解讀電影片名翻譯中的概念隱喻

一、引論

電影片名兼有藝術(shù)觀賞和商品廣告的雙重功效。片名翻譯的好壞直接影響著影片藝術(shù)性的展示和商業(yè)吸引力的大小。甚至直接關(guān)系影片的上座率，因而成為影片傳播過程中的重要一環(huán)。在電影片名的翻譯中最基本的翻譯技巧就是根據(jù)源語與目標語之間在語法和表達方式上的差異采用適當?shù)淖兓肀磉_與原作相同的意思。由于中國古代哲學思想強調(diào)天人合一，提倡人與自然的和諧，所以漢語寫作好用比喻。這種形象化的表現(xiàn)手法在漢語片名中也是屢見不鮮，如《鼠膽龍威》、《野火春風斗古城》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等。基于以上傳統(tǒng)，在西片的翻譯過程中，譯者有意或者無意地也帶有這種傾向。所以本文立足于電影片名的翻譯，以概念隱喻為研究取向，解讀電影片名翻譯中的概念隱喻。

二、電影片名中翻譯中的概念隱喻

傳統(tǒng)隱喻學把隱喻看作一種語言現(xiàn)象。認為語言的主要功能是修辭作用。自從1980年萊考夫與約翰遜合著的《我們賴以生存的隱喻》——書問世以來，我們對隱喻有了全新的認識，萊考夫與約翰遜提出了概念隱喻理論，并把概念隱喻分為結(jié)構(gòu)隱喻、實體隱喻和方位三種隱喻。他們認為隱喻是一種認知現(xiàn)象，它是人類將某一領(lǐng)域的經(jīng)驗用來認知，理解另一類領(lǐng)域的經(jīng)驗的認知活動，其實質(zhì)是通過另類事物來理解和經(jīng)歷某一類事物。這一全新的理論是對傳統(tǒng)隱喻觀的突破，使人們對隱喻的理解從語言層面上升到認知的高度，為我們闡釋和理解語言現(xiàn)象提供了新的視角。事實上，概念隱喻是人們以熟知的、有形的、具體的概念去認識、思維、經(jīng)歷和對待生疏的、無形的、抽象的概念的一種認知手段。這種方法在電影片名的翻譯中得到了廣泛而深入的應(yīng)用。為了深刻再現(xiàn)概念隱喻在電影片名翻譯中的運作模式和藝術(shù)效果，筆者將從以下三個方面詳細論述。

實體隱喻

人類最初的生存方式是物質(zhì)的，人類對物體的經(jīng)驗為我們將抽象的概念表達、理解為“實體”提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，由此而派生出另一類隱喻——實體隱喻(趙艷芳，2000)。在這類隱喻概念中，人們將抽象的和模糊的思想、感情、心理活動、事件、狀態(tài)等無形的概念看作是具體的、有形的實體，因而可以對其進行談?wù)摚炕R別其特征及原因。實體隱喻由于其在概念映射中獨特的表征模式和認知效果，因而在電影片名翻譯中廣泛使用。

The Matrix的故事背景是未來的22世紀，由于地球資源的枯竭以及生存環(huán)境的惡劣，統(tǒng)治者為了安撫人心，便編寫了一個叫“Matrix”的程序來管理這個世界。主人公白天是電腦公司的高級程序員也是一位遵紀守法的公民，夜晚他則化為網(wǎng)絡(luò)上神通廣大的黑客，常常陷于現(xiàn)實與虛幻的迷惑之中。Matrix，如果直譯為《矩陣》，會使觀眾對影片的內(nèi)容一頭霧水，現(xiàn)根據(jù)影片主題譯為《黑客帝國》，將矩陣的無形轉(zhuǎn)換為黑客帝國的具體，集中反映出在電腦、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化生存日益發(fā)展的今天，人們對未來的驚恐、疑慮，對真實與虛幻的無所適從和重新界定，這不禁讓人拍案叫絕。

結(jié)構(gòu)隱喻

結(jié)構(gòu)隱喻指以一種概念的結(jié)構(gòu)來構(gòu)造另一種概念，使兩種概念相疊加，將談?wù)撘环N概念的各方面的詞語用于談?wù)摿硪桓拍?趙艷芳，2000)。如spend一詞最早是用于談?wù)摗敖疱X”，后來被用于談?wù)搕ime，energy，efforts，force，fuel等等。結(jié)構(gòu)隱喻在電影片名翻譯中很為常見。常見的方法是把一種復(fù)雜抽象的概念結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為另一種簡單但又同質(zhì)的概念。

電影Catch Me If You Can是一部取材于真實案件的偵探片，講述了弗蘭克·阿巴內(nèi)爾利用他精湛的偽造技術(shù)和巧舌如簧的口才成功地“扮演”了醫(yī)生、教授、首席檢察官助理等各種顯赫人物。騙取錢財和信任無數(shù)。為了將他捉拿歸案。FBI探員卡爾。漢拉蒂與弗蘭克展開了一場貓捉老鼠似的真人游戲。影片在我國上映時譯為《我知道你是誰》，讓人不知所云。該片在臺灣上映時譯為《貓捉老鼠》，都更切合影片主題。譯者以貓與老鼠這種熟悉的概念結(jié)構(gòu)來構(gòu)造影片中的人際關(guān)系，將卡爾的盡職與弗蘭克的狡詐淋漓再現(xiàn)。

方位隱喻

方位隱喻指參照空間方位而組建的一系列隱喻概念。空間方位來源于人們與大自然的相互作用，是人們賴以生存的最基本的概念：上一下，前一后，深一淺，中心一邊緣等。方位概念是人們較早產(chǎn)生的、可以直接理解的概念，在此基礎(chǔ)上，人們將其他抽象的概念，如情緒、身體狀況、數(shù)量、社會地位等投射于這些具體的方位概念上，形成了用表示方位的詞語表達抽象概念的語言：HAPPYIS UP；SAD IS DOMN。事實上。我們在影片的翻譯中，仍然能找到方位隱喻的原型。電影“TOP GUN”就是一個很好的典范。

“TOP GUN”是美國海軍空戰(zhàn)部隊的學校的一般叫法，故事集中在機師彼得的訓(xùn)練過程上。綽號游俠“馬華力”的他，是個性格堅強的人，一心想成為最好的F－14戰(zhàn)機機械師。該影片大量地表現(xiàn)了新科技航空器及其卓越的飛行特技，那些銀光閃閃的戰(zhàn)斗機相互追逐。相互編隊。或而從頭頂呼嘯而過，或而平穩(wěn)地浮游在萬米高空。伴以崇高的山川和壯美的晨曦、余輝，各種情景。令人陶醉。若直譯為《高槍》太顯平淡。現(xiàn)譯為《壯志凌云》使觀眾對影片的題材及風格樣式一目了然。在傳統(tǒng)認知結(jié)構(gòu)中。top的空間概念意義常常被賦予特定的認知和情感意義。所以TOPGUN本身也暗示著一種與自然抗爭，挑戰(zhàn)人類極限的積極精神。“壯志凌云”充分表達了“TOP\"的表層意義(方位概念)和深層意義(隱喻概念)，再現(xiàn)了影片的宏偉和壯觀。

三、結(jié)論

總之，概念隱喻作為人類的一種認知手段，在電影片名中正表現(xiàn)出強大的應(yīng)用前景。它以實體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和方位隱喻為載體，為我們的電影片名翻譯提供了一種嶄新的思維模式和運作機制，這將為我國的電影翻譯事業(yè)產(chǎn)生深遠的影響。