奏響推動社會主義文化大發展大繁榮序曲

從湖北省主辦第八屆中國藝術節看中國文化產業發展的三個趨勢

一條藝術長河，涌動文化熱潮。

京劇、川劇、越劇、豫劇、花鼓戲、楚劇，人們耳熟能詳的劇種來了！歌仔戲、柳子劇、桂劇，平素人們鮮見的地方劇種也來了！在第八屆中國藝術上，54臺劇目，角逐我國戲劇最高獎文華獎；22臺同樣精彩的參演劇目，為藝術盛會增光添彩。這是我國當代藝術最高水平的一次集中展示，匯集著當代中國藝術的精粹。

在第八屆中國藝術節上，還涌現出一大批體現時代特征、群眾喜聞樂見的藝術產品，出現了一些繁榮文化的新機制、新辦法和新思路。這是踐行黨的十七大關于“推動社會主義文化大發展大繁榮”精神的一次生動實踐，這是奏響社會主義文化建設新高潮的序曲。透過八藝節這扇藝術之窗，折射出了中國文化產業發展的三大趨勢。

文藝創作，“舞臺”牽著“生活”的手

“莫作心上過不去之事，莫萌世上行不去之心。”第八屆中國藝術節上，宜昌觀眾用12次熱烈的掌聲體味著廣西桂林桂劇團的桂劇《大儒還鄉》中垂暮孤忠的大儒那至清至純、坦蕩磊落的為人之理、為官之道；雜技劇《西游記》演出期間，掌聲、喝彩聲、驚呼聲不絕于耳，連演兩場后，又應觀眾要求加演一場；河南省豫劇團演出《常香玉》的當晚，意想不到的一幕發生了：演員三次謝幕，熱情的觀眾依然掌聲如潮，久久不愿離去，一些觀眾甚至跑到后臺，表達對劇目的喜愛與敬意。受到感染的演員們，又清唱一曲，回報觀眾的厚愛。在第八屆中國藝術節“文華獎”參評劇目演出期間，同樣的場景每天都在不同的劇場出現。

在采訪本屆藝術節的過程中，記者發現，這些參評劇目少有名家，也沒有太多豪華場景，卻憑借真摯的感情、精彩的表演、生動的劇情，讓許多老百姓掏錢買票走進劇場，為他們喝彩、叫好。

越劇《春琴傳》的主演人員平均年齡不到25歲，都是一些名不見經傳的新人，可他們把這個凄美的愛情故事演繹得淋漓盡致，精彩演出感動了所有觀眾。

取材于革命老區紅安縣“送郎當紅軍”的楚劇《大別山人》，舞臺布置十分簡單。每到劇中人為了保護紅軍娃子的安全，不得不當著眾人面，裝成媽媽給孩子喂奶時，許多觀眾流下了感動的淚水，座無虛席的珞珈山劇院內多次爆發出雷鳴般的掌聲。一些觀眾表示，本想瞧瞧熱鬧就回去，沒想到一進場就欲罷不能。兩個多小時里，時時處處都是戲，常常眼淚還沒來得及擦干，就又笑得肚子疼了。

“曲高和不寡，曲終人不散”，武漢大學藝術系主任彭萬榮教授說，“謝幕難說明觀眾還浸在戲里，充分表現了藝術作品的感染力。”他認為，長期以來文藝領域存在“叫好不叫座”的現象，一些作品迎合專家的口味，卻得不到觀眾的掌聲，而從八藝節劇目反響效果看，這一現象正在發生較大的轉變，這表明舞臺離觀眾越來越近。

真正優秀的藝術是反映生活的真實，這需要藝術家的社會責任感來實現。只有來源于生活，跟老百姓息息相關而不是海市蜃樓的主題，才能長期吸引觀眾的眼光，爭取到更多的觀眾。

在本屆藝術節文華獎獲獎劇目中，反映平民百姓生活的戲也占到相當的比例。文華大獎獲獎劇目花鼓戲《十二月等郎》真實反映了農民工、農村留守女人的現實生活；文華大獎獲獎劇目話劇《矸子山》反映了轉型期東北煤礦工人及家屬生活；獲得文華劇目獎的音樂劇《大三峽》，以兩代人愛恨交織的故事，謳歌三峽工程的偉大和建設者青春勃發的風貌；獲得文華劇目獎的話劇《我在天堂等你》，以時空交錯的形式，將50年前的大軍進藏和軍人后代今天的生活交織在一起

從這些獲獎劇目不難看出，藝術工作者必須走進現實生活，貼近普通百姓，才能發現好題材，“舞臺”牽住“生活”的手，已經成為今后我國舞臺藝術發展的基本方向。從人民中汲取營養，是藝術繁榮發展不二選擇。只有深入實際，深入生活，藝術創作才能獲得源源不斷的創造力，這樣的作品才能打動人心。

打造精品，“奪大獎”也要“搶市場”

