中國鋼琴音樂作品的特有聲韻

　　鋼琴這件西洋樂器在中國落戶不過百余年。從中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展史來看，中國鋼琴藝術(shù)從一開始就與世界的鋼琴藝術(shù)傳統(tǒng)有著不可分割的聯(lián)系。近百年來，中國人民將鋼琴文化這一外來種子播撒在自己獨(dú)特的民族文化傳統(tǒng)的土壤里，歷經(jīng)幾代藝術(shù)家們的辛勤勞動(dòng)和汗水澆灌，已經(jīng)使中西融匯的中國鋼琴藝術(shù)的幼苗茁壯成長。中國鋼琴音樂的特殊音色，是中國音樂作品的民族風(fēng)格和中國民族樂器的特殊音色在鋼琴上的呈現(xiàn)。
　　中國民族樂器種類繁多，個(gè)性鮮明而獨(dú)有的聲韻、音韻，表現(xiàn)了中國鋼琴音樂的特有風(fēng)韻。
　　
　　一、圓潤、古樸的音色，儒雅、高貴的氣質(zhì)
　　
　　在我國的民族樂器中，“洞簫”、“古琴”應(yīng)是最具文人、雅士之風(fēng)韻的了。它那含蓄、深情、深沉、溫文爾雅的儒家風(fēng)范，給人以精神的慰藉、境界的升華、心靈的凈化。
　　1.圓潤、幽靜的“簫”
　　“簫”也叫“洞簫”，吹管樂器。簫的音色柔和圓潤、哀怨委婉；氣質(zhì)恬靜幽雅，富有魅力；常在徐緩的弱奏中，給人以幽靜、悠遠(yuǎn)、空寂、清冷、儒雅、細(xì)膩、含蓄的美。
　　鋼琴曲《箏簫吟》是儲望華先生在1961年創(chuàng)作的。樂曲一開始，左手用圓潤、深情的音色，彈出了靜謐中的孤獨(dú)和無奈。隨后右手在24-41小節(jié)，又用輕柔而類似簫的滑音奏法，在高音區(qū)奏出細(xì)膩、圓潤、柔美的音色，表現(xiàn)出心中揮之不去的無奈和無盡的惆悵。整首曲子在琴、簫細(xì)膩、含蓄、優(yōu)雅的古韻意境中，給人以感傷、清冷的美。
　　如果說《箏簫吟》中的簫是描述內(nèi)心世界的潔、靜、幽、雅，那么，《夕陽簫鼓》中的簫則營造了大自然的空靈、悠遠(yuǎn)、恬靜、和諧。
　　《夕陽簫鼓》是黎英海根據(jù)同名古典琵琶曲改編的。該曲以旋律的自身引申出一個(gè)純凈、美妙的樂音世界，以田園詩般的意境，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想。
　　2.古樸、渾厚的“古琴”
　　“古琴”原名“琴”，也叫“七弦琴”。古琴是民族樂器中用作獨(dú)奏樂器中歷史最長的一種樂器了。古琴的音色古樸渾厚、泛音豐富；氣質(zhì)深沉莊重、聲韻奪人。古琴有散音、按音、泛音三種不同基本音色。散音的音色響亮、渾厚。按音的音色低音區(qū)渾厚、有力；中音區(qū)寬闊、明亮；高音區(qū)清脆、纖細(xì)。泛音的音色豐富多彩。
　　中國民族音樂的精髓就在于它的端莊雋永、淡雅脫俗及意境的深長悠遠(yuǎn)。趙曉生的鋼琴曲《琴韻》，“純粹運(yùn)用黑鍵，將鋼琴真正變?yōu)橐患艽蠊徘伲嚎障业纳⒁艉炅列蹨啠瑒?dòng)的走音回味無窮，清靈的泛音晶瑩透明，營造了空、遠(yuǎn)、高、潔的意境。作者獨(dú)創(chuàng)的‘掌心刮鍵’尤具古琴行云流水神韻。”①充分表現(xiàn)了大自然的雄渾、凝重、大氣。《夕陽簫鼓》中的古琴則體現(xiàn)了大自然的高空、秀氣、幽靜。第71—77小節(jié)，好似古琴按音那深厚、低沉而圓潤的聲音；在78—81小節(jié)，是71—77小節(jié)旋律的加花重復(fù)，雙手在鋼琴的高音區(qū)和低音區(qū)齊奏出輕柔透明的聲音；酷似在古琴上“撫”出的清、遠(yuǎn)、靜、空之泛音，生動(dòng)地刻畫了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”之景色；表現(xiàn)了“不知江月待何人，但見長江送流水”的意境。
