蘇蘭朵詩(shī)歌及評(píng)論

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

蘇蘭朵，滿族。吉林松原人。1993年畢業(yè)于吉林師范大學(xué)中文系。遼寧省作家協(xié)會(huì)簽約作家。現(xiàn)為電臺(tái)節(jié)目主持人、國(guó)家注冊(cè)心理咨詢師。詩(shī)歌、散文作品散發(fā)于《星星詩(shī)刊》《詩(shī)選刊》《詩(shī)歌月刊》《綠風(fēng)》《詩(shī)林》《散文百家》《海燕都市美文》《鴨綠江》《芒種》《創(chuàng)世紀(jì)》等。作品入選《2006中國(guó)新詩(shī)年鑒》等多部詩(shī)歌選本。詩(shī)集《碎·碎念》獲第五屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)。

一帖緩解腰痛的膏藥

我想成為膏藥背面那張紙

白色黃色都無(wú)所謂

我看中的是

她與你親密的程度

我想，有一天

我們也會(huì)分開(kāi)

因?yàn)椋黄弁吹钠つw

將比我

更需要你

西瓜

你看男人多像那些西瓜

外面青黑

里面鮮紅

外面堅(jiān)硬

里面柔軟

外面苦澀

里面甘甜

只是從外面到里面

千山萬(wàn)水

不真實(shí)的城

四季在想像中瓜果飄香白雪飛揚(yáng)

你的思想，間或一些口吃的句子

是不停升起的彩云

使城墻有了顏色，河水生出葦草

人們似乎一直在熟睡，所以沒(méi)有路

不真實(shí)的城

金色的河水奔流不息

牛羊漫步山坡，放牧飄著花香的南風(fēng)

你的存在是一種理想

人們于是播種收割

在一些日子之后，翻看古老的字或書(shū)

就像坐在柴火旁，閱讀夜空中的星星

我從遙遠(yuǎn)的北方來(lái)，說(shuō)一口流利的普通話

那不真實(shí)的城和傳說(shuō)中金色的河流

總是從我的夢(mèng)里經(jīng)過(guò)，就像鵝毛般的雪花飄舞

嘩嘩，嘩嘩，

嘩嘩嘩......

我不能停止思念——

即使此刻整夜坐在河邊

星星一遍一遍將河水點(diǎn)燃，彌漫著彩色的炊煙

即使七月清涼的雨使你漸漸清晰

甚至胸口的溫度

我的思念還是會(huì)漸行漸遠(yuǎn)......

和你在一起

像一件純棉的休閑裝

套在身上

走在夏日黃昏六點(diǎn)半

有葉片的街上

泊在你舒適的聲音上

每個(gè)故事都變成了

遙遠(yuǎn)的村莊

生動(dòng)的童年映照著

泥草墻上的片片玻璃

一汪溫暖的小河

柔順地伏在肩上

秋風(fēng)中的稻谷

隨意地?fù)壑律?/p>

微笑是河底的軟泥拿捏不起

卻觸摸在記憶上

你就是個(gè)有想法的泥瓦匠

每一塊磚都?jí)驹趧e人的心上

任憑誰(shuí)的喜樂(lè)哀傷

你只活在屋頂上

咖啡館

你坐在那兒

坐在我想念你的日子里

撫摸著我等待你的心情

你喝著我喝過(guò)的酒

看我看過(guò)的雜志

依靠著我依靠過(guò)的午后與黃昏

而那些曾經(jīng)看我吸煙的人

現(xiàn)在看你吸煙

他們永遠(yuǎn)不會(huì)知道

我們之間的故事

我們只對(duì)坐了片刻

用兩塊硬幣測(cè)了一下

人生，就像這個(gè)片刻

我們互相測(cè)了一下然后

匆匆走遠(yuǎn)

１８年芝華士

那瓶酒是否在陪你來(lái)見(jiàn)我的路上

先一步下了車(chē)?

