《都市小說》追求一種詩意的都市

在張廣天的《風(fēng)帝國》里，最引起京不特共鳴的是這幾句歌詞：今晚我睡在什么地方？/松球里，墻縫間，還是舊廣場？/曠野上雪白迷人的月光，/都只是沉默無語的憂傷……他說看到此處，開始哽咽，這讓他想起了自己那段浪跡異國他鄉(xiāng)九死一生的落魄經(jīng)歷；而我則更喜歡這段：我就是這樣一個女人，/沒有什么可以讓我放棄。/我總是殫精竭慮付出全力，/即使毫無結(jié)果也終于獲益……

京不特是個純粹的理想主義者和自由主義者。商品經(jīng)濟的浪潮來了，他如躲避洪水猛獸一樣，逃到了童話的王國。而我則是在最世俗的生活中用一種最常態(tài)的方式構(gòu)筑著我的理想城堡——這就是《都市小說》。人類追逐理想的心路歷程是共通的，兩種極致，卻殊途同歸，所以，我們成了朋友。

都市的斑斕令人神移目眩，也融入了我們太多的哀傷。生命和生活充滿了缺憾，但，還好，我們有夢想、有文學(xué)，有——小說里的都市！

徐娟：請您先簡單介紹一下《都市小說》從2004年創(chuàng)刊到如今走過的輝煌歷程。

蘆玲莉：短短三年多的時間，概括這段過程還是借用安徒生一篇文章的標(biāo)題吧——“光榮荊棘路”。輝煌應(yīng)該在前方，否則，會失去方向和對明天的希望。

《都市小說》是由湖北省作家協(xié)會主管主辦的一份刊物。創(chuàng)刊伊始就確立了面向市場、開放辦刊的全新的辦刊理念和全新的運作模式。不享受一分錢的行政撥款。2004年白手起家時，期刊市場正形勢嚴峻、鏖戰(zhàn)正急。起步倉促的《都市小說》經(jīng)過與市場短兵相接的肉搏戰(zhàn)，幾經(jīng)磨難，終于擁有了自己的平臺和空間。刊物也由最初的雙月刊變?yōu)楝F(xiàn)在的旬刊。這一路算得上是小跑，步履也有些踉蹌。但他在發(fā)展，在壯大。并有理由讓我們對他的明天充滿期待。

徐娟：您認為《都市小說》的緣起是否與當(dāng)今純文學(xué)期刊和通俗文學(xué)期刊日益式微有著前后相繼的因果關(guān)系呢？《都市小說》從中吸取了什么經(jīng)驗、得到了什么啟發(fā)呢？您又是怎樣看待她的走勢的呢？

蘆玲莉：純文學(xué)期刊失去了昔日的榮耀，崛起于80年代的通俗文學(xué)期刊也已日見式微。文學(xué)人在風(fēng)光的音樂人、電視人面前，有的慨嘆文風(fēng)不古，有的在給自己注射“文學(xué)不會沉寂，不會消亡”的強心針，有的卻在冷靜思考歷史的曲線和出路。

其實，純文學(xué)和通俗文學(xué)期刊的癥結(jié)，實質(zhì)都是一樣，那就是——老化。無論作家隊伍、創(chuàng)作思想、語言和文本、題材和風(fēng)格、包裝手法、運作模式都已見龍鐘老態(tài)。

通俗文學(xué)題材的“老四樣”，即言情，歷史，偵破，武俠，以及它那種單線條的、緩慢的敘述方式和節(jié)奏，尤其是蘊含于許多作品中的淺薄與庸俗、陳舊與腐朽的思想情感，嚴重脫離了迅疾演化的時代生活的節(jié)拍，背離了現(xiàn)代人的價值取向和審美需求。

而純文學(xué)又如何呢？由于體制內(nèi)的原因，由于自我價值取向的原因等等，使得他們面對已經(jīng)發(fā)生、正在釀成風(fēng)暴的文體嬗變和文學(xué)革命顯得無所適從、進退失據(jù)。

我們已經(jīng)身處流行文化時代。市場化文學(xué)或者說文學(xué)的市場產(chǎn)品，理應(yīng)成為流行文化的一部分。《都市小說》就是這樣一本“新大眾文學(xué)期刊”，可以說她是后現(xiàn)代的產(chǎn)物，屬于大眾文化的一部分。作為區(qū)別于精英文化、主流文化的第三種文化形式，由于有著廣闊的時代背景和雄厚的大眾階層作依托，應(yīng)運而生的《都市小說》完全可能以鮮活的生命力引領(lǐng)文學(xué)風(fēng)騷。