　　
　　二、嘹亮、高亢的音色，活潑、生動(dòng)的氣質(zhì)
　　
　　1.明亮、婉轉(zhuǎn)的“笛”
　　“笛”，是中國民族樂器中極具表現(xiàn)力的吹管樂器之一。竹笛的聲音清脆、明亮，音量較大，音色富有變化，表現(xiàn)力強(qiáng)。其音色特點(diǎn)是低音區(qū)深沉、厚重；中音區(qū)明亮、甜美；高音區(qū)響亮、清脆。賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》，是通過竹笛明亮、清脆的音色和活潑、歡快的氣質(zhì)，塑造了一個(gè)生動(dòng)可愛、無憂無慮的牧童形象。而在王建中《山丹丹開花紅艷艷》的引子和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》（雙鋼琴譜的第二鋼琴）第三樂章《黃河憤》的引子中的竹笛，則給人一種空曠、遼闊、清新、舒展、敞亮之感。
　　2.嘹亮、熱情的“嗩吶”
　　“嗩吶”在中原地區(qū)應(yīng)用廣泛，在我國少數(shù)民族地區(qū)也有許多形制不同的嗩吶，此外，藏族、蒙古族、苗族、朝鮮族等均有各自民族形制的嗩吶。嗩吶的音量宏大、性格張揚(yáng)。其音色特點(diǎn)是低音區(qū)厚實(shí)；中音區(qū)剛健、明亮；高音區(qū)尖銳、響亮。善于表現(xiàn)歡快、熱烈、技巧性很高的華彩樂段，還可模仿飛禽和昆蟲的鳴叫聲。王建中根據(jù)同名嗩吶曲改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，不僅再現(xiàn)了原嗩吶曲的爽朗活潑、簡樸粗獷、幽默詼諧的音樂特點(diǎn)，并且運(yùn)用倚音、顫音、琶音、泛音、刮奏等手法，在鋼琴的不同音區(qū)用不同的音量、音色，模擬鳥鳴和自然界的音響色彩效果，把嗩吶那開朗、活潑、幽默的個(gè)性和渲染音樂氣氛的能力刻畫得入木三分。而鋼琴家吳迎運(yùn)用不同的觸鍵法調(diào)配出的豐富音色，細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了《百鳥朝鳳》、百鳥爭鳴的繁榮景象。正像卞萌所說：“這不是簡單的模擬聲的再現(xiàn)，而是驚人的藝術(shù)。”②是真正的聲音藝術(shù)。
　　
　　三、明亮、清脆的音色，游刃有余的氣質(zhì)
　　
　　琵琶和古箏是屬于我國歷史悠久的彈撥類樂器，在我國音樂歷史上占有重要的地位，它們那游刃有余的氣質(zhì)，不僅有陽春白雪的高雅，更有英武雄健的粗獷。它們那豐富的演奏效果及不同音區(qū)的音色，也是我國作曲家和鋼琴家喜歡在鋼琴上模仿的樂器之一。
　　1.文武雙全的“琵琶”
　　在我國眾多的民族樂器中，琵琶音域?qū)拸V、演奏技巧繁多，具有豐富的表現(xiàn)力。因積累了豐富的演奏曲目和高超的演奏技藝而占有重要的地位。它既能演奏優(yōu)雅抒情、情感細(xì)膩的“文曲”，也能演奏兵戎相見、氣勢雄偉的“武曲”。