八藝節上哪些藝術最走俏？

眾多陶醉于藝術歡樂的人，會不假思索地說：“文華獎參評劇目。”與大快朵頤的觀眾的快樂不同，承接演出任務的武漢、宜昌等地的眾多場館，體驗的是票房甚為豐盛的快意。

數字很有意味，也很有說服力。八藝節組委會副秘書長、辦公室主任、湖北省文化廳廳長杜建國介紹，八藝節參演劇目售出演出票20余萬張，場館綜合上座率越過了90％。這在此前幾屆藝術節，不曾有過。

琴臺大劇院，演出著“一票難求”的生活喜劇：11月1日，舞劇《筑城記》首演，爆滿；5日，歌劇《野火春風斗古城》接踵，爆滿；9日，歌劇《杜十娘》跟進，又爆滿；17日，雜技劇《西游記》上來，還是爆滿。

在湖北劇院，在洪山禮堂，在珞珈山劇院，在京韻大舞臺，在中南劇場，在武漢劇院，在田漢大劇院，閱遍江城，擔當文華獎參評劇目演出的場館，無一處不爆滿，無一處不熱烈。

陽光下涌動的文化熱潮，感染著湖北省一個長期致力于文化發展研究的人。作為省藝術研究所所長，胡應明直白地述說：“專家的藝術探索只有和百姓的欣賞口味協調一致，才能創作出‘叫好又叫座’的優秀作品，而兩者的平衡點就是市場。”

縱觀八藝節“文華獎”的參評劇目，多以市場化的眼光，揚長避短、趨利避害，尋找和培植文藝適應人民需求的市場因子。藝術精品的產業化成為一種趨勢，打造既能“奪大獎”又能 “搶市場”的舞臺精品成為共識。

在采訪中記者了解到，近年來，各地都加大了對精品劇目的投入，推出有一定規模的劇目，每臺投資多數在800萬元到1000萬元之間，有的甚至在2000萬元以上。大型地域風情舞蹈詩《家住長江邊》，堪稱此類作品的典范，它首開湖北省劇目股份制生產先河，6家重點文化單位同心協力，注入千萬巨資共同打造。在作品生產過程中，為保證劇目能達到全國一流的創作水準，該劇嘗試了邀請全國著名專家加盟的創作模式。同時，積極籌劃國內巡演冠名權拍賣會、演出訂貨洽談會和風情民俗工藝品開發銷售權競標會等系列市場推廣活動，尋求國內外著名策劃公司代理演出事宜。今年3月，湖北省為八藝節準備的三臺重點劇目中，在武漢首次面向市場拍賣，共拍得189.5萬元。其中，《家住長江邊》以單場8萬元的高價位列榜首。該劇自2006年5月30日首演以來，已演出近80場，基本收回投資，形成了投入——演出——盈利——再創作的，具有自身“造血功能”的良性循環鏈條。

“精品創作，首先要打動觀眾，才能打開市場。”話劇《天籟》編劇唐棟說，《天籟》在創作中有一個基本原則，即在保證思想內涵的前提下，有血有肉地刻畫革命人物，反映他們真實的生活和思想感情。唐棟說，這是該劇演出100多場，場場滿座的由來。

精品創作要不斷創新，才能贏得市場。昆曲《公孫子都》，保留了原汁原味的昆曲曲牌，增加了燈光、舞美效果來豐富表演內涵，增加了可看性。京劇《廉吏于成龍》，尚長榮在戲中首次不勾臉、不掛髯口，改貼胡子，沒有水袖，俊扮上場，念京白不上韻。如此創新，是為了更細膩傳達人物豐富的表情，貼近現代觀眾。雜技劇《天鵝湖》將特技、魔術、雜技、雜耍等多種表演形式與舞蹈有機結合；舞劇《紅河谷》運用電影、芭蕾、多媒體等多種表現手法，演繹藏漢人民團結一心誓死捍衛國土家園的英雄氣概

酒香也怕巷子深。有了群眾喜聞樂見的藝術內容和形式，還需要成功的市場化運作。

八藝節上，許多劇團表現了高超的營銷手段。比如為企業冠名，如東風《天籟》之夜、平安保險《紅樓夢》之夜，和現場銷售包裝精美的劇情賞析、DVD光盤等。這些方式，既有效宣傳了劇目本身，也充分發掘了市場需求。

川劇《易膽大》的主演陳智林說：“排演《易膽大》，我們有很好的市場機制。劇院成立專門的劇目論證組，用了一年多時間論證其市場和賽場效應，選的導演、演員都有很強的市場適應能力。劇目生產與市場運作幾乎同步進行。”

精品的確立不僅在于藝術的成就，其生命力更在于市場的認可。八藝節閉幕之后，不少演職人員已經踏上了巡演的路途，開始了新的征程，如鄭州歌舞劇院大部分演職員已遠赴韓國，他們的《風中少林》登臺兩年多，演出百余場，創收1000多萬元，據悉，他們還將到美國巡演。雜技劇《西游記》至今已演出59場，近日又接到香港、澳門等地的10場演出邀請。舞劇《紅樓夢》、歌劇《杜十娘》《雷雨》，均在聯絡赴海外演出事宜。