她一直待在袋子里

你想讓她在見(jiàn)到我之前

好好睡一覺(jué)

但是你一定忘了臨睡時(shí)

給她一個(gè)溫柔的撫摸

這在后來(lái)被證明是值得的

而在此之前

她已經(jīng)陪了你很久

久到你決定帶她去見(jiàn)證一場(chǎng)愛(ài)情

18歲的好年華

是我們心中一個(gè)青蔥的死結(jié)

這其中有些重要的日子

全都留給了你！

是啊，

在啟程之后她就不曾出現(xiàn)

在啟程之后她就只出現(xiàn)在

你的想像里

所以她也可能從來(lái)就不曾存在或者

她想用這種方式見(jiàn)證

另一種長(zhǎng)久

這場(chǎng)相遇

對(duì)峙的時(shí)間實(shí)在慢長(zhǎng)

迫不及待想開(kāi)啟

那最后的旅途和最浪漫的憧憬

都像她預(yù)言的那樣

行將消失

是的

我記得她

或許比記得你更久遠(yuǎn)

在你的講述中

我充滿了深深的悲傷

（選自《詩(shī)潮》雜志）

○評(píng)論：

安靜的獨(dú)語(yǔ)

就話語(yǔ)方式來(lái)看，蘇蘭朵的詩(shī)多是由“我”講述給那個(gè)顯在或闕如的“你”的。這使人很自然地聯(lián)想到在女性詩(shī)歌中比較普遍的普拉斯式的自白風(fēng)格。只是如果仔細(xì)體會(huì)的話，便可領(lǐng)悟到蘇蘭朵的那種緩慢和致密與自白風(fēng)格之間是存在著某種微妙的差別的。事實(shí)上，自白在西方被普遍地視作是一種自我認(rèn)識(shí)的方法，在宗教中與“懺悔”相對(duì)稱，正如有的學(xué)者所指出的那樣，在面對(duì)女性詩(shī)歌時(shí)，人們常常把“對(duì)自白話語(yǔ)的意識(shí)同詩(shī)歌的意識(shí)混同起來(lái)”。這批評(píng)的是在女性詩(shī)歌中過(guò)分強(qiáng)調(diào)性別意識(shí)，而忽視了對(duì)于詩(shī)歌本身的重視，以至于造成千人一面的結(jié)果。蘇蘭朵把她的詩(shī)集《碎碎念》對(duì)應(yīng)地翻譯為“BrokenWhisper”，whisper的準(zhǔn)確意思是低語(yǔ)、耳語(yǔ)、私語(yǔ)，這恰好非常到位的總結(jié)了她的話語(yǔ)方式。蘇蘭朵的聲音更低，更輕柔，而假如我們進(jìn)一步檢視現(xiàn)代漢詩(shī)不算太長(zhǎng)卻異常豐富的傳統(tǒng)，很容易就會(huì)把這種風(fēng)格同《野草》以及《畫(huà)夢(mèng)錄》的“獨(dú)語(yǔ)”的姿態(tài)聯(lián)系起來(lái)。

詩(shī)歌是一種通過(guò)想像來(lái)建構(gòu)世界的方式，詩(shī)歌的語(yǔ)言來(lái)自于情感，但是優(yōu)秀的詩(shī)歌決不是情感的噴射，反而會(huì)顯得有些矜持和內(nèi)斂。這或許可以解釋為什么那些敞開(kāi)胸懷歌唱現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌在時(shí)過(guò)境遷之后往往顯得落寞而孤獨(dú)，反倒是像何其芳《預(yù)言》、馮至的《十四行詩(shī)》這樣感情較為雍實(shí)、平和的作品源源不斷地散發(fā)著語(yǔ)言與心靈對(duì)話的魅力。我想也正是在這個(gè)意義上，臧棣在評(píng)說(shuō)趙野的詩(shī)歌時(shí)認(rèn)為“詩(shī)歌是安靜的。而優(yōu)秀的詩(shī)人則更要達(dá)到這樣的境界，深入詩(shī)歌的安靜。越是安靜，越是動(dòng)聽(tīng)。”蘇蘭朵的憂傷是安靜的。安靜已經(jīng)成為蘇蘭朵詩(shī)歌的一種情感基調(diào)，成為她觀察世界的一種情感尺度。這種詩(shī)歌語(yǔ)言中的“緩慢” 又和“獨(dú)語(yǔ)”的姿態(tài)相配合，表現(xiàn)出了一種空虛、透明性和稍有一些可怕的孤獨(dú)性，讓人讀來(lái)回味綿長(zhǎng)，不覺(jué)有所留戀和玩味。

蘇蘭朵的電臺(tái)主持人職業(yè)具有某種社會(huì)中心地位的色彩，但是蘇蘭朵的詩(shī)卻表現(xiàn)得相當(dāng)“邊緣”，這或許是感受與表達(dá)之間一種有趣的錯(cuò)位。但是就詩(shī)歌本身而言，邊緣化卻又承諾著某種質(zhì)量，它意味著以一種寫(xiě)作的緩慢來(lái)冷靜對(duì)待詩(shī)歌的時(shí)尚和潮流，以自己的方式無(wú)限接近蘇格拉底所說(shuō)的那種真實(shí)。

——馮雷