徐娟：改革開放以來，都市化的浪潮觸及到了文學(xué)領(lǐng)域。突飛猛進的經(jīng)濟發(fā)展也給中國的文學(xué)面貌帶來了翻天覆地的變化。都市文化在幾年內(nèi)迅速興起，使得都市題材的文學(xué)作品的也迎來了自己的春天，成為文壇的新寵。如果說文學(xué)都市化是一個文學(xué)與都市文化的融合的過程，那么您認為新興的都市文化給了文學(xué)，特別是小說，帶來了什么樣的融合機會呢？

蘆玲莉：中國經(jīng)濟的重心已經(jīng)完成了由農(nóng)村到城市的轉(zhuǎn)移，城市化運動所帶來的深刻變革為小說創(chuàng)作提供了豐厚的礦藏。經(jīng)歷了反思文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)、先鋒文學(xué)、新寫實等一系列的文學(xué)潮流之后，新時期中國文學(xué)也迫切需要尋找新的“文學(xué)增長點”。在這個背景下，一大批寫作者不約而同地把興趣轉(zhuǎn)移到了都市小說創(chuàng)作。都市小說已經(jīng)成為當(dāng)今中國文學(xué)的一支重要力量和最重要的文學(xué)景觀。這種融合或者說這個時代的到來蘊涵著它的必然性。

徐娟：小說具有文學(xué)應(yīng)該具有的一切本質(zhì)的特征和元素，是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學(xué)體裁。那在您看來，《都市小說》所界定的“小說”的概念和一般的小說概念有什么異同呢？

蘆玲莉：都市小說應(yīng)該是以城市為背景，準(zhǔn)確地刻畫出現(xiàn)代城市人生存心理的小說，以及在現(xiàn)代化大背景下城市自身的演變。他的主題必須具有前瞻性，描述的生活內(nèi)容是鮮活的。時尚、前衛(wèi)、大眾化是其主要特征。都市小說在某種程度上應(yīng)該看著是對現(xiàn)代化的反思，與鄉(xiāng)土小說對傳統(tǒng)的反思構(gòu)成對比。他具有一種鮮明的城市意識和城市性格，代表著城市人文化的精神與品格。

徐娟：有人貶低都市化的小說就是市民化、庸俗化的小說，難以拿上臺面。你對這類說法如何看待呢？

蘆玲莉：首先這種奇怪的貶低邏輯上就是混亂的。如果按此論調(diào)推論，那么，農(nóng)村題材就是農(nóng)民意識了？歷史題材就是封建糟粕了？軍事題材就是血腥暴力了……庸俗化的小說，難以拿上臺面的小說，是和寫作題材毫無關(guān)系的，這是小說自身的品質(zhì)決定的。

都市小說確實具有大眾性、流行性等特點。但什么又是經(jīng)典呢？從某種意義上說，經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的流行吧！

文學(xué)史上，占有一席之地的短篇佳作或鴻篇巨制，幾乎無一不是風(fēng)靡一時、紙貴洛陽。它的流行性，表示它將引領(lǐng)一代文風(fēng)，或者代表了當(dāng)時的文學(xué)高度。雖然流行文學(xué)也有高低之分，粗細之分，文野之分，但其中確有精品、上品、神品，是不爭的事實。四大名著在當(dāng)時都是風(fēng)靡一時的（而且是經(jīng)久不衰的流行）。

徐娟：有學(xué)者指出“中國當(dāng)代都市從大的方面看至少有三大類型：沿海都市(以上海為典型代表)、經(jīng)濟特區(qū)(以深圳為突出代表)和歷史古都(以北京為重要代表)。事實上近些年來的都市文學(xué)主要也以這三大城市為基地”，上海提出了“新市民小說”，深圳倡導(dǎo)“新都市文學(xué)”，北京更是集中了一批年輕的都市文學(xué)健將，各自都可以找到自己的源頭。那么，您認為湖北的都市小說是否處于相對邊緣的境界？湖北的都市小說源頭何在呢？