　　琵琶的音色特點(diǎn)是：低音區(qū)深沉、淳厚；中音區(qū)明朗、圓潤、柔美；高音區(qū)清脆、堅(jiān)實(shí)。江文也《斷章小品16首》中《午夜的琵琶》，是一首幽默、詼諧、奇異并帶有隨意想象風(fēng)格的小曲。其持續(xù)不斷、靈巧、機(jī)敏的斷奏音響，是對民族樂器琵琶的音響和彈奏技法的藝術(shù)摹仿。而在殷承宗、儲望華、盛洪禮、劉莊改編的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第三樂章《黃河憤》（雙鋼琴譜）的第68—76小節(jié)中，第一鋼琴在高音區(qū)模仿琵琶輪指的演奏效果，用透明而輕柔的音色，形象地刻畫了我國的大好河山，被日本強(qiáng)盜糟蹋得滿目瘡痍、一片凄涼，手無寸鐵的勞苦大眾流離失所、妻離子散、無家可歸的凄涼慘景。而崔世光的《鋼琴交響狂想曲》，則借著在琵琶演奏手法中提煉出的音響形態(tài)，表現(xiàn)了烽火四起、硝煙滾滾的古代戰(zhàn)場。
　　2.剛?cè)嵯酀?jì)的“箏”
　　“箏”也叫“古箏”。古箏具有豐富的表現(xiàn)力，深受大家的喜歡。箏的音域較寬，高、低兩個(gè)音區(qū)的音色對比顯著。低音區(qū)渾厚、結(jié)實(shí)、響亮；中音區(qū)清亮、圓潤；高音區(qū)清脆、纖細(xì)。古箏隨其彈奏法的變化，音色可發(fā)生很大的變化，既可彈出明亮、耿直的“武曲”聲音，也可彈出秀美、婉轉(zhuǎn)的“文曲”音色，更善于表現(xiàn)流水的不同動(dòng)態(tài)。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第三樂章《黃河憤》的引子部分（雙鋼琴譜），第二鋼琴用一連串五聲音階構(gòu)成的琶音，借鑒古箏的刮奏手法，形象地表現(xiàn)了黃河那川流不息、一瀉千里的壯觀場面。而在旋律《黃水謠》的主題出現(xiàn)時(shí)，右手則模仿古箏的刮奏手法為旋律進(jìn)行插花點(diǎn)綴，表現(xiàn)波光粼粼的水之動(dòng)態(tài)，營造出了一派“麥苗兒肥呀豆花兒香，男女老少喜洋洋”的祥和氣氛。
　　2.錚錚之聲的“揚(yáng)琴”
　　揚(yáng)琴的音色清脆、明亮。低音區(qū)深厚、飽滿；中音區(qū)明亮、圓潤；高音區(qū)清脆、透徹。由于揚(yáng)琴演奏起來跳躍性強(qiáng)，因此，常演奏重復(fù)音、八度散打、加花裝飾等帶有特征性的音響。因此，我們在很多中國作品中可聽到此類音色效果。如黃虎威的鋼琴曲《嘉陵江幻想曲》的第57—66小節(jié)等，是模仿?lián)P琴的襯音奏法，而老志誠的《牧童之樂》的第28小節(jié)則是模仿?lián)P琴的雙音奏法。因此，在彈奏時(shí)，手指的下鍵、離鍵要干凈，觸鍵要有彈性，以彈出清脆、明亮、透徹有顆粒感的聲音。
　　
　　四、和諧、柔和的音色，和鳴、隨和的氣質(zhì)
　　
　　
　　1.憨厚、和諧的“笙”
