《南極大冒險》：那人，那狗，那美國精神

　　《南極大冒險》在結構上沒有一氣呵成，在中途喘了一口氣，使得冒險進程變成了前后兩種迥然不同的類型。
　　前面的部分，是人與狗共同地在南極冒險，這一段，是一種典型的好萊塢俗套的薈萃。這里有天氣漸暖帶給探險的自然的困境，如冰層破裂，危機四伏；有暴風雪將至帶來的突發的威脅；有跌入冰窟的緊急營救，這種結構本可以支撐一部好萊塢影片所有的情節需要，但在本片中，這一段南極歷險并沒有作為終極探險過程，也沒有作更多力氣的表現，它實際上是為下面的狗的歷險作鋪墊的。這一大喘氣，使電影整個松弛下來，提不上勁。
　　影片真正要表現的地方，是遺留在南極的雪橇犬們的堅忍不拔的精神。這構成了電影的一大奇觀。整個電影，既是一部歷險片，更是一部動物片，我們在影片中會看到純粹是動物片《帝企鵝日記》那般挑戰自然、艱難地生存下去的精神氣質。
　　影片中的雪橇犬被賦予了人性化的色彩。盡管這些雪橇犬不會講話，但是它們卻實踐著主人公的價值追求。
　　影片中的科學家麥克萊倫有一段極其主旋律化的道白：“要為自己的追求去拼去搏。”這種精神其實我們也耳熟能詳，但在好萊塢電影中不經意地道來，依舊讓我們感到親切，感到神往。麥克萊倫正是憑著這樣的精神，才只身來到南極冰封的大地，與探險隊向導杰瑞兩人，深入南極腹地，冒著暴風雪將至的危險，尋找隕石的蛛絲馬跡。
　　他的這種精神后來實際上也感染了作為向導的杰瑞。在被迫離開南極大陸的日子里，杰瑞一直心系被滯留在南極的雪橇犬，到處游說，期待重回南極，解救被困在那里的他的愛犬。在他勸說麥克萊倫助他一臂之力的時候，他引用了麥克萊倫的話：“要為自己的追求去拼去搏。”
　　幾乎完全師承了主人的言行，那群逗留在南極冰原上的雪橇犬們，也用它們的無聲的言行，實踐著“去拼去搏”的人類精神。它們沒有聽天由命，坐以待斃，而是掙脫鎖鏈，尋找生機，它們密切配合，捕獵食物，聊以充饑，它們像人類一樣充滿著互助的精神，把捕獲的獵物送給受傷的同伴；它們奇跡般地在冰天雪地里度過了漫長的歲月，直到人類的足跡再次來臨，重新回到人類的懷抱。
　　支撐人與狗的，都是電影中那一以貫之的信念，那就是為了理想而去拼去搏。在這種精神中，不正包含著美國電影中一而再、再而三弘揚的那種無畏風險，一往無前的精神嗎？說這部電影是一部美國式的主旋律影片實在不為過也。
　　在這種拼搏精神的大背景下，影片的情感含量則是人道主義的變種——狗道主義。在影片的鏡頭中，那群雪橇犬被一次次展現出人性化的一面，影片中向導杰瑞對他的狗的介紹，充滿著人性化的關懷與朋友般的關愛，而這些狗在南極原野上對拯救人類所做的靈性的舉動，也使它們身上更閃爍著人性的親切與溫暖。像在冰窟窿處，雪橇犬們體現出善解人意的智慧與勇往直前的崇高精神，把麥克萊倫從死亡線上救了下來，使這群狗超脫了長毛畜牲的愚昧與未開化的傳統偏見。在這樣的性格界定下，杰瑞一意孤行再次前往南極大陸去拯救他的愛犬，便有了充足的理由，也撥動了觀眾的心弦，為觀眾所認可。影片還專門通過一個印第安老人之口，向杰瑞講述了自己父親與雪橇犬的友情故事，用以證明，拯救一條狗的生命價值是有著歷史的傳承的，并且有著人類的道德作為支撐基礎的。這一切，都使影片的第二次南極之行的救狗行動，烙印上了不亞于好萊塢電影中通常意義上講的“最后一分鐘”營救那般的價值與意義。
　　在影片中，狗的精神是堅毅的，而人類通過拯救狗的行動，卻讓我們看到了人類精神深處的人道主義精神——如果一群狗都能這樣冒險相救，那么，人的生命被尊重不是更理所當然的了嗎？
　　影片在人物塑造上，也比較講究前后對應，比如杰瑞與凱蒂的關系，并沒有在一開始就打得火熱，而是均勻地分布在整個電影中，在杰瑞回國的段落，凱蒂甚至另有男友，但是當杰瑞重新回歸南極的時候，凱蒂便義無反顧地再次回到了他的身邊，兩個人又在南極的惡劣環境下，找到了愛情的新感覺，可以說，影片中的愛情線索伴隨著故事情節的跌宕起伏，而同步發展，構成了影片中的柔情的交響。而麥克萊倫從開始時對杰瑞回南極的愛莫能助，到最后突然地出現在他的身邊施以援手，雖然是一種通常的設計，但也給影片增添了起伏的波瀾。而活潑開朗的另一名隊員庫珀，雖然開始給人的感覺有一點自吹自擂的毛病，但是，他一直念念不忘的意大利營地，還是在關鍵時候，給予了小分隊以特別的資助，而他過去一直吹噓的與意大利營地姑娘有過一段邂逅的傳聞，也在營地的照片合影上獲得了證實。電影在整體的大環境下，不忘個人形象的塑造，使得電影里的人物統一而豐滿，這樣才能使得南極冒險行動真正扣人心弦，因為只有一個我們認同的人，才會真正讓我們牽懷掛念。
　　
　　編輯/劉鵬