藝術精品，城市和景點的“文化名片”

11月6日，在廣西桂林市陽朔縣木山村，每當夜幕降臨之時，徐天嘗和其他幾位村民就會像往常一樣來到漓江山水劇場，參加當晚《印象·劉三姐》的演出。自2004年《印象·劉三姐》正式演出以來，每晚參加演出已經成為陽朔縣200多名村民生活中的一部分。

由張藝謀等創作的《印象·劉三姐》以舉世聞名的桂林山水實景作為劇場，自正式演出以來，觀眾已超過100萬人次，年均演出收入近億元。 《印象·劉三姐》的演出還帶動了陽朔旅游、餐飲、賓館、房地產和運輸等相關產業的發展。陽朔第三產業收入從2003年的4億元飆升到2006年的9.8億元。毫不夸張的說《印象·劉三姐》已為桂林旅游文化新名片。

同樣是在11月6日，五星游輪“維多利亞中驛號”穿過長江三峽抵達宜昌客運港旅游碼頭，200余名海外游客興致勃勃地上岸觀看八藝節表演，沉浸在三峽門戶宜昌城濃郁的節日氣氛中。當日，共有10多艘涉外豪華游輪進出宜昌港。據了解，由于宣傳氛圍濃厚，第八屆中國藝術節閉幕式在宜昌舉行的消息傳出后，來宜昌看節目游三峽的海外游客逐漸增多。11月5日抵達宜昌港的涉外豪華游船的載客率平均在85％以上，高于平常載客率水平15％-25％，6日整個宜昌港區接待境外游客人數在2000余人，呈逐日上升趨勢。

“文化是事業，再加上旅游元素，就是產業。要加快旅游業發展，就必須在旅游業中加入文化元素，變成旅游文化。”宜昌市委宣傳部部長趙舉海接受記者采訪時說。趙舉海坦言，正是有了《家住長江邊》、《夢·三峽》、《盛世峽江》、《楚水巴山》等一批展示湖北和宜昌風景、人情、文化的“文化名片”，宜昌的名氣才會越來越大。

和《印象·劉三姐》一樣，又有誰會想到在一個半小時內，能依次游歷三峽、巴土、神農架、武當山、洪湖等五個湖北最具國際、國內影響力和地域標志性的勝景，感受巴山楚水孕育出的楚文化、天人和諧的道家文化、樂天達觀的巴土文化和甜潤柔美的水鄉文化。 11月5日，在武漢，大型地域風情舞蹈劇《家住長江邊》就這樣把湖北獨特的文化旅游品牌被一一藝術化地再現，鋪展成了一幅幅搖曳生姿的人文山水風情畫。

11月12日，在荊門，大型原創民族舞劇《黃道婆》演出從一開始就讓觀眾眼前一亮，隨著劇情的進展，一幅幅海南風光和黎族文化的風情畫在舞臺上一一呈現。黎族人民歡度三月三的場景極具民族特色，絢麗的服飾和動人舞姿讓人感受到了黎族文化的悠久和燦爛；黎族人民打獵、采棉、織錦的勞作場面，向全國和世界的觀眾打開了一扇展示海南和黎族文化的窗口。

11月13日，在鄂州，大型舞劇《風中少林》把中原文化最具個性色彩的少林武術重新演繹，和浪漫自由的柔美舞蹈結合起來，配上河南民間音樂，成為驚艷塵世的華彩篇章，向大家盡情展示了中原文化的風采。

文化是一個城市核心競爭力的重要內容，一個民族一個地區要崛起，要騰飛，離不開文化來打造。近年來，隨著《云南印象》、《麗水金沙》、《印象·劉三姐》、《盛世峽江》等大型實景演出通過市場化運作，取得了令人矚目的成績，藝術精品創作與城市形象、旅游景點品牌宣傳結合已經勢不可擋，成為了拉動當地旅游、經濟發展、樹立地方文化形象的一張名片。

文化與經濟社會發展緊密相連，經濟社會快速發展必然要求也必然伴隨文化的興盛繁榮。隨著國家一系列鼓勵發展文化產業的政策措施相繼出臺，我國文化產業正在進入高速發展期。據《2006中國文化產業藍皮書》統計，當年我國文化及相關產業實現增加值5123億元，比2005年增長17.1%，增長速度高出同期GDP年增長速度6.4個百分點。2006年文化產業增加值占GDP的比重為2.45%，文化產業在提供就業機會、優化經濟結構方面的重要作用日益顯現，已經成為國民經濟的支柱產業。當代中國文化正呈現出文化事業和文化產業比翼齊飛的良好局面。

沐浴著黨的十七大“推動社會主義文化大發展大繁榮”精神的春風，第八屆中國藝術節以絢麗多姿、精彩紛呈的舞臺藝術、豐富多彩、高潮迭起的群文活動，內涵雋永、形象生動的展覽藝術，呈現出文化大發展大繁榮的景象。 收盡風雨濟滄海，大浪無痕舉澎湃。八藝節閉幕了，中華大地上正奏響著社會主義文化建設的新高潮序曲。