日用陶瓷的個性化設計

摘要 產品沒有創新就不會有市場，設計沒有個性就不會有生機。本文從日用陶瓷個性化設計的時代背景入手，找出日用陶瓷個性化設計的四個突破點：個性化的造型設計、個性化的材質運用、個性化的裝飾設計、個性化的色彩設計。并指出在遵循產品功能的基礎上展示日用陶瓷產品的個性化設計，是日用陶瓷產品發展的必由之路。

關鍵詞 日用陶瓷設計，個性，創新

1引 言

傳統的日用陶瓷設計多通過機器大生產得以實現，這就使得產品難免受到機械化、標準化、流水線式的模式主導。這樣的產品雖然具備基本的使用和審美價值，但卻是與今天高度進步的現代文明和人們不斷增長的審美需要不相適應。盡管這種傳統的日用陶瓷設計仍然有其一席市場，但我們很清楚地看到，產品設計的個性化才是現代社會日用陶瓷設計的必然趨勢。日用陶瓷的個性化設計能充分展示產品蓬勃的生命力，滿足人們的精神需求，因而更容易被消費者接受，更利于實現陶瓷產品的價值和占領更開闊的消費市場。

2日用陶瓷個性化設計的時代背景

20世紀工業文明的長足進步，帶給人們無比豐富的物質條件。當物質條件積累到一定的程度后，人們的需求也開始變得多樣化起來，進一步提升了對精神領域的需求，要求使用的產品在滿足功能的同時，也能體現自己的個性，符合個人習慣。產品的個性化設計正是在這種社會背景下提出的。

所謂“產品的個性化設計”，這個概念包含了兩層含義，第一層含義是從廣義上講，“個性化”指的是生產出來的產品無論是功能還是造型都有別于以往的同類產品，有自己的獨特風格；第二層含義是從狹義上講，所謂“個性化”的定義要嚴格得多，不但要求產品區別于以往的同類產品，有自己的獨特風格，而且可以根據用戶的具體要求，區別對待，真正體現不同個體的個性、習慣等。本文討論的重點即在第二層含義上。

隨著市場的日趨成熟，人們對商品的選擇從“滿足消費”過渡到“滿意消費”。這時，人們渴望擺脫束縛，享受多彩生活的愿望不斷加強，最終發展到情感上要求得到尊重，個性要求得到宣泄，感情要求得到溝通。因此，這就要求設計應該越來越有針對性地面向具體受眾。陶瓷的開發和生產，是立足于對人類生活新的奉獻。在功能、價值相似的條件下，陶瓷產品會從情感上得到消費者的重視。如果忽視消費者的審美愛好、趣味要求，以及個性的體現，那么，生產的陶瓷產品就不可能受到消費者的歡迎，設計將失去它的美學意義。

因此，我們在進行日用陶瓷的創新設計時不應被已有的觀念所束縛。實用功能雖然作為日用陶瓷設計的最終目的，但并不能以此來限制造型的樣式。相反，設計師只有在對實用功能充分把握的基礎上大膽創新，突破舊的觀念，展示個性，才能使設計營造出意想不到的精彩。

3日用陶瓷個性化設計的體現

從個性化設計的角度來說，國外有很多成功的企業值得我們學習，如日本的京瓷公司、德國的羅森塔爾公司和英國的霍恩西瓷器公司等，它們在追求生產高技術、高品質、高標準的同時，更注重產品的創新和個性設計。他們的產品洋溢著對生活的熱情，在他們的設計理念中，日用陶瓷設計不只是為了滿足使用需求，更應該傳達個性化設計，是一種美的享受和體驗，在使用過程中享受快樂。如德國胡申羅伊特公司的皮爾·卡丹設計的馬克西姆巴黎餐茶具，皮爾·卡丹將服裝造型中針織物的質感等造型因素，巧妙地運用到茶餐具的設計上，塑造出既充滿活力又瀟灑美妙的造型。整套茶餐具的設計充分顯示了設計師借鑒、移植不同藝術的表現形式， 來豐富自己創作意念的敏感性和獨具特色的創造性。日用陶瓷的個性化設計主要是通過造型、材質、裝飾、色彩等方面來表達的，日用陶瓷的創新設計可選擇的角度是多方面的，設計師可以選擇其中一種方式或幾種方式作為設計的重點，通過對產品的精心設計來表現產品的個性。

3.1 個性化的造型設計

造型的個性化設計從視覺角度來說更能打動人，線形的長短、曲直組合、體量對比等組成了造型的外觀樣式。在現代設計觀念的激勵下，造型設計形式也日趨豐富多樣。個性化的壺體造型在改變產品形態上有著積極的作用。例如，林利設計的咖啡具《異形》，糖缸、奶杯及小杯均以幾何形為基本造型，然后經減去法處理，揉進一些細微的弧線因素，把原本冷漠平板的幾何形態，在壺體上呈斜面、不規則切削，嘴、蓋、提梁配件隨形態走勢定位，尤其是高揚起的提梁是對萌動基調的一種升華。