蘆玲莉：這個問題應(yīng)該是從朱輝軍《把握都市文學(xué)的脈搏》一文演繹而來吧。他所舉例的這三大類型，是根據(jù)文章的需要所做的一種部分選擇，但并不意味著沒提到的區(qū)域都處于創(chuàng)作的相對邊緣地帶。80年代以降，湖北的文學(xué)創(chuàng)作確實出現(xiàn)了“慢半拍”現(xiàn)象，但在都市題材的創(chuàng)作上卻是風(fēng)景這邊獨好。這里有新寫實的代表人物方方、池莉；新女性小說的代表人物林白；晚生代主力劉繼明；還有以《滴淚痣》《捆綁上天堂》一炮走紅并獲第二屆青春文學(xué)大獎的文學(xué)異類李修文。而在文學(xué)批評的自覺上，圍繞“大眾文化”的話題展開理論上的集中研討的，是從刊于2003年1月23日的《文藝報》上的王先霈、徐敏的《為大眾文藝減負》的文章開始的（白燁《“大眾文化”探討》，見《人民日報海外版》2004年01月06日）。此外，還有王又平的《新時期文學(xué)轉(zhuǎn)型中的小說創(chuàng)作潮流》等，其中，也對新寫實、新女性文學(xué)等新興的創(chuàng)作潮流進行了深入而又系統(tǒng)化的探討。而作為全國唯一一份專門刊發(fā)都市題材小說的《都市小說》，更是旗幟鮮明地倡導(dǎo)“用小說的形式提煉出城市人文化的精神與品格”，致力于全方位立體打造“小說里的都市”。湖北的都市題材的創(chuàng)作對中國文學(xué)的貢獻是有目共睹的。

徐娟：在眾多文學(xué)刊物陷入窘困，《都市小說》卻經(jīng)受住市場的優(yōu)勝劣汰，脫穎而出。由您創(chuàng)辦的完全走市場的《都市小說》經(jīng)過幾年的發(fā)展，發(fā)行量穩(wěn)步上升，已達到幾萬份，取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏！大家都很想知道您對文學(xué)期刊的市場應(yīng)對有何感觸和心得，您能談一談嗎？

蘆玲莉：期刊市場的打拼是對一個文化經(jīng)營者綜合能力的全方位考量。我國現(xiàn)有期刊近一萬種，文學(xué)期刊300多種，其中不包括迅速擴刊的下半月乃至旬刊周刊。而能夠上攤的刊物也就幾十種。市場處于一種急劇膨脹時期；另一方面是消費的日益理性化。市場難做，一夜走紅和一炮打響已成神話。有一句話形容現(xiàn)在的純文學(xué)期刊進退維谷的窘?jīng)r：變是找死，不變是等死。其實，這個問題的癥結(jié)不在文學(xué)本身，也不在文學(xué)的純與不純（純文學(xué)是一個讓人十分疑惑的概念，曾幾何時已經(jīng)成了打不進市場——難聽一點說就是鮮有受眾的文學(xué)的代名詞），它的主要癥結(jié)是難在一種和市場完全對接的全新的理念的建立上。

市場是江湖，這個江湖還刀光劍影充滿殘酷和血腥。你想闖江湖嗎？那你先得懂點江湖規(guī)則，練幾招安身保命的把勢。人在江湖漂，哪能不挨刀呢？否則別說揚名立萬，落個出師未捷身先死也不稀奇。

徐娟：我們知道，在文學(xué)成為消費品的時代，文學(xué)的功能必然發(fā)生轉(zhuǎn)軌與調(diào)整。何況曾經(jīng)風(fēng)光無限的文學(xué)刊物如今大多門庭冷落、舉步維艱。您認為淡化文學(xué)功能而滿足讀者的閱讀愉悅感是否可取呢？

蘆玲莉：不可取！我更不認為淡化文學(xué)功能能滿足讀者的閱讀愉悅感。文學(xué)作為一種精神消費品，要淡化的也是過分附載于文學(xué)身上的那些“文以載道”的成分。中國文化的發(fā)展過程，就是一個把人類初始的“樂”變得逐漸充滿各種意義的過程。所以傳統(tǒng)文化講究的是寓教于樂，認為消遣檔次不高。而大眾文化則是現(xiàn)代人在原初基礎(chǔ)上對文化的“樂”的還原。也即把文學(xué)的“樂”獨立出來。在這里，文學(xué)作為一種獨立的審美活動，他的文學(xué)功能不是淡化而是強化了。好的小說都是既保持著深刻的內(nèi)涵，同時又有極強的可讀性的。

