雷電的巨響 人民的心聲

關鍵詞：雷電巨響 人民心聲 沖破黑暗 迎來光明

摘 要：具有現實意義的著名散文《雷雨前》，反映了當時國民黨反動派白色恐怖的黑暗統治，表達了革命者奮力摧毀國民黨反動統治的昂揚斗志，對革命充滿勝利的信心。把我們帶到作者精心構造的藝術境界，給人以藝術熏陶，給人以美的享受。

在中外文學名著中，“雷雨”這種自然現象可以說是文學家們比較喜愛描寫的一個題材;而且，他們在描寫這種自然現象時，又比較喜愛運用象征的表現手法，寄托著一種美好的社會理想。例如，俄國的戲劇家尼#8226;奧斯特羅夫斯基和中國的現代劇作家曹禺，曾以“雷雨”為題名，分別寫了《大雷雨》和《雷雨》的不朽名著;高爾基的《海燕》和郭沫若的《屈原》中的《雷電頌》，以詩歌的藝術形式，更為直接地歌頌了雷、電、雨的摧枯拉朽的偉大的威力;在散文領域里，茅盾的《雷雨前》又以獨特的藝術風格，密切聯系現實生活的戰斗特色，縱情歌唱了巨人雷電沖破一切阻擋的巨大毅力，喊出了“讓大雷雨沖洗出個干凈清涼的世界!”的革命人民的心聲!

《雷雨前》是茅盾散文的代表作之一。寫于一九三四年下半年，最初發表于同年九月出版的《漫畫生活》月刊第一號上。文章采用了象征的手法，融時代背景于景物描寫之中，用大雷雨之前的景象描寫表現了當時的時代特點。自一九二七年至一九三七年的十年，是國共對峙的十年，也是白色恐怖的十年，當時的情態，恰如雷雨前的悶熱與烏云密布。他把在蔣介石反動派統治下的一九三四年的中國，比作為雷雨前的最黑暗的時代，是“世界末日也不會比這再壞”的世界。在這個世界里，“天加倍黑”，即象征國民黨反動派的白色恐怖的“灰色的幔”是“加倍厚”，人民在這樣的政治氣候下生活，憋悶得透不過氣來。不僅如此，在人民的社會生活里，還有那些象征著官僚、特務、打手、御用文人、幫閑人等等的“蒼蠅”、“蚊子”、“蟬兒”糾纏著：那“戴紅頂子像個大員模樣的金蒼蠅剛從糞坑里吃飽了來”，“嗡嗡嗡的，繞住你”，“給你傳染病”;那“像老和尚念經，或者老秀才讀古文”似的，“哼哼哼的”蚊子，卻不只是要傳染疾病，還“老實要喝你的血”!那“蟬兒卻在那里唱高調：‘要死喲!要死喲!’”散布一種悲觀失望的情緒。在這個世界里，政治氣壓是那么低，反革命大合唱卻又是如此甚囂塵上。但是，茅盾透過現象看到了本質。他又深刻地指出，這是黎明前的黑暗的時代，那象征著革命力量的“巨人的刀光”已在“灰色的幔”的外面，發起了猛烈的攻擊，終于“把那灰色的幔扯得粉碎了!”在革命的狂飆的威懾下，“蟬兒噤聲，蒼蠅逃走，蚊子躲起來，人身上像剝落了一層殼那么一爽”。而且，革命的風暴、雷雨，在人民的心中點燃了希望，引起了共鳴，人民希望那雷鳴、電閃、暴風、驟雨，來得“再急些!”“再響些!”沖洗一切污泥濁水，掃蕩一切害人蟲，創造出一個“干凈清涼的世界”來!茅盾通過對雷雨前的密云、雷電和蒼蠅、蚊子、蟬兒等昆蟲的描寫，刻畫出革命人民在當時的感受和期望，以及巨人的刀光的革命威力，強烈地抒發了國民黨反動派的末日已經來到，革命風暴即將興起的革命理想主義的精神。

最緊密地聯系當時的現實生活，善于攫取社會政治斗爭生活中的重大題材，用生動而感人的藝術形象真實地反映生活，藝術地描寫生活，高瞻遠矚地展望生活，這是茅盾文學創作的一個最大的特色。《雷雨前》這篇散文同樣具有這種戰斗的格調。如果我們聯系作者寫作這篇文章時，當時社會政治生活中發生的重大事件，特別是國民黨反動派的反革命暴行，那么，就可以清楚地看出，《雷雨前》所描寫、反映的主要內容有著十分鮮明的針對性和強烈的戰斗性。

