元雜劇大概可以分為兩派,一是本色派,要求語言體現生活的本來面貌,關漢卿是本色派的代表;一是文采派,主張詞藻富麗,王實甫便是文采派的代表。明初著名戲曲家朱權說:“王實甫之詞,如花間美人,鋪敘委婉,深得騷人之趣。”王實甫的語言是很有特色、極具功力的,這在《長亭送別》中體現得淋漓盡致。《長亭送別》寫的是張生在老夫人的壓力下,不得不離開崔鶯鶯而上京赴考,表現的就是二人的離情別怨,這主要是通過崔鶯鶯的唱詞體現的。在這一折中,環境的描寫和烘托起了表現人物心理和推動故事發展的巧妙作用,曲中的情感基調通過景物表現了出來。下面就文中的景物描寫談談其寫景藝術。
課文一開頭,便寫崔鶯鶯見到暮秋景物,觸景生情,唱了第一支曲子[正宮·端正好]“碧云天,黃花地,西風緊,北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。”作者用幾句話勾勒了一個濃郁的暮秋景色,寫天寫地,寫云寫花,寫風寫雁,最后寫霜染楓林紅如醉,這些景物不僅起了戲曲布景的作用,而且借景抒情,烘托氣氛,把女主人公的傷離怨別的心情婉轉傳出。整首曲詞,把蕭瑟的秋天,零落的大自然,逼真地呈現在讀者面前。一個“染”字和一個“醉”字又把人和物巧妙地聯系起來。擬人化的景物描寫中,傾注了鶯鶯的全部思想感情,是景,也是情。短短幾句話,就把整折戲的情感調子帶出來了。
“柳絲長玉驄難系,恨不倩疏林掛住斜暉。”柳絲雖長,但總系不住情人即將遠去的馬,因為斜陽已經掛在樹上,離別之時快到了。鶯鶯將自己的感情都寄托在了景物上,可見她對張生的離開充滿了無限的無奈。以上景物都是與赴長亭途中的女主人公心情緊密聯系在一起的,景以情合,情因景更濃。
在離筵上,鶯鶯有千言萬語要對張生訴說,但“酒席間子母們當回避”,使得“有心待與他舉案齊眉”也不可能了。在她眼中,長亭周圍的景物也變得暗淡凄涼:“下西風黃葉紛飛,染寒煙衰草萋迷。”西風、黃葉、寒煙、衰草,讓崔鶯鶯更覺得凄涼而迷茫。
酒席完了,已經是“落日山橫翠”之時,崔張二人便深情話別,從叫張生路途上照顧身體,到提醒張生不要“金榜無名誓不歸”,再到要張生“須記”“若見了那異鄉花草,再休似此處棲遲”。盡管千言萬語,但“青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語,禾黍秋風聽馬嘶”,張生要起程了。作者用青山疏林、淡煙暮靄、夕陽古道、禾黍秋風,表現了秋天郊外的荒涼,襯托出鶯鶯與張生難分難舍的離情。特別是“夕陽”和“古道”更寫盡了離別、孤獨、無奈與惆悵,可謂景為情設,情由景生,情景交融,渾然一體。最后的“四圍山色中,一鞭殘照里”,是鶯鶯想象遠去的張生,離人行只影單,孤獨寂寞,而她更是“煩惱填胸臆”。
整折戲的三個場景,女主人公的感情是隨之而流動的,四周的景物更是緊緊圍繞人物的思想感情而不斷變換。這些具有深秋時節特征的景物,又使鶯鶯的離愁傷感得到淋漓盡致的表現,情景交融,意味雋永。作者獨到的藝術手法,深厚的文字功力,給了我們獨特的藝術感受。
(作者單位:華南師范大學文學院)