郭美芬的詩(shī)

歸? 來(lái)

稻子如金

金如稻子

金子鋪滿田野

一鐮彎月

收割村莊最后一聲狗吠

離家時(shí)抽下的肋骨

總在夜深人靜時(shí)輕聲呼喚

衣胞埋在屋后

魂就掉在故土

緊攥鄉(xiāng)愁馳離的車輪

在繁華世界轉(zhuǎn)了幾個(gè)圈

馱著超重的牽掛

攆著秋風(fēng)歸來(lái)

雨? 夜

終于

月明星稀的天空

被飽蘸雨點(diǎn)的狂草占滿

暗夜，被雨滴敲醒

代言夏天的青蛙

被雨水脹得噎住鳴唱

昨日還灰頭土臉的大樹小草

在雨簾中扭腰擺手一身清新

一時(shí)半會(huì)兒停不下來(lái)的雨吟

讓汗流浹背的夏

瞬間涼爽，沁心

吮吸甘霖的酣暢

奏響候場(chǎng)半年之久

最動(dòng)聽的協(xié)奏

淅淅瀝瀝的雨

會(huì)否讓干涸已久的情愫

泛濫成災(zāi)

月圓之夜

豐腴的團(tuán)圓

被別離熬得細(xì)腳伶仃

當(dāng)思念瘦成一彎殘?jiān)?/p>

月涼如水之夜

將家的味道

揉成一個(gè)又香又甜的餅

清霜里的秋菊搖搖曳曳

草葉上的露珠冰冰涼涼

月圓之夜

舉杯輕輕呼喚

將醉入其中的月

緊緊擁在胸前

從水調(diào)歌頭中升起的明月

依然照著青天，照著無(wú)眠

斟一杯美酒邀月共飲

以團(tuán)聚為藥，用鄉(xiāng)愁做引

調(diào)制一罐濃郁的唐詩(shī)宋詞

且止思家之痛

天上圓月

漸漸泛黃的梧桐樹葉中

小鳥嘰嘰喳喳地私聊

驚醒山后的明月

列隊(duì)出場(chǎng)的秋之詩(shī)詞

將明月?lián)砩咸炜?/p>

低頭彎腰的稻子

垂掛枝頭的果實(shí)

以恭敬的姿態(tài)

回眸浸透汗水的泥土

玉米蕎麥的回味中

隱隱透出汗水的辣咸

端起農(nóng)家秘制的醇釀

飲下的豈止是鄉(xiāng)愁

秋，落葉歸根的季節(jié)

月是故鄉(xiāng)明

今夜已白如珍珠的露水

是否打濕了

天上圓月

望? 月

李白筆尖灑落的清霜

潤(rùn)濕游子的雙眼

洗凈故鄉(xiāng)的月亮

起舞弄清影的嬋娟

蓮步踏不準(zhǔn)塵世的節(jié)律

長(zhǎng)袖揮不去思鄉(xiāng)的愁怨

舉杯邀明月

飲下的是滿肚子思念

樹梢的圓月越望越近

故土的情思越飄越遠(yuǎn)

雙瞳如磨

望呀望，磨呀磨

把滿月磨成一粒紅豆

伴著丹桂的香月餅的甜

偷偷滑落心間

梨園之冬

滿山遍野的白

盛開在暗香浮動(dòng)的春日

蜂的游說(shuō)

讓一樹花蕊聚蜜為果

在枝頭熱鬧半年的梨

紅著嬌羞的面龐

乘上遠(yuǎn)嫁的車輪離去

長(zhǎng)滿老繭的手

細(xì)數(shù)單薄的秋收

寒風(fēng)、暖陽(yáng)

染紅一樹樹不肯離去的葉

遍布阡陌的火樹

點(diǎn)燃山崗水冷草枯的激情

鋪滿樹根的紅棉被

焐熱來(lái)年果實(shí)累累的豐收

編輯手記：

張橙子的《朵祜紀(jì)行》是一組傳統(tǒng)的寫景抒情詩(shī)，但詩(shī)人通過(guò)真實(shí)細(xì)節(jié)和具體情境的支撐，使抒情的內(nèi)容真誠(chéng)而充實(shí)，避免抒情詩(shī)常見的“為情造文”的空泛、浮夸，語(yǔ)言優(yōu)美，抒情尺度“含而不露”，做到了“柔中帶骨”。

