中國古代陶瓷器上魚紋裝飾的特征

摘要 魏晉南北朝和隋唐時期是中國古代陶瓷魚紋裝飾比較特殊的發展階段，該階段魚紋由陶器裝飾為主，逐步轉向以瓷器裝飾為主。本文從魚紋裝飾的涵義、魚紋裝飾的技法、魚紋裝飾的形式（包括構圖方式、魚紋形態、組合形式）等幾個主要的方面，分析和研究了這一時期陶瓷器上魚紋裝飾的特征。

關鍵詞 陶瓷，魚紋，裝飾特征

1引 言

由于魏晉南北朝時期的戰亂不定和隋代的時間過于短暫，唐代就成為魏晉南北朝和隋唐時期陶瓷蓬勃發展最為重要的階段。唐代經濟文化空前繁榮，繪畫和雕塑都達到了相當高的水平，對陶瓷魚紋裝飾產生了很大的影響。隨著魚紋裝飾由陶器向瓷器上的逐步轉移，魚紋裝飾進入了一個重要的調整時期。

2魚紋裝飾的涵義日趨世俗化

唐代是我國封建社會的鼎盛時期，魚紋裝飾開始較多地出現于陶瓷器上，其涵義在這一時期也出現了比較明顯的變化。一種原因是當時普通階層的人們更多地希望生活富裕寬綽，期望年年（連年）有余的思想觀念；另一個原因是唐代皇帝姓“李”，“鯉”同“李”為諧音，故唐代多喜愛鯉魚，皇室之中以鯉為佩，兵符也改用鯉符，將鯉魚視為祥瑞。由此，魚紋裝飾中的吉祥涵義逐漸顯現，崇拜和信仰的象征性逐步淡化，世俗化的趨勢得到增強。

3繼續完善在陶器上的裝飾

唐代早期陶器上的魚紋裝飾以單色釉為主，之后逐步向多色釉發展，并且出現了三彩裝飾。三彩陶器的最大特色在于高度發揮了低溫鉛釉的性能，運用黃、紅、藍、褐等色釉，制作成復雜、華美的裝飾。圖1為唐三彩魚紋盤，盤內繪魚紋和植物紋組成的適合紋樣，并施以黃、綠色的釉。

4探求魚紋在瓷器上的裝飾技法和裝飾形式

4.1 魚紋在瓷器上的裝飾技法

瓷器由瓷土上釉后，經過高溫燒制而成，材質堅硬，表面光滑，和陶器存在著本質上的區別。魏晉南北朝時期，瓷器的燒制技術日趨完美，燒制范圍日趨擴大，色彩以單色釉為主，這一時期的魚紋采用刻劃的技法用于瓷器裝飾，如西晉青瓷雙魚紋洗（圖2）。洗的內部中心刻有雙魚紋。唐代魚紋裝飾出現了模印貼花的裝飾技法，模印貼花是一種模仿金銀器中的捶制鑲嵌技術的方法，可以制造出浮雕的立體效果。圖3為唐代青釉貼印雙魚紋執壺，該壺的柄及雙系下飾有經過模印后貼印上去的雙魚紋，雙魚紋呈對稱的形狀，并利用積釉的厚薄，顯現雙魚的鱗翅，構圖簡潔，線條有力。唐代中期以后，長沙窯最先發明了陶瓷釉下彩繪。釉下彩繪是在坯體上繪紋飾，罩透明釉后入窯一次高溫燒制的。它是后來磁州窯及釉下彩繪的先導，是陶瓷裝飾藝術的一項重大的發展。圖4即為唐代長沙窯帶有蓮葉和蓮藕狀的魚紋，彩繪魚紋呈褐彩，是以銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上的。

