三十年裸體事件簿

從1978年到2007年，30年間個人的身體從古典浪漫主義的秘密花園變成了可以分享的公共資源。裸體是直達(dá)一夜成名的特快專列，是最生猛的名利秀場。

1978—1988：裸體解凍，欲脫還羞

1978年，雕塑《猛士》將烈士張志新以裸體形式塑造。

1980年，首都機(jī)場的壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》因含有傣族婦女裸體沐浴的部分，曾一度被覆蓋。

1981年，全國各美術(shù)院校開始可以進(jìn)行全裸體繪畫教學(xué)。

1987年11月，《裸體藝術(shù)論》出版。

1988年，電影《瘋狂的代價》出現(xiàn)了五分多鐘的浴室裸體戲，厚厚的霧氣使裸體呈現(xiàn)出朦朧的效果，這是中國電影里最早的裸體情節(jié)。

1988年12月，北京《油畫人體藝術(shù)大展》開幕，18天中，約有22萬人參觀了展覽。

1978年的12月15日，中宣部轉(zhuǎn)發(fā)了13年前毛澤東的最高指示：“男女老少裸體模特，是繪畫和雕塑的基本功，不要不行。”一度被中斷的人體藝術(shù)由此小心翼翼地恢復(fù)起來。身體慢慢解凍，裸體第一次進(jìn)入了澡堂之外的公共視野，開始了艱難的探索和嘗試。

1983年拍攝的電影《原野》被禁了7年，原因是劇中劉曉慶胸部的扣子開了并在鏡頭前晃了一下。陳醉的《裸體藝術(shù)論》為了順利通過審查，特地在申報時將書名改為《人體藝術(shù)論》。

“裸”字觸到了1980年代社會道德觀念的G點，人們既興奮又不好意思。1988年人體油畫首次公開展出，盡管門票價格在黑市翻了十倍，每天仍然有超過一萬人在凜冽的寒風(fēng)中排隊。

1990年：肉體有限，擰巴無限

1993年，出現(xiàn)了第一本由中國人拍攝的中國模特的攝影集。

同年12月，王德順在北京國際藝苑藝術(shù)沙龍首次表演活人雕塑，演出時僅穿一條緊身底褲。

1993年，電影《畫魂》中大量群眾演員裸體出鏡，這是國產(chǎn)電影第一次正面清晰地使用全裸鏡頭。

1995年，作為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年的電影《紅櫻桃》，獲黨政機(jī)關(guān)、大中小學(xué)校集體組織觀摩，片中的全裸鏡頭在公映時被保留下來。

1999年，《紅河谷》一度成為最受歡迎的愛國主義電影，可看到寧靜美麗的胴體。

香皂盒上的女模特露出了后背和大腿，影樓推出了各種尺度的寫真，豐胸廣告見縫插針地擠進(jìn)了地方衛(wèi)視的黃金時段。這是一個擰巴的局面：曾經(jīng)只在意淫中出現(xiàn)的畫面如今在電視上循環(huán)播放，我們已不會再像十年前那樣排隊去看一張人體油畫。短暫的興奮過后我們轉(zhuǎn)而回到道德的地盤里討論裸露的潛臺詞。在傳統(tǒng)價值與當(dāng)下欲望的磨合中，我們被尷尬地夾在中間，傳統(tǒng)像美元一樣貶值，欲望卻日益堅挺。

21世紀(jì)：3.0時代的裸體加速度

2001年1月11日，中國首屆人體攝影藝術(shù)展在廣州舉辦。

2001年5月17日，女畫家何成瑤在長城即興脫掉上衣，創(chuàng)作行為藝術(shù)作品《開放的長城》。

2002年9月，《湯加麗人體藝術(shù)寫真》出版。

2003年9月20日、21日，重慶人體模特大賽決賽，參賽選手全裸上陣。

2003年11月，《民工同志》當(dāng)代藝術(shù)展在北京展出，作品由200多名赤裸上身的民工組成。

2004年4月，昆明出現(xiàn)女體盛，遭到婦聯(lián)抗議。兩年后，鞍山一家餐廳推出女體盛，衛(wèi)生部門要求“活人餐具”需出示“健康證”。

2004年10月，《時尚健康》雜志邀請袁泉、棉棉、金星等50位女性拍攝并講述自己的乳房故事，并出版《50位女性講述乳房的故事》一書，希望以此喚起中國女性對乳房健康的關(guān)注。隨后的兩年內(nèi)，李冰冰、鐘麗緹、鄔君梅、蔣勤勤、伊能靜、吳君如相繼為雜志拍攝全裸封面。

2005年4月，41個大學(xué)生在成都郊區(qū)的一處草坪上露天全裸，用身體組成電子郵件符號“@”。

2005年8月，深圳城中村“握手樓”中一男子在家裸體，被鄰居視為“性騷擾”。

2005年12月，男青年李索倫在北京西單圖書大廈門前以裸奔的方式宣傳其尚未出版的小說，被民警制止。

2006年5月，國際裸體日當(dāng)天，宋莊畫家鄺老五構(gòu)思的40人裸體作品失敗，僅有6個人參與。

2006年6月，湖南電視臺女主持人半裸拍攝的公益廣告引起爭議，主持人陳丹被一度停職。

2006年9月，常州技術(shù)師范學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系副教授莫小新在“人體藝術(shù)與人性意識教育”教學(xué)研討會上脫光衣服現(xiàn)場向?qū)W生講解。

2006年9月30日，詩人蘇非舒在一次詩會上裸體朗誦，被主辦方叫停。

2006年9月，《夜宴》上映后，“裸替”邵小姍要求為自己的后背署名。

2007年三月在上海展出的王小波裸體雕塑遭到王小波母親和姐姐的抗議，被迫撤展。目前兩個雕塑拷貝分別閑置在北京和上海。

2007年三月底，畫家安迪在網(wǎng)上公開一幅徐靜蕾裸體擁抱半獸人的油畫。作品未經(jīng)徐靜蕾本人同意。安迪表示這是他惡搞名人系列作品之一，選擇徐靜蕾是因為“徐小姐屬于智慧型女性，很少有裸體。經(jīng)常裸的明星，畫起來反而沒意思。”

41個大學(xué)生用身體組成的“@”符號，是互聯(lián)網(wǎng)裸體化的直觀呈現(xiàn)，也是裸體網(wǎng)絡(luò)化的一種注解。技術(shù)的便捷使互聯(lián)網(wǎng)成為發(fā)布裸體的第一平臺和觀看裸體的第一現(xiàn)場，觀淫癖PK衛(wèi)道士，荷爾蒙挑戰(zhàn)榮辱觀。從流氓燕到二月丫頭，從欲望女神到竹影青瞳，個人的身體不再是古典浪漫主義的秘密花園，它變成了可以分享的公共資源，是直達(dá)一夜成名的特快專列。暴露、炫耀、自戀、自虐，裸露的身體成了最生猛的名利場。

在后現(xiàn)代的語境下，我們要關(guān)心在家里光屁股是否會給他人帶來性騷擾，用人體做餐具是否符合《食品衛(wèi)生法》，以及女明星的胸部怎樣才能為公益事業(yè)作出貢獻(xiàn)。看了張藝謀的“黃金乳”之后，舒勇以一座高2米、寬3.6米的乳房雕塑來表達(dá)他對肉體的思考。

教授脫了，詩人脫了，明星脫了，民工脫了，美少女脫了，不是美少女的也脫了。為了藝術(shù)裸，為了商業(yè)裸，為了公益裸，為了名利裸，為裸而裸——欲望在顫抖，仿佛荷爾蒙在燃燒，什么都沒改變。