是評委們的一致認同。鋼琴評委會主任演奏家鮑蕙蕎、王世光都認為：“雖然晉升6甲的都是來自中央、上海兩大音樂院校，但參與競逐的選手來自全國各個地區，各地選手的差距也日漸縮小，金獎和銀獎選手的水平相當接近。”民族聲樂組評委會主任趙季平和金鐵霖都表示，本屆民族聲樂的選手風格百花齊放。

在以往的音樂評獎中，“門派之爭”可謂是眾人心知肚明又不愿觸及的“雷區”。抬高自己的學生、打壓別人的學生等現象也屢屢成為同類比賽的黑幕。然而此次比賽中，評委完全以“職業”的眼光和“職業”的角度，對選手的現場發揮做出了公正的評析。許多選手在賽后表示評比結果讓大家心服口服。

職業化要求

“規定曲目難！”許多器樂選手有些懊惱。然而實際情況又是如何呢？小提琴評委會主任俞麗拿表示：“這是國內比賽與國際接軌的很好范例。規定曲目達到了國際成人比賽的難度，經歷這種歷練對選手心理和技術水平的提高都十分有益。”

本屆金鐘獎要求聲樂選手在復賽開始使用鋼琴伴奏，器樂選手在決賽階段與樂隊合作。這樣的要求可以說是對選手提出了真正“職業化”的要求。在平時的演出中，許多選手很少涉及這樣的形式，有些評委也不客氣地指出：“現在有些選手的耳朵已經失去了在音樂中的重要作用，唱‘卡拉ＯＫ’已經唱得快殘廢了！”小提琴評委會主任林耀基認為這樣的比賽方式在為選手提出職業化要求的同時，也提供了職業化的平臺：“音樂學院的教學分為3個階段：基礎階段、擴大曲目階段和舞臺實踐階段。然而在實際教學中，學生們很難得到真正實踐的機會，尤其是與優秀的大型樂隊合作的機會。金鐘獎給選手提供了一個非常好的實踐機會。”

聲樂比賽把美聲與民族唱法“分家”，用新措施讓比賽專業化更強了。美聲評委會主任黎信昌總結道：“本屆美聲選手們的演唱水平、曲目范圍選擇相當不錯。過去我們認為美聲比賽就是比‘大嗓門’、要唱大作品，這次比賽很多選手選的是古典曲目，從作品的內容、風格等整體來表現美聲所要的那種‘聲音’。還有很多選手演唱了中國歌曲，這是個好的發展。”此外，本屆比賽對選手“演唱2003年以后的一首新作”的要求也同時對音樂作品的創作提出了更高要求。

職業化聲音

在本屆比賽中，參賽曲目選擇不當讓評委們感到十分棘手。小提琴評委會主任盛中國遺憾地表示：“有些選手的水平還是相當不錯的，但卻選擇了他們不能勝任的曲目，得不償失。”

聲樂比賽民族唱法評委會主任吳雁澤談道：“選手們往往以為‘大歌’、高調門的歌、速度越來越快的歌，最能顯示自己的演唱功力；其實不然，一些選手負擔不了‘大歌’，音色、音質就出落得不那么和諧滿意。”另外一位評委會主任李谷一更直言不諱地指出:“有些選手嗓音不大，偏偏要選一些大嗓門歌曲，站在臺上使勁喊；還有一些歌手總愛選《小白菜》之類苦兮兮的歌曲，民歌不是只有一種情緒，歌曲選擇面太窄了!”

比賽中還出現了這樣一個插曲：一位聲樂選手在準備唱第二首曲目時，鋼琴伴奏發現只帶了一首樂譜，把選手晾在了舞臺上。雖然后來完成了比賽，但選手的心情受到了嚴重的影響。

對這些暴露的問題，聲樂比賽美聲評委會主任廖昌永認為：“男高音不再總是‘《冰涼的小手》’了是令人興奮的現象。但比賽中也確實出現了一些細節問題。比如，有的選手吐字不夠講究、有的選手穿的服裝搭配不當等。我們當評委的同時，也得到了不少啟發：在音樂本身發展到一定階段的同時，音樂管理、音樂策劃甚至音樂包裝等周邊學科的建設也應該得到更積極的關注。”

本次大賽無論是評委會主任還是普通評委都是業內的頂級人物。他們能夠不計得失集會在一起，源于中國音協為所有熱愛音樂的人創造了一個職業的空間、一種職業的氛圍、一個職業的家！正如中國音協主席傅庚辰總結：“本屆比賽是金鐘獎發展的新階段，是在黨的十七大提出‘文化大發展、大繁榮’的宏偉戰略目標前提下舉行的，這標志著金鐘獎開創了新局面，閃耀著新的光芒！”■

本報記者 裴諾文/張大勇 攝