一九三四年前后，在中國現代革命史上，是一個最黑暗的時期，茅盾曾十分確切地把它稱為“子夜”時期。一九三三年十月，國民黨反動派向中央革命根據地發動了第五次反革命軍事“圍剿”;在國統區，蔣介石指揮的文化“圍剿”則日益變本加厲，正如魯迅所揭露的那樣：他們“一面禁止書報，封閉書店，頒布惡出版法，通緝著作家，一面用最末的手段，將左翼作家逮捕，拘禁，秘密處以死刑”①。例如，一九三三年十一月起，他們唆使特務、打手連日搗毀進步的文化藝術團體;一九三四年二月，國民黨中央黨部又明令查禁一百四十九種文藝書籍，其中包括魯迅、茅盾等革命作家的絕大部分著作;一九三四年六月，國民黨公布“圖書雜志審查辦法”，禁錮進步文化。與此同時，國民黨又在全國范圍內開展所謂“新生活運動”，一九三四年二月，蔣介石親自在南昌講“新生活運動要義”，妄圖利用“禮義廉恥”等孔孟之道，欺騙人民，鞏固反動統治。蔣介石對內積極推行反共反人民的路線，對外則執行賣國求榮的政策。一九三四年日寇鯨吞東北三省后，進一步侵占華北。三月，溥儀在東北稱偽“滿洲帝國”皇帝。全國各地抗日救亡運動風起云涌。七月，蔣介石在廬山講演，發表抗日三月必亡論。我們從這些史料看，當時的中國大地確如《雷雨前》一文中所形容的：“滿天里張著個灰色的幔”，這是“一張密不通風的灰色的幔!”而在“幔”下面，是蒼蠅嗡嗡嗡，蚊子哼哼哼，蟬兒唱高調。這真是一個“世界末日也不會比這再壞”的時代。

但是，那灰色的幔雖然張得“沒有一點點漏洞，也沒有動一動”;然而，“幔外邊有的是風”，不僅有“風”，還有“一只巨人的手拿著明晃晃的大刀在外邊想挑破那灰色的幔”，而且，“這巨人已在咆哮發怒”了，“隆隆隆，幔外邊來了巨人的憤怒的吼聲!”這是革命人民的吼聲!這是中國共產黨的吼聲!一九三四年四月十日，中共中央發表了《為日本帝國主義占領華北并吞中國告全國民眾書》，號召建立全民族的反對日本帝國主義的統一戰線。同年七月十五日，中國工農紅軍發表《北上抗日宣言》。象征“巨人”的中國共產黨的正義主張，獲得了全國各階層人民的熱烈響應。中國共產黨及其所領導的革命力量，屹立在祖國大地上。這些鐵的事實，徹底宣告了蔣介石反革命“圍剿”的破產，“幔外邊的巨人一下子把那灰色的幔扯得粉碎了!”“雷雨前”的黑暗的時代即將消逝，大雷雨將沖洗出個干凈清涼的世界!

當然，我們不厭其詳地列舉上述史料，目的只是為了聯系當時國民黨的法西斯統治，進一步加深對這篇散文思想內容的理解;決不是為了削足適履，暗示文章中所寫的某事物實指生活中的某一件事。因為《雷雨前》是件運用象征的表現手法寫成的藝術品，它的“功效原來在借部分以暗示全體”②，它既來源于生活，又比生活更高、更集中、更典型、更有普遍性。所以，機械地去把社會政治生活中的某一史料與文章里某一形象等同起來，不僅違背作家的藝術創作規律，也有損于對作品思想內容的正確理解。

《雷雨前》所運用的象征的表現手法，是十分明顯的。茅盾運用這種表現手法，是為適應當時階級斗爭形勢的需要，也是為表達作品的主題思想服務的。

在國民黨反動派“文網”密布的時代，茅盾不可能直抒己見，但也決不甘沉默;于是，在“特殊的時代常常會產生特殊的文體”③。作家也常常運用特殊的表現方法，鉆過“文網”的檢查與刪改，表達郁積在人民心中的思想情感。這就是茅盾在《雷雨前》一文中運用象征的表現手法的時代和社會原因。