徐娟：現(xiàn)在一些刊物為了增加知名度、贏得市場份額而玩盡花樣，大興炒作、設(shè)置巨獎等，您對此是怎么看的呢？

蘆玲莉：品牌最終來自于品質(zhì)。但酒好也怕巷子深，必要的商業(yè)智慧、經(jīng)營手段、市場運作肯定是得要的。否則，連市場是怎么回事都不清楚，你如何應(yīng)對殘酷的市場競爭？這是經(jīng)營規(guī)則，與不良的炒作現(xiàn)象不能等同概念。當(dāng)然，商業(yè)手段有高有低有優(yōu)有劣，就如文章有好有壞有健康非健康一樣。我們不能因為不好的文章而否認文章的載體形式，或者否認這篇文章所表達的領(lǐng)域。文學(xué)追求純粹，寄托著我們的理想，所以我們把它稱為精神家園；但我們現(xiàn)實生活的家園則像萬花筒一樣多元，像江河一樣具有包容力。萬象雜糅，存在即合理，客觀對待。

拙劣的惡性炒作和急功近利的短期行為，必然會遭到市場法則的無情懲罰甚至無情淘汰，我們要做的是引以為戒，就如壞文章讓我們引以為戒是寫好文章的前提一樣。我們永遠要做的都是“揚棄”，而不是“拋棄”。

我上面說的是基于文化產(chǎn)品和文化市場的對應(yīng)關(guān)系的前提之下的，如果你說你是文化，但不是產(chǎn)品，更不考慮市場，那就是另外一個話題了，不在此討論范圍。

徐娟：您可以跟讀者們介紹一下《都市小說》的宗旨嗎？

蘆玲莉：都市小說的辦刊宗旨是讓文學(xué)的創(chuàng)作實踐與時俱進，貼近時代生活，貼近都市大眾。在堅守文學(xué)的本質(zhì)和特征、格調(diào)和品位的前提下，發(fā)掘大眾文學(xué)的精品元素，倡導(dǎo)用小說的形式提煉出都市人文化的精神與品格，鍛造一種鮮明的城市意識和城市性格，立體全方位的打造“小說里的都市”。

徐娟：您覺得相比而言，《都市小說》是更側(cè)重著眼于都市的“小說化”還是歸結(jié)于“小說里的都市”呢？

蘆玲莉：都市是都市小說產(chǎn)生的土壤，而在小說中我們則構(gòu)建著更加理想化的都市。兩者是互融互補的。我曾在一篇文章中說過這樣一句話：“都市是人類夢想物化的表達方式，小說是人類夢想詩化的表達方式。兩者的共融互補，才是人類生命形態(tài)的完整！！”但《都市小說》最終肯定是歸結(jié)為“小說里的都市”的，因為《都市小說》是一種文化，她不僅僅是對都市生活進行小說化的提煉，她更多的是對都市人文化的精神與品格的提煉。《都市小說》就是要在小說中創(chuàng)造另一個都市——一種詩意的都市。

徐娟：《都市小說》主要的刊物欄目有哪些？這些欄目和同類期刊相比有何特色呢？

蘆玲莉：《都市小說》分為紅色激情、白色經(jīng)典、藍色風(fēng)景、互動平臺四個版塊。前三個是小說的分類，互動平臺顧名思義是與作者讀者互動的，非小說類的文字全歸在這類。

紅、白、藍是都市流行的三色元素，這三個版塊又分別統(tǒng)領(lǐng)著青春出動、愛情魔方、苦澀咖啡、非常小資、困坐圍城、人間燈火、繽紛職場、打工一族等子欄目。這種欄目的設(shè)置完全是從蕓蕓眾生關(guān)注的側(cè)重點來劃分的，和傳統(tǒng)文學(xué)期刊按文學(xué)的諸種屬性劃分欄目截然不同，這種劃分既因為生活化平民化而更容易被大眾接受，也給人耳目一新的感覺。

徐娟：您認為《都市小說》的內(nèi)容與時下以家庭、婚姻、情感生活為主旨和表現(xiàn)的期刊是有著截然的區(qū)別或是一定的重合?

蘆玲莉：從體裁上講，有著截然不同的區(qū)別，從題材上講，有一定重合，并可以相互照應(yīng)和啟發(fā)。

徐娟：同樣是小說類期刊，您認為《都市小說》區(qū)別于《章回小說》、《小說月報》、《現(xiàn)代小說》等期刊的最大特點是什么？競爭優(yōu)勢又體現(xiàn)在哪兒呢？