　　“笙”是我國惟一能吹奏多聲和音的管類樂器。笙不僅能吹奏半音和平行四、五、八度，有時(shí)也能吹奏三度或和弦，并且轉(zhuǎn)調(diào)方便。它能使管樂與弦樂融合，不僅可以擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏樂器，而且在民族樂隊(duì)中也起著不可替代的重要作用。笙具有管、簧混合的音色，高音區(qū)清脆、透明；中、低音區(qū)溫和、豐滿。擅長演奏漸弱的音量變化，特別是突弱的效果更佳。蔣祖馨的鋼琴組曲《廟會(huì)》中的《笙舞》，運(yùn)用笙的音色特點(diǎn)和演奏效果，形象地描繪了民間民俗中載歌載舞的場景。而王建中的《百鳥朝鳳》，則運(yùn)用了笙的奏法特點(diǎn)和聲音效果，生動(dòng)地再現(xiàn)了“笙”的功能性作用。它時(shí)而和嗩吶一同奏響旋律（1—8小節(jié)），時(shí)而又與旋律進(jìn)行呼應(yīng)（17—20小節(jié)）；時(shí)而作為旋律的前奏（88—91小節(jié)），時(shí)而又為旋律進(jìn)行伴奏（51—60小節(jié)）；時(shí)而在高音區(qū)（105—106小節(jié)），時(shí)而在中音區(qū)（85—86小節(jié)），時(shí)而又在低音區(qū)（64—67小節(jié)）；時(shí)而在右手（108—115小節(jié)），時(shí)而又在左手（116—121小節(jié)）。上竄下跳，貫穿全曲。笙那溫和而跳動(dòng)的音色效果，不僅形象地渲染了迎親的喜慶氣氛，而且也生動(dòng)地刻畫了轎中人時(shí)而激動(dòng)、時(shí)而高興、時(shí)而愜意的心情。
　　3.婉轉(zhuǎn)、和鳴的“蘆笙”
　　“蘆笙”流行于我國西南方的苗族、侗族、瑤族、壯族等少數(shù)民族地區(qū)，它們的音色豐滿、柔和，很有地方特色。它比笙的音色顯得亮、柔和。蘆笙能自如地演奏寬廣、抒情的旋律，也可演奏技巧性較高的華彩樂段。常有大三度與小三度音程的交替以及二度音程的出現(xiàn)。如趙曉生《苗嶺笙舞》的第9-16小節(jié)，“伴著夜色篝火，苗家吹起蘆笙，且歌且舞。悠揚(yáng)動(dòng)人的旋律，富有特征的雙音，展現(xiàn)一幅兄弟民族生活風(fēng)俗畫。”③而朱踐耳的《猜調(diào)》在主題第四次出現(xiàn)時(shí)，則采用白鍵上四度疊置的平行和弦的連續(xù)進(jìn)行，宛如大小不等、調(diào)性不同的蘆笙合奏，雄渾而粗獷。
　　
　　四、堅(jiān)實(shí)、明朗的音色，熱情、豪放的氣質(zhì)
　　
　　“板胡”和“管”在我國的民族樂器中應(yīng)列入最具有渲染氣氛的一類。它們有熱情、豪放、高亢、明亮的音色及善于模仿鳥、人聲演唱等特點(diǎn)的能力。
　　1.響亮、豪放的“板胡”
　　“板胡”的音色嘹亮、高亢、剛勁，富有鄉(xiāng)土、民俗的氣息和熱情、豪放的氣質(zhì)，常表現(xiàn)歡快、明朗、奔放、熾熱的情緒和熱鬧的場景，對于渲染音樂氣氛起著推波助瀾的作用。
　　儲望華改編的鋼琴曲《翻身的日子》，從頭至尾透著歡騰、紅火、喜慶、詼諧、輕松、豪邁之氣。主題一出現(xiàn)，鋼琴就在高音區(qū)以高亢、尖亮的板胡音色，奏出了明亮喜慶的陜北民歌風(fēng)味的旋律。儲望華在談到這首改編曲時(shí)說：“當(dāng)我反復(fù)聽了民樂合奏《翻身的日子》之后，便‘計(jì)上心來’，決意將它改編為鋼琴獨(dú)奏曲。第一件事，我用右手在鋼琴上模仿板胡獨(dú)奏的旋律。板胡的滑音，高亢幽韌，剛?cè)嵯酀?jì)，在十二平均律的鋼琴上幾乎根本不能做到。我嘗試加一些小二度‘碰音’及各類裝飾音，雖然這離民族樂器的原汁原味相距甚遠(yuǎn)，但在鋼琴上，倒頗覺新鮮，有那么一點(diǎn)點(diǎn)中國民族音樂的韻味，有幾分親切感。”④
