臺灣文學書市借助影視逐漸復蘇

文學書搭影視車有效果

2006年，臺灣的文學書市場發生了一些微妙的變化。以往電影原著小說幾乎都要淪為電影的附庸，去年卻有不少出版社嘗試奪回詮釋權。1月起，這一趨勢已露出端倪，2005年出版的《斷背山》（時報），因為李安連奪金獅、金球兩大電影獎項，一時洛陽紙貴，成為讀者搶購的暢銷書，出版社趁機推出新版書封，不僅成功營銷這本短篇小說集，使得作者安妮·普露在臺灣的知名度大增，也讓《斷背山》一書的閱讀熱潮自成一格，擁有許多獨立的文本討論，不致被淹沒在狂熱的電影現象中。

《達·芬奇密碼》（時報）更是電影票房與原著銷售量雙贏的例子，并且是罕見的書先出版，然后引領電影話題，尤其前傳《天使與魔鬼》連帶熱銷，外界認為是暢銷書的效應，而非電影的影響，相當難得。而稍后的《穿著PRADA的惡魔》（高寶）、《香水》（皇冠）、《佐賀的超級阿嬤》（圓神）、《一公升的眼淚》（高寶）等書，甚至不以電影為最重要營銷策略，主打時尚、驚悚、勵志等大眾能夠共鳴的話題?！蹲糍R的超級阿嬤》則邀來作家現身說法，社會各界反應熱烈，電影原著至此已然走出了一種新方向，臺灣的文學與大眾影視口味，終于找到了交匯點，順利互動，這些文學書也不再因為強勢的影視效應失去主體性，在輿論與群眾心中擁有一定的地位與意義。

作家與導演激烈碰撞產生火花

雖然導演紛紛將觸角伸向文壇的青年作家，尋求合作，但本土創作的電影原著，銷量遠不如翻譯的電影書。6月，導演林志儒改編作家高翊峰《肉身蛾》（寶瓶出版）的同名電影，入選臺北電影節。10月，導演陳正道邀請小說家許正平擔任原創故事編導，推出《盛夏光年》，票房極佳。金馬影展則有導演吳米森以郝譽翔所寫劇本拍攝的《松鼠自殺事件》參展，11月由三位作家李志薔執筒、張友漁原著、許榮哲編劇的《單車上路》也上映，臺灣電影界努力吹起一陣新文學風潮，電影受到矚目，可惜文學原著還是未能站穩暢銷排行榜。

最廣為人熟知的導演+作家拍檔當屬朱天文與侯孝賢，他們曾陸續出現許多改編自文學作品的電影，除了瓊瑤、張愛玲等作家的小說，還有王禎和的《嫁妝一牛車》、《玫瑰玫瑰我愛你》，黃春明《兒子的大玩偶》、《看海的日子》、《莎喲那啦再見》，廖輝英的《油麻菜籽》、《不歸路》，李昂的《殺夫》，白先勇的《玉卿嫂》，陳雨航的《策馬入林》，蕭颯的《我兒漢生》、《我這樣過了一生》、《小鎮醫生的愛情》等，都是先出版文學書才拍攝同名電影的例子?？上狒[的80年代之后，臺灣電影陷入黑暗的冰河期，大批相關工作者轉行，文學小說與電影擦撞出來的火花漸漸熄滅，直到這幾年才重新燃起絲絲光熱。事實上，電影與小說聯姻并非易事，有許多相關的執行技巧，但傳承與訓練的斷層使得年輕導演如今想改編文學作品，必須再從頭開始摸索。如何說服作家放手讓導演改編作品，正是其中最難的一環。