宗昊的詩(shī)充分體現(xiàn)了現(xiàn)代詩(shī)歌的技巧性和審美特點(diǎn)，一是詩(shī)意朦朧，主題晦澀，意象具有象征性、隱喻性和不確定性。《狡兔學(xué)》利用“狡兔”這一意象書寫個(gè)體對(duì)世界、對(duì)他人的感悟。《美目淚兮》《魚兒記》中都出現(xiàn)“魚”這個(gè)意象，借用魚暗示詩(shī)人自身的處境和處事態(tài)度。《狡兔學(xué)》《火星記》中都出現(xiàn)“火星”的意象、《魚兒記》《狡兔學(xué)》中都出現(xiàn)“骰子”的意象，這些意象都是詩(shī)人自身觀念的投射，表達(dá)對(duì)自我的探索和感悟;二是意象之間、詞語(yǔ)之間具有跳躍性，打破了常規(guī)邏輯。《歡樂谷歷險(xiǎn)記》中一連串看似無(wú)關(guān)的意象在詩(shī)人情感的統(tǒng)領(lǐng)下存在著一定的內(nèi)在邏輯，渲染出超現(xiàn)實(shí)的奇幻感，敘述內(nèi)容（游樂場(chǎng)體驗(yàn)）的詼諧奇幻與敘述語(yǔ)言的莊重嚴(yán)肅形成一種奇特的反差;三是想象、幻想、擬人、夸張、通感等表現(xiàn)手法的熟練運(yùn)用都使詩(shī)歌語(yǔ)言逐漸“陌生化”。《狡兔學(xué)》“像鵝毛一樣寒冷”實(shí)際用“鵝毛”借指大雪，《火星記》“火星發(fā)而幽香”化用《醉翁亭記》“野芳發(fā)而幽香”形成一種跨時(shí)空的奇異感。

牧云的《秋，山色》中詩(shī)人的心境是閑適且自由的，從視角、聽覺兩方面來(lái)描寫秋景，視角由遠(yuǎn)及近再拉遠(yuǎn)：從山景、天空到近處的花兒、雙塔最后又伸向遠(yuǎn)處的田野，寫出秋日的自由和散漫，恰巧呼應(yīng)詩(shī)人描寫格桑時(shí)所言：如風(fēng)在野，兀自向陽(yáng)，這似乎也在暗示詩(shī)人追求的狀態(tài)：自由且獨(dú)立。《小城，中秋月》多了些人間的煙火味，讓清冷的秋平添了幾分溫暖，月光、浮云、梔子、淺池與人間煙火組合成一幅花好月圓的美好圖景。

扎哲頓珠的《在沉默的土地里得到所有》采用轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)，前三個(gè)小節(jié)采用排比的結(jié)構(gòu)表明詩(shī)人曾懷疑過(guò)的事物：沖出墓地的蝴蝶、緊鎖魂魄的枷鎖、神明的允諾，這些都是抽象的意象。第四節(jié)“卻”字轉(zhuǎn)折內(nèi)容，突出全詩(shī)的重點(diǎn)：詩(shī)人所愛的一切，時(shí)光、螢火和腳下的土地。其中時(shí)光、螢火都是短暫易逝的，最終都會(huì)歸于土地。其余三首都是寫景抒情詩(shī)，生動(dòng)的場(chǎng)景描寫表現(xiàn)詩(shī)人敏銳的觀察力和細(xì)膩的情思。

月亮是郭美芬這組詩(shī)中最常見的意象，以月寄托對(duì)故鄉(xiāng)的思念或是重歸故土的喜悅。這幾首讀起來(lái)通俗易懂，詩(shī)風(fēng)簡(jiǎn)潔、清新如一縷涼爽的秋風(fēng)，注入讀者的心田。