　　2.圓潤、厚重的“管”
　　“管”是北方民間樂隊(duì)中重要的樂器之一，高音管的音色尖銳高亢；中音管的音色圓潤明亮；低音管的音色渾厚低沉；高音雙管音色渾厚、柔美。
　　儲望華在談到鋼琴曲《翻身的日子》中段時(shí)說：“到了當(dāng)中一段的管子獨(dú)奏，我在鋼琴上試用雙手交叉，即右手在低音部奏旋律，并加入小二度、小三度裝飾音，模仿管子的風(fēng)格，增加詼諧的氣氛，左手在鋼琴上方奏出五度音程，加入小二度的跳音音型，增加節(jié)奏感和歡樂情緒。”⑤因此，第71-75小節(jié)右手在低音區(qū)要彈出厚重的聲音，而前倚音要彈出弦樂的滑指效果，盡可能地保留中國民族風(fēng)格的韻味。
　　
　　六、婉轉(zhuǎn)、舒展的音色，如歌如訴的氣質(zhì)
　　
　　1.平易近人的“二胡”
　　“二胡”是中國老百姓最喜歡的樂器之一，也是中國民族樂器中最普及、最廣為流傳的樂器之一。如果說“簫”是清、幽的“雅”，代表著精神上的寄托。那么，“二胡”則是情、思的“俗”，代表著心靈上的慰藉。二胡那深沉、豐滿、柔和、細(xì)膩的音色及揭示心靈隱痛的表現(xiàn)力，使我國作曲家、鋼琴家儲望華在鋼琴上一展二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》的風(fēng)采。儲望華在談到改編曲《二泉映月》時(shí)說到：“這時(shí)候我想到的《二泉映月》，更多的已是它的旋律本身，而不是二胡這件樂器。”⑥因此，在樂句的處理上，應(yīng)盡可能地保持原獨(dú)奏曲的呼吸分句法，以表現(xiàn)出原獨(dú)奏曲的氣韻、神韻，而不要一味地試圖用鋼琴來模仿二胡的音色。不過二胡的奏法特點(diǎn)在改編的鋼琴曲中多有呈現(xiàn)，如第5小節(jié)左手第一拍的三十二分音符的升C跳音，好似二胡撥奏空弦的效果；而在第9小節(jié)第四拍右手最后一個(gè)音的前倚音升A，則要彈出二胡的滑指產(chǎn)生的滑音效果等。
　　2.華美、飄逸的“高胡”
　　高胡的音色明朗、華美、飄逸，聲音穿透力強(qiáng)。高胡既可以演奏緩慢、抒情、華麗的旋律，又能演奏活潑、輕快的技巧性樂段。陳培勛《平湖秋月》的第15-16小節(jié)，右手的隱伏旋律（符干朝上的十六分音符），在波狀音型的三十二分音符中以高胡的聲音效果和左手構(gòu)成15度音程的旋律齊奏，使旋律顯得更加清冷、高潔、細(xì)致、傳神。
　　
　　七、洪亮、豐滿的音色，威振四方的氣質(zhì)
　　
　　中國的民族打擊樂器種類繁多，內(nèi)涵豐富。而鐘、鼓之聲在中國鋼琴音樂作品中的呈現(xiàn)，則更全面地顯示了中國民族樂器音色的豐富性。
　　1.威振四方、豪邁氣派的“大鼓”