但是，怎樣才能通過象征、隱喻的表現手法，恰如其分地表達作品的主題思想呢?這是茅盾在寫這類文章時，冥思苦索的一個問題。作者在一九三三年出版的《茅盾散文集#8226;自序》中曾說過：“而這‘做’字就很難。太尖銳，當然通不過;太含渾，就未免胡聊;太嚴肅，就要流于呆板;而太幽默呢，又恐怕讀者以為當真是一樁笑話。”確實，這種“帶著枷鎖的跳舞”是難跳的，這類寓意深刻，既不尖銳又不含渾的文章是難做的。然而，茅盾在《雷雨前》里，卻深刻地揭露了當時的黑暗政治，完美而形象地表達了自己的社會理想，這就更充分顯示出茅盾的藝術創造才能。

在《雷雨前》一文里，茅盾主要通過對“幔”、“巨人”和“人”這三個具有象征意義的對象的具體描繪，生動而深刻地展現了文章的主題思想。

深刻揭露當時國民黨反動派的黑暗統治，是這篇文章的重要內容。為了強調這種反動統治的殘暴性與反動性，茅盾對象征反動統治的“灰色的幔”作了淋漓盡致的揭露。在這篇一千五百字左右的文章里，“幔”這個詞，先后出現了十七次之多，其中“灰色的幔”出現了十次。“幔”和“灰色的幔”的重復出現，加深了讀者的印象，使細心的讀者一眼看出了它的象征意義。作者又通過“灰色的幔”隔絕幔外面的“太陽”和“風”，“灰色的幔”在外力沖擊下，兩次裂了一條縫，然后“又合攏”，“幔”反而比以前加倍厚，更加“密不通風”的描寫，進一步暗示了國民黨反動派黑暗統治的頑固性與垂死掙扎的瘋狂性。但是，就是這張“密不通風”的、貌似鐵板一塊的“灰色的幔”，在幔外邊巨人的沖擊下，最后“一下子”被“扯得粉碎了”，終于逃不脫分崩離析，頃刻瓦解的命運。

茅盾對“人”在反動派黑暗統治下的感受與期望的描寫，主要表現在兩個方面：一是寫“人”在“灰色的幔”下憋悶得出不來氣;一是寫“人”的等待和期望“灰色的幔”的粉碎。他們“等著”“風”的降臨，“等著”那挑破灰色的幔的刀光的來到;但是，這種“等著”，并不是消極的，他們“跳起來拿著蒲扇亂撲”蒼蠅、蚊子的進攻。一旦等到刀光長舞，雷聲隆隆時，他們終于發出了“再急些!再響些吧!”的呼聲。在茅盾的筆下，“人”的形象在當時社會生活條件下，既有他的真實性的一面，又有理想性的一面，“人”是現實主義和理想主義的結晶。

這種現實性與理想性的完美結合，更充分地表現在茅盾對象征中國共產黨和革命力量的“巨人”的描寫上。它是現實的寫照，希望的象征。“巨人”是茅盾在《雷雨前》里主要描寫的對象之一。它在文章中反復出現了六次。它的出現形式，與“灰色的幔”不同，是先由遠及近，由無聲到有聲。它對“灰色的幔”的進攻，也是由少到多，由慢到緊。而且，這種進攻，越是當“灰色的幔”加倍厚，進行垂死掙扎的時候，巨人的咆哮怒吼則“越來越緊”，巨人的刀光愈來愈明亮，“照得屋角里都雪亮”。在茅盾的筆下，“巨人”并不是一種虛無縹緲的東西，它是具體的、感人的。作者把他寫得活靈活現，氣態非凡，你聽：“轟隆隆，轟隆隆，他勝利地叫著”;你看：“胡——胡——擋在幔外邊整整兩天的風開足了超高速度撲來了。”最后，作者發出飽含深情的呼喚：“讓大雷雨沖洗出個干凈清涼的世界!”這是作者對于革命風暴的期盼，也是對革命必將勝利的預言。這畫龍點睛之筆遒勁、灑脫，似閃電、如雷鳴!喊出了讀者的心聲，唱出了時代的最強音。讀者通過自己的聽覺、視覺，完全能感受到一個氣壯山河、震撼大地的“巨人”的藝術形象屹立在眼前;同時，讀者也完全能猜想到一個“干凈清涼的世界”，不久必然會出現在人間!

（責任編輯：趙紅玉）

作者簡介：郜成有，河南省焦作師范高等專科學校中文系講師，研究方向為現當代文學。

① 魯 迅：，《中國無產階級革命文學和前驅的血》，《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第1卷，第224頁。

② 茅 盾：《從牯嶺到東京》(發表于1928年10月10日的《小說月報》[J]19卷10期)。

③ 茅 盾：《茅盾文集》，第10卷，人民文學出版社，第1958年出版，第434頁。