幾本書與雜志

要談幾本書與雜志是比較困難的，讀書原本是個人的事情，對于處于豐富變動、沒有定論的當代藝術圈尤其如此。大家一般是習于讀圖少讀書了，讀過一點，或是也可謂為資深的策展人、批評家也往往充滿爭議。歷史只有隔上一定時空距離，經沉淀，也許方能辨清。然而，書還是要讀，不學習無以進，在看似簡單浮華的當代藝術領域其實也是如此。如果只讀一本當代藝術批評的書入門，我會選擇易英的《學院的黃昏》（湖南美術出版社，2001年版）。易老師原本油畫專業出身，書里有油畫的知識、20世紀80年代以來的新潮美術動向，字里行間流露出90年代初中期激昂的當代藝術情緒，很是感染人。總體來說，這是一本正統的美術批評論集，不是靠才情，靠的是扎實與見識。我大學時當代藝術的啟蒙，靠的就是易老師的課，后來的這本書比聽課更系統一些。相對而言，尹吉男的《獨自叩們》、《后娘主義》是見才情且好讀的，這是兩本個人化近距離觀看中國當代文化與美術的文集。陳丹青的《退步集》文字感也很好，談到美術、攝影、建筑等，視野也是比較寬闊的。

巫鴻主編的《重新解讀：中國實驗藝術十年1990—2000》（展覽圖錄，2002年）對中國當代藝術進行了再整理與梳理，分門類進行了討論，一看就是藝術史專業出身者所為，利于他人使用、研究。而呂澎、易丹的《中國現代藝術史1979－1989》（湖南美術，1992年版）、呂澎《中國當代藝術史1990－1999》（湖南美術，2000年版）、呂澎《20世紀中國藝術史》（北京大學出版社，2006年）資料翔實可用。

趙力、余丁編著的《中國油畫文獻1542－2000》（湖南美術，2002年版），涵蓋年代更廣，搜羅了豐富的文、圖，可以作為工具書來用，較為全面。對于研究者來說，這一本應當是最好用的。

《世界美術》也是易英擔任主編，這是一本關注當代國際藝壇動態的學術季刊。大學一年級的時候翻閱，看不懂，只覺內容亂七八糟，不若先前它介紹達·芬奇、倫勃朗、凡·高這些古典大師的時候好。后來慢慢看懂一些，才覺受益。倫勃朗固然好，然而，當代藝術才是屬于我們現在的，是活力與創造的所在。未必贊同所有內容，至少了解外界信息，不閉塞。雜志類里《藝術當代》是關注國內外當代藝術前沿動態的學術性月刊。《hi藝術》內容零碎時尚而八卦，很像當代藝術的樣子，不確定、顛覆、良莠并存，語言則極為口語化，封面會給你打上大大的標題——“該死的秋拍又來了”，對于學院派來說，無論如何也干不出來。《藝術財經》躍出了藝術界的狹小圈子，是給成功者、財經人士看的雜志，有學術界的情況、展覽動態、財經分析、收藏拍賣介紹等，每期還會找出一個中心話題，往往是近期業界眼球所在的深度分析。

羅列并不多，因為我覺看書精讀一兩本就行，太多根本不可能讀，我也未曾多讀。有可能的話，還可看點古文，很養人，閱讀時會發現其間充滿了形式感，語言富有彈性，還有些文字流露出中國獨特的想象力，這些往往不被關注了，其實同當代藝術也相通。藝術原本是豐富積淀后、最高修養層次的事，是小眾的，是跟人的個體發生關系的，切勿為之受累。為之怡情，為之張揚自我，為之觸動內心，這是讀書品藝的關鍵所在。