3.2 個性化的材質運用

設計以材質為始——選擇適宜的材質，永遠是設計的首要目標之一。因為，離開材質，功能和個性便無從談起，如不善用材料則難以成為好的設計。陶瓷本身的材質頗為豐富且不斷推陳出新，另外它與藤木、金屬等天然材料和合成材料的有機結合，便可演變出更多的材料個性效果。例如：張子龍設計的茶具《掌握》，其制造肌理于器表的手法是其中一種強化陶瓷器物美感的方法。選陶泥作為材質，重在表現自然、質樸的特點。再加上藤做的提梁，更增加了整套器具回歸自然的恬靜情懷。

3.3 個性化的裝飾設計

中西文化的交叉，以及新工藝新材料的利用，必然會產生新的藝術語言。王耀玲設計的茶具首先引起注意力的可能是與形態融為一體的紋飾。其飽和亮麗的明黃色調，聚散有致；隨形而立的花卉結構形式，與上述因素揉在一起，形成良好的點、線、面圖形關系。其立體器物的形態是錐形的變體，有較佳的穩定感。壺體的中心線部分，嘴、把手、蓋子均統一裝置在環繞錐形的一條脊狀帶上，產生了統一感與緊湊感。

3.4 個性化的色彩設計

陶瓷藝術作品特別注重幾種主要色彩的搭配。如紅綠彩，是由紅、綠、黃、藍色構成，但在諸多顏色中主調是紅，綠色次之，搭配用黃、藍，色調鮮明，對比強烈，使人在精神上感覺熱烈、富麗、喜慶，并具有濃厚的東方民族特色，很有個性。彭尼-史密斯設計的茶具《混合與相配》，既有傳統因素，更具現代觀念。兩套不同展示效果的茶具，其實構成要素是相同的，只是構成方式稍作調整，主要是色調的運用上。設計者大膽啟用了藍、黃對比色，兩者間的比例懸殊甚大。如以黃色調為主的話，藍色只占有小面積。同樣，讓藍色占主導地位，那么黃色只是一種從屬性質的呈現。這種主次分明的做法，不會產生松散凌亂的印象。

4在遵循功能基礎上展示個性化設計

不過，日用陶瓷產品較之詩歌、繪畫、音樂等供人賞心悅目的藝術品來講，并非純粹的欣賞藝術，個性化設計也不是它的首要屬性，但是我們也不得不承認，在解決日用陶瓷功能的同時，日用陶瓷的個性化設計也就上升到第一位。因而，如何在遵循功能的基礎上展示個性化設計是擺在我們面前的首要課題。

廣州白天鵝賓館使用的一套餐具，是羅森塔爾公司的“二部曲”。其直筒形的壺體表層，滿是凹凸條狀的豎向肌理。以一種相對簡單的要素表達出個性美的視覺印象。不難想象，豎紋肌理在造型上是內壁沒有死角，外壁洗滌時不滯留殘余物體。這種個性化的設計歸于功能性和個性化設計的統一。

《昂仰》咖啡具是作者本人設計的作品。蓋鈕呈三角狀，便于提攜。壺口出水流暢，又不涎水。壺努力追尋以簡約的形式，表達一種自然天成的單純之美。首先考慮的是材質因素，此設計選取的是高檔細白瓷，材質本身具有光潔、純凈、堅實之自然美。主色調以高白釉來裝飾，更加冰清玉潔。在造型上以曲線為主，壺體腹部以上的自由曲線所形成的線腳，使本來單純的形態更富有活力。特別是后傾的蓋鈕形式是表達個性化設計的一種詮釋。從側視圖來看，壺體與蓋扭組成弩的形狀，壺嘴正如蓄勢待發的箭，而后傾的把手就象拉圓的弩弦。

日用陶瓷個性化的設計，是通過對日用陶瓷設計的充分把握來營造一種創新的理念。設計師通過個性化的精彩設計來表現產品的個性化語言，著力于對產品形式感的追求，標新立異，努力使產品的設計給人以強有力的視覺沖擊。

5結語

綜上所述，時代在發展，人的需求也在不斷變化發展中，日用陶瓷設計的發展也是沒有止境的。正如世界著名教育大師格羅皮烏斯在《全面建筑觀》中指出的：“歷史表明，美的觀念隨著思想和技術的進步而改變，誰要是以為自己發現了永恒的美，他就一定會陷入模仿和停滯不前。真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前進”。日用陶瓷設計應當是一個彈性的過程，富有創造性的過程。日用陶瓷設計也沒有唯一的答案。作為日用陶瓷開發的源頭與重要環節，應該合理配置資源，運用先進手段，使日用陶瓷設計異花受粉，爭奇斗艷。

參考文獻

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