感悟色彩在電影中的作用

【摘要】隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔，無論是在現(xiàn)實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。

【關鍵詞】視覺語言 情感主題 色彩基調表現(xiàn)

1927年，電影藝術由無聲跨進了有聲時代，使電影藝術更富有現(xiàn)實感和感染力。1935年。彩色技術首次在美國馬摩里安執(zhí)導的電影《浮華世界》中運用，使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了新的魅力。

一、電影色彩簡史回顧

20世紀三四十年代，彩色技術在電影中得到進一步完善，能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實，但受繪畫的影響。攝影主張對現(xiàn)實對象進行藝術加工、修飾和改造，強調視覺造型形象的象征性和寓意性，追求畫面氣氛和意境，使銀幕圖像更接近繪畫的要求。五六十年代，電影觀念發(fā)生巨大變化，人們開始追求真實可信的銀幕效果，加之這一時期，電影移動攝影的廣泛應用，充分發(fā)揮了“照相本性”，彩色膠片的大量生產，為電影豐富的色彩表現(xiàn)提供了條件，促使電影藝術向“再現(xiàn)現(xiàn)實、接近生活”方面發(fā)展。自七八十年代始，電影技術已經成熟。表現(xiàn)手段日臻完善，中國電影人也開始認識到色彩的重要性，電影的色彩觀念也隨之進入了中國電影人的視野，并很快被付諸于實踐。1979年，電影《小花》和《生活的顫音》率先對電影色彩的運用進行了有意識的探索。《小花》全片共有12個回憶性的黑白片斷插入彩色片中，導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。《生活的顫音》同樣在藝術形式上敢于突破，導演幾乎把當時能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個遍。例如現(xiàn)實和回憶交叉的敘事方式，升格攝影和定格等。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。既表現(xiàn)了人物的意識活動，也在劇作結構上作了一次嘗試。當今。信息、科技高速發(fā)展，知識不斷更新，電影藝術也在順應著時代的潮流。滿足著人們的需求與渴望。色彩也在為電影藝術的進步發(fā)揮著不可替代的作用。

二、色彩的情感作用

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”張藝謀也曾經在接受記者采訪時說：“我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。……我自已認為。從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。”的確，色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素，除了能還原景物的原有色彩，同時。還能傳遞感情，表達情緒：色彩不但可以表現(xiàn)思想主題，刻畫人物形象，體現(xiàn)時空轉換、創(chuàng)造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構成影片風格的有力藝術手段。當然，由于人們對不同色彩有不同的生理、心理反映，這也就形成了色彩的情感作用。

比如：紅色——

紅色是太陽和火焰的色調，象征著溫暖、熱量，是愛情、熱情、沖動、激烈等的感情象征。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍，具有蓬勃向上的感覺。

紅色是最強有力的色彩，在電影中偏愛紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當數(shù)我國著名導演張藝謀。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。《菊豆》中的染坊。《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠，甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒，都構成了一種視覺張力，象征著一種熱情的生命活力。

紅色還象征著躁動、革命。在電影《活著》中。紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的標語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目。

在中國的民俗中。尤其是在我們的傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)中。紅色是主色調，象征著喜悅、吉祥、慶典。

黃色——

黃色給人以明朗和歡樂的感覺，常常被用來象征幸福和溫馨。黃色因明度高，容易從背景中顯現(xiàn)出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。

在我國歷史傳統(tǒng)中，以黃色為神圣、權貴、至高無上的皇權的標志。意大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊，使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中，這是熱情、欲望和瘋狂的象征。在他導演的電影《末代皇帝》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)中，又用明亮的紅與黃拍出了中國皇宮的金碧輝煌，給人以華麗隆重的視覺感受。

藍色——

藍色在心理上形成一種冷的感覺，所以象征著寒冷。蘭色還包含著抑郁和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經談到，藍色是一種能量。它處于負軸，最純粹的藍色是一種奪人的虛無，是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。最能感受到藍色調的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的“三色”電影之一《藍色))。影片籠罩在憂郁的藍色之中，藍色的游泳池，藍色水晶樣迷離的玻璃串燈飾，既為女主人公營造了一個獨特的心理背景，又給觀眾帶來了視覺的愉悅和極強的藝術感染力。

張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭，那種純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗，延續(xù)了一種回歸質樸與本真的風格，以水面無波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。

綠色——

綠色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是紅色的對比色，有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺，是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象征著和平，代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中，天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動，讓人神往。

黑色與白色——

黑色與白色是無彩色，和其它有彩色一樣，也起到表達感情的作用。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁，易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺：白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣，易產生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩，所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴等感覺，白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。但由于個人或國家或民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習慣和觀念，也會形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛情的象征，婚紗是白色的：而在我國則常常以白色為孝服，西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國傳統(tǒng)戲劇中，紅色是忠良的標志，黑色表示正值威嚴，白色則表示是奸詐刁滑，傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。