寫過偶像劇劇本的高翊峰認為，小說創作是很個人、私密的行為，電影卻是集體的腦力激蕩，必須讓原著接受第二次甚至多次的再創作。不過，高翊峰也坦承，在改編過程中，作家經常會有意外的收獲，例如他寫作《肉身蛾》時，并沒有太強烈的色彩與空間感，但是在林志儒導演的鏡頭下，大量濃厚的顏色、強烈的景色，讓他看到了原著的另一面。由導演跨行文學寫作的作家李志薔，毫不諱言，新生代作家雖然對參與電影充滿興趣，但缺乏接觸電影圈的管道，也不了解電影界的生態。踏進文壇后，他有幸結識許多文友，在理念上充分交流，更樂意擔任起雙方的橋梁，《單車上路》于是得以集結三位作家的力量。電影題材是否必須多多取經文學小說，走出導演挖掘自我故事的自溺？雖然導演都一致表示，讀小說是他們拍電影之外最重要的活動之一，但對于改拍文學作品，卻有很多不同的想法。吳米森笑道，如果早知道《松鼠自殺事件》這部劇本后來會被郝譽翔發展成長篇小說《那年夏天，寧靜的海》，他可能就沒有勇氣嘗試拍攝了。

近年來，許多作家爭相參加優良劇本的甄選，甘耀明與李崇建的《沒有圍墻的學?！放c《移動的學校》，被導演賴峰奇相中，目前正在改編。雖然這波電影熱未能提升相關原著銷量，對于文學書市場也并無整體幫助，但作家與電影結盟曙光乍現，對初蘇的電影業與安靜已久的臺灣文學界，注入了一股清新振奮的力量。值得一提的是，侯文詠因《白色巨塔》、《危險心靈》（皆為皇冠出版）等多本舊作在2006年先后改編成電視劇，讓他的文學書重新盤據暢銷排行榜久久不下，有媒體甚至預測，侯文詠可能成為繼琦君之后，最能影響不同世代讀者的作家。

臺灣讀者開始理性閱讀

除了影視原著讓去年文學書市展現不同的面貌，文學書的生態還出現了一項前所未見的特殊現象：暢銷榜雙峰?！讹L之影》（圓神出版）一書突破《達·芬奇密碼》電影上映以及其前傳《天使與魔鬼》強大的重圍，站穩暢銷書榜，甚至幾度勝過《天使與魔鬼》，驚人的銷售成績，讓原來默默無名的《風之影》，得以與《達·芬奇密碼》系列的重頭書并列書市焦點。這一態勢有別于過去《哈利·波特》（皇冠）、《魔戒》（聯經）出版時，文學大書總是一枝獨秀的狀況。

這表明，臺灣讀者對于小說的選擇日益自主、成熟，閱讀品味也漸朝多元化發展。現在，小說得獎、名人推薦或改編成影視作品上映，不見得能夠穩操勝券，反而是經過大眾口口相會的“好看的故事”，銷量爆增，宣傳效果的強大無可比擬，不僅《風之影》如此，《追風箏的孩子》如此，《達·芬奇密碼》最早亦是因口碑相傳熱賣起來的，《天使與魔鬼》雖然備受矚目，但也不能掩去《風之影》的亮眼，顯示了臺灣讀者不再盲目受流行或影視話題的影響。

如今出版社已經了解：故事本身才是決定讀者喜愛或購買文學書與否的關鍵，于是他們為了吸引民眾進入書中世界，紛紛各出奇招?！短焓古c魔鬼》延續《達·芬奇密碼》的解謎揭密風格，制作專屬網頁強力連結到各個入口網站、向愛書人與年輕族群發送信息，以游戲激起網絡使用者的好奇與挑戰心?！讹L之影》的作家在臺灣毫無知名度，但經過圓神仿照西方各國以及《中國時報》“開卷周報”，舉辦“圖書漂流活動”，在網絡與實體通路大量發送試讀本與電子報之后，效果顯著，加上出版社以青少年主角為訴求，打動了購書族群里最大宗的中學生，小說中強調書有靈魂、把書傳送給其他人的概念，又恰與“圖書漂流活動”不謀而合，種種做法都使得《風之影》的故事原型深植人心、大受歡迎。

一部小說要被接受，除了譯者、編輯的功力之外，還需要讓外界知道書里的故事多么有趣迷人。如今，出版社、書店與網絡書店不是推銷文學書，而是通知人們：有好故事來了的消息。怎樣做個負責盡職的報馬仔？出版與書店業者都尚在學習之中，不過，好故事一次不會只說一個，文學書暢銷榜出現兩個或以上的龍頭，相信必然也是未來的趨勢。