簡談深度報道的形式

深度報道歷經20年的櫛風沐雨，從小到大，從弱到強，像雨后春筍一樣在新聞媒體的土壤里站穩了腳跟，日益發揮著其他新聞報道形式所不可替代的重要作用。

時至今日，深度報道在創新中發展，在發展中創新，現已形成６種報道形式——

解釋性深度報道。即運用大量的背景材料來解釋熱點問題或重大事件的報道。社會上出現的熱點問題是復雜的，改革中出臺的一些舉措也有利有弊。當各種各樣的社會現象、經濟現象撲朔迷離地展現在公民面前時，很多人如霧中看花，看不真切，處于憂慮和困惑之中，便十分渴望新聞工作者幫助解惑釋疑。如新華社播發的《從物價看國情》，記者不是簡單地去論證政府提高某些商品價格的合理性與必然性，而是以確鑿的背景材料為依據，通過多層次、多角度、多因果的剖析，從各個側面向群眾作出解釋：既寫了國家過去對職工進行全方位的補貼，“補不起和包不了”，又如實講了過去的十多年中，國家對群眾是欠了賬的；既寫了國家這個大“家”難當，政府有責任當好，又講了人民是國家的主人，也要激發責任感幫助政府克服困難。這使人們感到記者講了實事、說了真話，均在情理之中，從而對政府出臺的改革措施表示贊成和擁護。這篇報道的影響力，至今仍力透紙背，有目共睹。

監督性深度報道（也稱調查性深度報道）。即挖掘重大事件中鮮為人知的內情和隱蔽著的事實真相，從而揭示出經驗教訓的報道。如1987年5月，大興安嶺特大火災震驚了全國人民，100多名記者沖破重重阻撓奔赴火災現場采訪，一改過去簡單化地將“喪事”當“喜事”辦，把災情與錯誤變成“歌德”報道的做法，對火災事件進行了全面、系統、深入的調查。《中國青年報》先后發表了《紅色的警告》、《黑色的詠嘆》、《綠色的悲哀》3篇報道，從引起火災的表面原因到火災背后的官僚主義弊端，進行了深層次的揭露。

預測性深度報道（也稱超前性深度報道）。即對將會發生而尚未發生的重大事件所作的前瞻性報道。如2003年4月12日《今晚報》發表的《面對商機為何無動于哀？》，獨家披露了“聯合國每年平均采購額高達30多億美元，但從中國采購產品不到總額的千分之一”的信息，通過多層次地預測聯合國今后將要購買哪些物品的商機，建議政府建立專門網站，幫助企業與聯合國做生意，賺外匯。這篇報道立刻在社會上產生了強烈反響。

連續性深度報道（也稱追蹤性深度報道）。即在某一時段內，圍繞人們關注的某一重大事件或重要人物進行的分段持續報道。如1999年杭州的《都市快報》連載“圓圓事件”，從走失的孩子圓圓出現，到其找到新家，長達幾個月，全程追蹤報道，使一個無人認領的孩子引起全社會的極大關注。

系列性深度報道。即在一個大主題的統率下，選擇組織多個相互獨立而在性質意義上又相互關聯的視角，在一個時段內對引人關注的熱點問題進行的分篇持續報道。它適合于非事件性新聞，即隱含著社會深層次矛盾的重大、重要題材。它具有“定期性”，劃分若干個獨立篇章，定期發表；具有“計劃性”，通過策劃、選擇來決定報道題材和采寫方案，版面位置、字數和間隔時間固定；具有“統一性”，文體長短相近，寫作風格一致。

組合性深度報道（也稱整合、板塊、結構性深度報道）。即對某一重大事件或熱點問題進行全方位、多角度、立體化的報道。如中央電視臺2003年對伊拉克戰爭的組合性報道，運用口播新聞、圖片新聞、短消息、字幕新聞、現場報道、新聞背景、專家述評、編前編后語、本臺評論等，使中國觀眾首次感受到了“一場直播的戰爭”。

深度報道能夠成為人民群眾喜聞樂見的亮點新聞品牌，還在于記者銳意創新寫作方法與技巧：一是轉變思維，確定主題。進行多角度、全方位的分析研究，提煉出一個深刻而新穎的主題。二是精選材料，確定結構。選擇能反映事物本質、具體、典型、生動的事例，用個性反映共性，以少勝多。在確定結構上，常見的有縱向順序（時間、邏輯順序）、橫向順序、縱橫交叉順序和意識流順序等4種結構，記者要根據題材和主題的實際需要，只能確定一種結構。三是敘議并重，相得益彰。做到觀點與事實水乳交融，層層遞進，環環相扣，順理成章。四是形象思維，嚴肅活潑。即通過具體、生動地描寫現場情景，通過選擇恰當的事實對比襯托，起到渲染氣氛、加深印象、烘托人物、深化主題的作用，從而增強感染力和說服力。五是處理好長與短的關系。深度報道一般篇幅稍長，但并非都要寫成長篇大論，應大、中、小并舉，力求文字精練、準確，句式簡短、流暢。

（作者單位：淅川縣廣播電視局）

編校：張紅玲