蘆玲莉：《章回小說》通俗傳統(tǒng)、《小說月報》大氣厚重、《都市小說》新銳時尚。

徐娟：《都市小說》一向給人以時尚、前沿、新銳、深刻的直觀感受，是否也相應(yīng)地將讀者群定向于年輕的白領(lǐng)、小資、時尚青年等都市一族呢？

蘆玲莉：《都市小說》對都市生活的觀照是立體全方位的。除了年輕的白領(lǐng)、小資、時尚青年等都市一族，底層文學(xué)、打工文學(xué)、域外文學(xué)等等也投入了我們關(guān)注的目光。應(yīng)該說定位于新興的大眾階層更為準(zhǔn)確。

徐娟：《都市小說》從創(chuàng)刊到現(xiàn)在近四年，相對于市場上的其他刊物來說還相當(dāng)年輕，但是卻贏得了眾多讀者的喜愛。我記得一位來自雪域高原的讀者還說自己喜歡這本雜志已經(jīng)達到如癡如醉的地步，甚至每月都要專程從雅魯藏布江大橋去到拉薩郵政書市購買。您覺得《都市小說》能引起讀者熱烈反響和共鳴的關(guān)鍵原因何在呢？

蘆玲莉：關(guān)鍵在于我們首先就把自己當(dāng)成了讀者，并用與讀者平行的姿態(tài)選稿出刊，與他們一起在作品中共哭共笑共舞共醉。刊物是連接我們與讀者的橋梁和紐帶。每次出刊我們都像赴一次約會一樣，焦急地等待著讀者的反饋。我們有著許多與讀者互動的交流方式，還專門建有一個數(shù)字不小的讀者數(shù)據(jù)庫。

徐娟：很多熱心讀者和都市文學(xué)愛好者都十分關(guān)心《都市小說》的審稿標(biāo)準(zhǔn)，比如文體、語言、篇幅等方面。作為總編，您認為怎樣的來稿能受到青睞呢？

蘆玲莉：《都市小說》以刊發(fā)中短篇都市題材小說為主。兩萬字以下一萬字左右最受歡迎。精彩好讀、思想前衛(wèi)、體驗獨特、文體新穎、語言俏皮的原創(chuàng)佳作是我們竭力推崇的；而題材陳舊、語言老套、節(jié)奏緩慢、觀念老化的文本是我們所擯棄的。

徐娟：《都市小說》是面向作家群體約稿還是會留給廣大的文學(xué)愛好者一席之地呢？

蘆玲莉：品質(zhì)至上，二者兼而有之。

徐娟：現(xiàn)在視文學(xué)為象牙塔中高高在上的圣物恐怕早已不合時宜了，文學(xué)大眾化、平民化、普及化也是必然的趨勢。那您認為現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、自由撰稿對傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體產(chǎn)生了什么影響呢？

蘆玲莉：網(wǎng)絡(luò)寫作和自由撰稿的出現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)意義上的文學(xué)編寫讀秩序，顛覆了幾十年來人們對作家和文學(xué)的定義，顯示了強勁的發(fā)展勢頭，也贏得了很多讀者。它們對傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體所產(chǎn)生的影響應(yīng)該是革命性的。但這種革命不是互斥的，更多則是體現(xiàn)在互融上。

徐娟：請您就《都市小說》如何應(yīng)對期刊數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

蘆玲莉：數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化應(yīng)該是為我們傳統(tǒng)紙質(zhì)期刊增添了一對翅膀，這些新的媒介方式與傳統(tǒng)媒介方式是相得益彰而又不能互相取代的。依托于《都市小說》紙質(zhì)的期刊內(nèi)容資源，我們已經(jīng)或正在著手利用數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的工具進行立體化傳播。雖然這些新的媒介手段在運用過程中還存在一些問題，需要不斷的完善和規(guī)范。但我們要做的是敞開懷抱，而不是掘溝砌墻。

徐娟：您怎樣評價《都市小說》與龍源期刊網(wǎng)的合作？

蘆玲莉：與龍源期刊往的合作，就是一次傳統(tǒng)紙質(zhì)期刊的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化。這種合作對雙方知名度和品牌的提升都有裨益，所以這是一種相得益彰的合作，更是一種大勢所趨。希望這一合作能夠穩(wěn)定、持久。

徐娟：您在《都市小說》擔(dān)任總編多久了？可以跟讀者們談一下您的工作經(jīng)歷嗎？

蘆玲莉：《都市小說》是我的嬰兒，我比她大。前面你的提問中已經(jīng)給了答案。至于我的工作經(jīng)歷，剛好有段話可以貼在這里：15歲即懵懂闖江湖，做工、經(jīng)商、求學(xué)、當(dāng)編輯、辦刊物，經(jīng)歷博且雜。從事報紙、文學(xué)期刊編輯工作10余年，大量編發(fā)作品被轉(zhuǎn)載、出書、改編影視劇或獲獎。有文學(xué)評論、散文、小說、詩歌等散見各報刊。創(chuàng)作活動散漫不經(jīng)，為人作嫁其樂無窮。現(xiàn)為都市小說雜志社社長總編。

