巴爾蒂斯和他的貓女孩兒

巴爾蒂斯往酪蛋白調和顏料里加了兩匙牛奶，那是他最滿意的顏料，他開始在畫面上重復夢境，與弗洛伊德無關，與阿德涅斯線團無關，他對精神分析沒興趣，他只是剛丟了一只叫Mitsou的貓，那才是他最著迷的伴侶，不過現在，貓走失了，巴爾蒂斯只好不停地在畫上回憶它，當他畫完了40幅關于Mitsou的畫時，回憶已經變成了想象。你會不會相信那些女孩兒們，其實都是貓變的呢?

在這些印度墨繪成的房間里，這樣的故事正在發生。

魔術隨時都存在，那旁邊還坐著一位恬靜的日本婦人，那是他的妻子，一個來自東方國度的女子，集合了一切巴爾蒂斯所迷戀的因素，他開始教導她拿起畫筆，學會如何用貓般的步子一樣描繪靜止的房間。你想象不到，不久之前她還是個脾性激烈的年輕女翻譯，而巴爾蒂斯看上去更像一個抱著一大堆陳腐理論的紈绔貴族，那套看似封建的理論倔到不可思議。誰也不知道后來發生了什么，也許就是發生了某種化學反應，巴爾蒂斯愛上了出田節子，出田節子愛上了巴爾蒂斯。

她說她成了巴爾蒂斯的作品之一，她穿著和服，安靜地坐于室內等著歸來的夫婿，再也沒有了激烈張揚，隨著歲月流逝，她內隱的天分被他激發出來，學會了將他倆的日常氣息用畫作表現出來，鳶尾和貓咪、平常瑣事以及微合情愫，擁有愛情的女主人，在他們那個擁有113個窗戶的大木屋里展開，東方和西方被畫在了同一幅畫上，用同一支筆，兩手相握，恒遠流長。

他帶回了這樣一位妻子，像是實現了某種預言。當巴爾蒂斯還是小巴爾蒂斯的時候，他突然翻閱到了一則中國故事，一個男人為了死去的妻子鼓盆而歌，小巴爾蒂斯被這個故事驚呆了。“接受所失去的一切如同接受所來到的一切。”13歲，他像接受了生活一樣接受了這一觀點。

接著，他憑借對于故事的記憶畫了近40幅墨筆插畫，這個小男孩掉進了一個東方版的愛麗斯仙境里，當他長大成人，他的畫卻在13歲那年停止發育，他在自己的兒童臥室做室內冒險，平靜鎮定，在那些類似濕壁畫粗糙又溫和的質地里，時間被無限延長，外面有濃度不同的光線照射進來，使屋子永遠保持一個壁爐燃燒的溫度。女孩子們俯撐于地，像貓一樣立于地毯上專心閱讀，或是無所顧忌地攤開四肢，拿著鏡子自我欣賞，像貓一樣打發時間。是的，先生，她們都是貓，當她們在浴室里脫掉了所有的衣服，或者什么也不穿地在房間里走來走去，突然被燈前的一只飛蛾所吸引，露出專心致志的好奇，你會發現她們的身體單純得和一只貓沒什么差別。這里怎么會有過分的情欲呢?如果說一只貓總是會無意間露出誘惑的表情，這些不過是人們的一廂情愿而已。

不過這些房間里的故事確實是些謎，巴爾蒂斯花大段的時間精心制作，不管人們等得心急火燎，也不會管那些所謂的藝術哲學該如何使用，他只信任自己的“個人數學”。這里沒有虛構的情節，但確實和外部的世界脫節，脫節在于一種歡快的輕蔑，女孩們不用說話，她們用身體交談，一種眼神就可以告訴你--其實書本上所講述的并不全都可信。她們只信任自己，自己的青春期，可以無限延長的午休，無傷大雅的惡作劇。她們可能轉世于某些確實高貴的前生，鎮定自若的12歲公主已顯王者風范，一只白色瓷杯在窗邊沉睡，某種桃紅色的羞澀表情，或者僅僅是一陣旅行歸來的晚風，它正在路過你的窗戶。

而多年以后，一位來自紐約的時尚攝影師——Alex Freund，重新將巴爾蒂斯的女孩帶到了人們眼前，她們依舊沒有長大，永遠帶著青春末期的姿勢，旁若無人的表情，有可能是沉醉、思索、出神或者什么也不是。故事仍舊發生在密閉的房間，Alex Freund在光影里藏了小詭計，綢緞以及綢緞般的皮膚都被反射出令人遐想的色澤。這些女孩們沒有時間概念，你永遠喚不醒她們。呆在她們身邊的貓不見了，換成了水果與鮮花，也許她們已經變成貓了。

而藝術家Valerie Lamontagne則用了更直接的手法來使這些女孩復活，只不過Va—lerie更加信任畫中的情色成分，那些微弱持久，不間斷的催眠，Valerie將巴爾蒂斯半醒半睡狀態中的色情托盤而出，利用數碼合成技術將自己的投影與畫作中的女孩融為一體，你可以看到二維的身體里逸出了三維的靈魂，這些逗人的、自豪的些須色情，甜蜜自然，毫無做作，看上去更像是一個不解之謎。

巴爾蒂斯留下的謎太多了，無論是被看作波德萊爾風格的浮夸子弟，還是特蘭西瓦尼亞王子，是青春期性變態式的畫家，還是腦積水患者題材的熱愛者，他都無法令你猜透最后的含義。他是如此精確地去測準一種預想，不可能存在數年的幻覺，“天才總是隨心所欲的回到童年。”波德萊爾的這句話就像是為了巴爾蒂斯而存在，他總算成功地讓自己住在了自己童年的隔壁，與一群姑娘們在一起，做一切樂意的事，旁若無人。