4.2 構圖方式呈現一定的合理性

這一時期，人們生活有了很大的提高，人們的日用器皿特別是杯盤類的用具逐漸增多，“初盛唐時期，隨著人們從席地而坐逐步發展成用桌椅配套座飲、會客，因此許多瓷器從較大器形逐步為端巧多樣的造型所代替，施釉也由半釉向滿釉發展。”[1]這種生活方式上和陶瓷造型方面的變化，同樣使魚紋的構圖方式相應地出現了變化。對于壺、瓶類較高的造型，魚紋多在器物的腹部構圖，因這個部位的裝飾面積較大，易于紋樣的表現，如圖5中的魚紋。碗盤類器皿都繪于內壁或內心，雙數魚的構圖，在器壁用對稱法，兩兩相對；若在器心，則兩魚并排而游。三五尾單數魚的構圖，多是順向追逐游動，空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。圖6為唐代瓷盤上的雙魚紋樣，其中的構圖即為滿花的形式，瓷盤中描繪出兩條并列游動于花草之間的雙魚，形態寫實，其魚眼傳神，身體肥碩，尾部的描繪表現了魚在游動過程中的特性。魚紋周邊繪滿了花草紋樣，幾乎不留一點空白，整個構圖顯得非常新穎。可以看出，隋唐時期魚紋的構圖，有單獨、散點、對稱、滿花等等，結構飽滿，不但使畫面井然有序，而且顯得完美統一。

4.3 出現了新的魚紋形態

這個時期魚紋形態較為寫實，比較生動。還出現了兩種新的魚紋形態，一種是接近摩羯魚的魚紋，如圖7為河南偃師杏園出土、唐大歷三年魚紋碗中的魚紋，魚紋的嘴部和背鰭都接近于摩羯魚的形態，但魚體的大小比例正常，體態豐滿，魚鱗也為排列有序的片狀。另一種則是新魚種即金魚的出現，金魚紋意為金玉滿堂，財富豐裕之意，圖8為吳越后期越窯青瓷盤中的金魚紋樣，從出現的時間上看，應該為我國陶瓷器裝飾中最早的金魚紋。盤中的金魚紋樣頭部突出了兩只大眼睛，魚須夸張表現為兩個小圓環，背部的魚鱗呈短小的曲線并且整齊地排列，魚的尾部大幅度地擺動，一副悠然自得的游動狀態。

4.4 魚紋的組合更加巧妙

隨著審美意識的發展，這個時期的魚紋組合形式，在新石器時代彩陶的多體魚組合基礎上，共用形體的組合方式有了進一步的發展，出現了更為巧妙的組合形式。圖9為唐代浙江慈溪荷花三魚紋碗，三條魚紋共用一個魚頭，魚體組合為菱形形狀，整個紋樣形態美觀，布局合理。另外，魚紋和魚藻紋的組合在這一時期也初見端倪，圖10為唐代瓷器上魚紋與魚藻紋的組合，盡管魚藻紋還處在初步成形的階段，和魚紋的組合還不夠自然，但是，畢竟為以后時期出現的魚藻紋和魚紋更好的組合形式作出了探索。

5結 束 語

魏晉南北朝和隋唐時期是我國封建社會相對隆盛的時期，生產力蓬勃上升，經濟、文化、藝術空前繁榮，彩繪技法也達到了高度的水平。隨著魚紋裝飾由陶器裝飾向瓷器裝飾的順利過渡，逐漸增加了一部分符合生活愿望的形象。由此，魚紋裝飾開辟了更加寫實傾向的裝飾性。

參考文獻

1 林士民. 青瓷與越窯[M].上海：上海古籍出版社，1999：334

Decoration Features of Fish-pattern on Ceramics in the Period of

Wei，Jin，Sui and Tang

Wang Man

(Academy of ArtZhanjiang Normal CollegeZhanjiangGuangdong 524048)

Abstract: The period of Wei，Jin，Sui and Tang， is a special time for the development of the fish-pattern decoration on the ancient Chinese ceramics. In this time，fish-pattern was painted mainly on porcelain.The features of fish-pattern decoration on ceramics in this period were analyzed and studied，from several aspects such as the implication， the skill and the form including the composition， the shape， the combination and so on.

Keywords: ceramics，fish-pattern，decoration feature