　　“鼓”那飽滿、渾圓的音色在中國鋼琴音樂作品中占有不可替代的位置。“大鼓”在表現(xiàn)宏大的場面、歡慶的氣氛時(shí)，是最具感染力的打擊樂器之一，在我國的作曲家和鋼琴家的作品中，時(shí)有呈現(xiàn)。例如：杜鳴心的鋼琴曲《婚禮場面舞》，以中國大鼓的強(qiáng)勁勢頭拉開婚禮喜慶的宏大場面，鼓聲陣陣貫穿全曲，渲染著熱烈而狂舞的歡騰氣氛。還有黎英海的鋼琴曲《夕陽簫鼓》。引子，由弱漸強(qiáng)、由慢漸快的陣陣低沉的鼓聲由遠(yuǎn)而近、由疏而密、由低沉到飽滿有力地從遠(yuǎn)方傳來，再自近而遠(yuǎn)地滾向天邊。樂曲由同音重復(fù)奏出的渾厚飽滿的鼓聲，緩緩拉開了夕陽西下，月夜春江迷人景色的序幕。
　　2.聲音洪亮、氣韻十足的“鐘”
　　“鐘”常在我國正式的盛慶大典和寺院中聽到，給人以莊嚴(yán)、肅穆、莊重之感。它那特有的聲韻，也在鋼琴作品中時(shí)有呈現(xiàn)。汪立三《濤聲》的第112—122小節(jié)，是一典型的鐘聲齊鳴樂段。低音區(qū)的模擬鐘聲，建立在降B音上的泛音和弦上。而右手高音區(qū)的和弦在音響效果上模仿唐代打擊樂器編鐘的音響效果。鐘聲的出現(xiàn)烘托出鑒真和尚的音樂形象雋永、深邃，并具有莊嚴(yán)、神圣的藝術(shù)感染力。低音區(qū)的模擬鐘聲應(yīng)通過三角鋼琴上的中踏板進(jìn)行延留，烘托出宏偉、肅穆的音響效果。
　　而其它民族打擊樂器在鋼琴作品中多有呈現(xiàn)，如譚盾的鋼琴曲《看戲》，是以小鼓、小鑼、小镲作為開場，并以鑼鼓點(diǎn)作為音樂情緒轉(zhuǎn)折變化的開始。
　　明亮、清脆的“木魚”，充滿著民族風(fēng)味，給人以輕松愉快的感覺。如黎英海的鋼琴曲《夕陽簫鼓》中的第102、106等小節(jié)，左手在小字3組奏出的大二度或小三度的跳音，好似敲擊木魚的清脆之聲，給樂曲增添了生動(dòng)的幽默感。
　　我國民族樂器的種類繁多、音色豐富。由于篇幅所限，有很多作曲家的經(jīng)典范例不能一一列舉。不過，從一斑可窺全豹，由上述例子我們可以看到：我國民族器樂有著悠久、深厚的歷史傳統(tǒng)。我們的先人經(jīng)過長期的創(chuàng)造，為我們留下了多種多樣富有特色的民族樂器以及大量優(yōu)秀的器樂曲。而我國作曲家和鋼琴家把我國獨(dú)有的民族器樂曲的風(fēng)韻、氣韻和我國多民族樂器的聲韻、音韻美，移置在鋼琴上，使它奏出不同于西方傳統(tǒng)鋼琴音色的音響效果，體現(xiàn)了中國鋼琴音樂特有的聲韻美。其獨(dú)有的音韻是中國鋼琴音樂藝術(shù)的顯著特色之一。
　　
　　①③《鋼琴藝術(shù)》，人民音樂出版社出版，１９９９年第４期，第３４頁。
　　②卞萌《中國鋼琴文化之形成與發(fā)展》，華樂出版社出版，１９９６年８月北京第１版，第７３頁。
　　④⑤《鋼琴藝術(shù)》，人民音樂出版社出版，１９９９年第３期，第１４頁。
　　⑥《鋼琴藝術(shù)》，人民音樂出版社出版，１９９９年第１期，第１３頁。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]趙曉生1999：《依心集》[J]《鋼琴藝術(shù)》北京，人民音樂出版社。
　　[2]卞萌1996：卞祖善譯《中國鋼琴文化之形成與發(fā)展》[M]北京，華樂出版社出版。
　　[3]儲望華1999：《漫談兩首鋼琴獨(dú)奏曲的改編》[J]《鋼琴藝術(shù)》北京，人民音樂出版社。
　　
　　唐 平洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授、碩士、鋼琴教研室主任
　　
　　（責(zé)任編輯 于慶新）