徐娟：您在做總編的過程中，是否遇到了一些困難和挫折呢？又是怎樣克服和戰(zhàn)勝的呢？

蘆玲莉：好像老板就是為克服一個又一個的困難與挫折、化解一個又一個的危機與矛盾而存在的。然后才是一步一步往前走。這是家常便飯。怎樣克服和戰(zhàn)勝的？答案很簡單：這片天塌下來時你就是長子，你若放棄，不會有人替你頂。

徐娟：在《都市小說》這么多年了，您覺得最值得回憶的是什么事呢？

蘆玲莉：這個問題讓我想了很久，我很怕這一類的問題。有句話是：情到深處人孤獨；我套用一下是：經(jīng)歷太多人麻木。想不起來是什么事最值得在這里說，這個問題我就不回答了。

徐娟：《都市小說》今后有什么具體的發(fā)展目標(biāo)或最新的目標(biāo)策劃呢？

蘆玲莉：有時真的覺得很累，但偶爾歇歇時眼睛看著的還是前方。目前都市小說剛上旬刊，做好手上的刊物是首要的。往長遠看，自然有個從單打獨斗到規(guī)模化集團化發(fā)展的目標(biāo)。這得用敏銳的嗅覺去發(fā)現(xiàn)和捕捉可能的商業(yè)契機，并盡可能地創(chuàng)造機遇。

徐娟：您不僅是總編，而且也還不時發(fā)表自己的文藝作品。您覺得個人的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作是否會過多地牽扯擔(dān)任總編的精力？

蘆玲莉：這個是毫無疑問的。無論作家還是編輯，都是需要全身心忘我投入的一種事業(yè)。二者之間必須做出取舍。

徐娟：您在工作中的努力和才能是廣為人知的，那您跟大家說說生活中您是怎樣的人呢？又有哪些興趣、愛好呢？

蘆玲莉：生活中就是一個女人，還有點不安分的想讓自己優(yōu)秀一點。但優(yōu)秀是一個很籠統(tǒng)的詞，衡量的標(biāo)準(zhǔn)和評價的角度又千差萬別，所謂“一千個觀眾眼中的哈姆雷特”。況且，人不可能處處優(yōu)秀，這方面優(yōu)秀了，那方面可能很不堪，兩相沖抵，還是一個平常的女人。說細節(jié)吧：大事精明，細節(jié)糊涂。總記不住自己的手機號和家里的車牌號。愛唱歌跳舞，愛香水和時裝，愛花老公的錢，愛極了兒子但生活上操心極少。春風(fēng)滿面的朋友抬眼皆是，骨子里面絕對孤獨。而春風(fēng)滿面的朋友99%又屬于工作和職業(yè)范疇。老公說我不是一個稱職的妻子，兒子說我不是一個稱職的母親，但他們都給不出一個稱職的標(biāo)準(zhǔn)答案，我也便湊合。在家中最小，但為家人操心最多，對自己卻是一貫的漫不經(jīng)心。用一句話總結(jié)吧：一個極平凡的女人，一直在努力使自己活得不庸俗。

徐娟：您是怎么看待人生的？是否覺得人生就如同都市小說一般傳奇、精彩和充滿值得期待的結(jié)局呢？

蘆玲莉：如果要談人生期待的結(jié)局我就是一個徹底的悲觀主義者了：縱有豪情干云天，終究一 黃土掩風(fēng)流。比照時間的漫長，生命太過短促。但這太過短促的生命我們實在沒有理由輕慢，我們應(yīng)對他滿懷敬畏之心。我覺得人生就是一個過程，走一路看一路的風(fēng)景。傳奇精彩靠自己演繹。心中有佛則見佛，心中有花才見花。你選擇平淡無作為也同樣是一生。人生除了滿心的期待，還有歷練和忍受，挫折傷害和失望。就像唐僧取經(jīng)一樣，總會躲不掉一些劫難。消極不是辦法，要有點西西弗斯神不放棄的精神。至于能否修成正果——管它呢，我且邊走邊看，邊享受這個過程是了。

（轉(zhuǎn)自龍源期刊網(wǎng)http://www.qikan.com/）