詩藝精靈穿越時空的舞蹈

作者簡介

黃昌植，文學副教授，安徽省六安職業技術學院教學委員會副主任。

《長恨歌》的敘事藝術，既有對中國古典文學傳統的賡續，又有拓展與突破。《長恨歌》對敘事藝術的創新和發展，表現出與現代審美觀念驚人的契合，其敘事策略與敘事話語，穿越千年歲月，具有某種現代品質和價值的美感特征。其美感特征在古典與現代、東方與西方詩藝之間彰顯著“不同之同”、“同而不同”，具有一種“堅奧的美”(［英］鮑桑葵)。這是《長恨歌》研究尚未觸及的闡釋空間。因此，在現代審美理念的觀照下，我們將在重讀中收獲新的審美感悟和文化信息，作品也會在重讀中煥發新的藝術生命和價值。換個角度說，文本在形成中的“思接千載，視通萬里”，也會重現在后世的審視中。這種解讀所發掘的內涵和價值，對創作和批評都是很有意義的，而不是僅僅印證西方文論、現代文論的有效閾限。

敘事意識的多元性

《長恨歌》被譽為“古今長歌第一”(《四友齋叢說》卷二五)，其引人入勝，令人激賞，不只是故事和人物，還有其敘事態度和敘事方式。而決定其敘事態度和方式的是敘事意識。正是敘事意識的多元性，使得《長恨歌》的創作在審美范疇突破了傳統的樊籬。

l、疏遠“載道”、“言志”、“明理”的詩學傳統，在古代文人最有心理障礙的題材中，挑落了君臣綱紀神圣不可侵犯的面紗。在《長恨歌》大膽縱情的書寫中，耽入愛河的帝妃與世俗紅塵男女沒有本質區別。男女主人公情的癡絕乃至性的沉湎，在毀滅中的無可奈何，在心靈創傷中難以自拔，在幻滅無助時憧憬超自然的力量，“生命情調”的體驗盡顯于詩人筆下。……