暗黑色在影片《英雄》中，表現(xiàn)了秦王朝的威嚴與冷酷。前蘇聯(lián)的著名導演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》，所有的空間都以黑色為基調的，就像一座凋零的廢墟，就連潛行者身上的著裝，也是一身黑。黑色最大限度的傳達了影片的窒息與壓抑。

黃建新導演的《黑炮事件》影片中。白色的運用很是荒誕，特別是第一次黨委會，整個會場幾乎全是白色的：白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開水、白色的椅子套等等，人物也一律穿著白上衣，只有人的頭發(fā)和武書記背后那占了整個墻壁的走得很慢的超常石英鐘的刻度和指針是黑色的。……

綜上所述，雖然單個顏色會有不同的視覺感受，也能傳達一定的感情，但色彩真正的美感是在有意識地、合理地運用色彩基調時體現(xiàn)出來的。

三、表現(xiàn)主題的作用

“沒聲音，再好的戲也出不來。”在電影中，色彩同樣是導演表現(xiàn)主題的重要手段。比如張軍釗導演、張藝謀攝影的影片《一個和八個》為表現(xiàn)抗日時期的艱苦環(huán)境，采用了灰暗色基調，在視覺感受上幾近于黑白片，導演強烈排斥著色彩的鮮艷明亮。又如陳凱歌的影片《黃土地》，大面積的黃色塊的運用，不出現(xiàn)一點綠色或者藍色，以強烈的視覺效果渲染影片主題。

為了充分表現(xiàn)影片的主題思想，全片應保持一個總的色彩基調，李少紅導演的《戀愛中的寶貝》，拍攝的一部帶迷幻色彩的愛情電影，導演在表現(xiàn)北京這個千年古都時，無論在具有符號意義的古城墻上，還是在民間的胡同小巷里，都把這個城市的構成元素賦予了一層暗紅的色彩，甚至連電影里的樹都看不出綠色的原色，這使得古老的北京城，無論是紫禁城，還是四合院都顯得那么凝重與深遠，這樣的色彩對故事的荒誕情節(jié)起了“如來佛手”的作用，使之無論寶貝(周迅飾)穿著任何五顏六色的奇裝異服。也讓她飛不出傳統(tǒng)下的北京城。

葉偉信導演的《大城小事》(黎明和王菲主演)，是以上海這個城市為背景拍攝的一部現(xiàn)代情感戲。影片里的城市籠罩著一層淡淡的淺綠，這種顏色在天空，建筑、花園、里弄中隱現(xiàn)出來。因著劇情使上海這個“大城”卻始終處于一片靜謐之中，綠色在色彩里是中性顏色。溫和、放松是其感情屬性，于是電影里的上海，不再繁雜、不再忙碌、不再像現(xiàn)實里的高樓大廈一樣讓人喘不過氣來，為了凸顯“小事”，一片淺綠濾鏡下的大上海變的安靜祥和。

色彩基調是指一部電影畫面總的色彩傾向。要求鏡頭畫面內部的色彩保持協(xié)調，一部電影作品，總會有一個與主題對應的情緒基調，或明快，或悲情，或低沉，或浪漫等。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調。具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個小段落中，以一種或幾種近似的色彩為主導，構成和諧的色彩傾向，加深觀眾的印象。一些喜劇片、愛情片多用暖色調來烘托喜劇氣氛，表達愛情的濃烈。如周星馳的《大話西游》系列，通篇采用了接近紅的暖色調來表達它的喜劇特性，給觀看這部電影的觀眾以快樂。也有一些影片多采用冷色調來烘托氣氛。電影《拯救大兵雷恩》中，影片的基調則運用了綠藍色。選擇這種基調色彩的運作，主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀實性手法，使波濤洶涌。氣勢悲壯的一幅幅畫面更具真實性和產生更大的藝術感染力。當黑與紅奠定了《夜宴》的主色調后，一種說不出的壓抑、陰郁感油然而生。

試想一下如果在以上的電影事例中，將色彩全部抹掉，即便是角色動作表演再出色，場景環(huán)境再精細，劇情結構再完美，攝影技術再高超，恐怕也無法調動觀眾的情緒，無法將故事主人的情感變化準確的傳達出來，無法將故事主題表現(xiàn)到位。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫面，而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。

總之，色彩的表現(xiàn)是電影藝術造型中的重要手段之一，合理的運用色彩來表現(xiàn)影片的內容，不但可以使影片獲得強烈的藝術效果，形成獨特的風格，更可為電影增加厚重的內涵，使觀眾得到強烈的審美洗禮，為自己的民族、為世界的電影做出貢獻。