男高音　難高音

　　 2006年11月，中國十少男高音獨(dú)唱音樂會在北京中央音樂學(xué)
　　 院首場演出時我在現(xiàn)場觀摩，之后的西安音樂學(xué)院兩場我作為嘉賓被邀請參加了演唱。作為一個男高音歌唱演員和一個聲樂教育者，親歷了這三場演出，有四點(diǎn)感觸。
　　
　　第一， 創(chuàng)新牌
　　
　　“中國十少男高音”是一個容易引起別人注意的品牌。世界有十大男高音，那是自然形成的，但從沒有、也不可能將十大男高音組織起來搞一場音樂會。世界有三大男高音品牌，帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯，人員固定。
　　 “中國十少男高音”一出現(xiàn)就有創(chuàng)新品牌的意識，策劃者是想打造一個固定的品牌，而參演的歌唱家卻可以調(diào)整，策劃者甚至想每年在全國搞一次男高音的評選活動，讓這個品牌每年都有新鮮血液注入，即“鐵打的營盤流水的兵”。品牌是營盤，歌唱家是兵。 開始幾場演出，都是傳統(tǒng)的音樂會形式，我想，等隨著演出頻繁，品牌樹起來了，還可以搞多種形式的演出。比如，在“情人節(jié)”這一天可以搞中外情歌主題，可以搞新創(chuàng)歌曲比賽演唱，以“夜曲”為主題，以“船歌”為主題，以“春夏秋冬”四季為主題等等。據(jù)主辦方介紹，他們將來也要走音樂季的道路，而且等“十少男高音”品牌成熟后，他們還接著創(chuàng)“中國十少女高音”、“中國十少男中音”、“中國十少女中音”、“中國十少民歌手”等“中國十少”系列。
　　 我認(rèn)為這對古典音樂和中國民族音樂的復(fù)興是大有好處的，如果其它行當(dāng)，如鋼琴、小提琴、二胡、古箏等，也開動腦筋，創(chuàng)品牌，既培養(yǎng)新人，又開拓市場，那古典音樂何愁沒人喜愛？
　　
　　第二， 聚人氣
　　
　　 由于樹著“中國十少男高音”的牌子，全國優(yōu)秀的青年男高音歌唱家都以能參加這種演出為驕傲，所以人氣很旺，演員陣容強(qiáng)大。有全國“金鐘獎”第一名的王紅星，全國“金鐘獎”第二名的楊陽，2006年10月獲西班牙胡里安?加亞雷國際聲樂比賽第二名的楊博，中央電視臺青年歌手大獎賽優(yōu)秀獎的姜必群、張博、王傳越，在中國首演的《游吟詩人》中的馬里柯和中國原創(chuàng)歌劇《劉邦大帝》中飾演劉邦的李爽，還有參加貝爾岡齊大師班被大師贊譽(yù)的何純梁，2006年在日本《蝴蝶夫人》國際聲樂大賽第五名的王凱等等。
　　 正像節(jié)目單前言所預(yù)言的：“十位初出茅廬的男高音，盡管帶著自身青春的稚嫩，但他們聚在一起，會互相采光，提高肯定要快于單兵作戰(zhàn)。同時，十位青春男高音同臺獻(xiàn)藝，就像十只小公雞，在曙光初露時競相打鳴，這對觀眾來說，更是一次豐盛的審美饗宴。”
　　 人氣旺，還體現(xiàn)一點(diǎn)，每場演出，除了十少男高音外，還請一位夠得上“中國十大”的男高音來當(dāng)嘉賓。比如，首場音樂會就請了中國實力男高音王豐作為嘉賓，他成熟的表演，堅實統(tǒng)一的聲音，大氣而細(xì)膩的音樂處理，確實為青年男高音樹立了一個榜樣。
　　
　　第三， 促提升
　　
　　 我親身感受到了“十少男高音”飛快的進(jìn)步。比如，貴州省歌舞團(tuán)的陳昕第一場在中央音樂學(xué)院音樂廳的演出還顯得緊張，聲音還有些破綻，但時隔兩個月，在第二場、第三場演出就判若兩人，不論是臺風(fēng)還是聲音的自如運(yùn)用，都有了明顯的進(jìn)步。
　　 再比如，由于第二場、第三場演出是在同一天晚上，幾乎所有的演員第三場都比第二場唱得好，因為他們馬上就能調(diào)整第二場演出的不足。比如，姜必群由于感冒，嗓子紅腫發(fā)炎，第二場唱《花之歌》最后的高音出了點(diǎn)紕漏，第三場馬上調(diào)整，最后的高音改用半聲唱法，將嗓音的毛病遮蔽住。
　　 要知道，男高音是難高音。太難學(xué)了，一個成熟的男高音至少要經(jīng)歷二十年的修煉，除了聲音要修得通暢，情感還要煉得豐富，理性還要達(dá)到一定深度。優(yōu)秀的男高音，是“深刻的理性，融入豐富的情感，透過靈巧的嗓音，流出生命的律動”，太難得了。
　　 我分析“十少男高音”能有這么難得的進(jìn)步，其中互相學(xué)習(xí)、互相競爭是很重要的原因。十少男高音獨(dú)唱音樂會的演出形式是一人唱一首，每人唱兩輪，這很像打擂臺，有很濃的比賽氣氛，再加上現(xiàn)場觀眾的掌聲、叫好聲，對臺上的演員是喝彩，對幕后將要上場的演員是一種刺激，可以說每個演員一上臺，就像打了一針強(qiáng)心劑，他們都爭取將自己最燦爛的一面呈現(xiàn)給觀眾。
　　 第二場、第三場的演員何純梁是我院青年教師，我和他同事多年，沒少聽他的演唱。這次演唱他唱的曲目是《穿上戲裝》和《圣潔的阿伊達(dá)》，我覺得他從沒有像那天唱得那么好。他嗓子好，號大，是公認(rèn)的，連帕瓦羅蒂的老師NicoRoss都說他是一位不可多得的戲劇男高音。他以前唱，總愛顯示他漂亮的聲音。而這次，他注重音樂了，會用弱聲了，唱得更符合人物了。他進(jìn)步最快，顯然是“十少男高音”相互影響的結(jié)果。“十少男高音”在臺上比著唱，就像名師指點(diǎn)一樣靈光。
　　
　　第四， 豐色彩
　　
　　 我這篇文章借用了節(jié)目單上的話，“楠高音，用楠木來象征男高音，一方面是借楠木名貴來說男高音的稀缺金貴，另一方面楠木的質(zhì)地極似男高音聲音的密度。”
　　 其實“十少男高音”的品種是多樣的，色彩是豐富的。既有“戲劇型黃金小號般”男高音何純梁，又有“抒情型綢緞般”男高音楊博。 楊博演唱的《貞潔的小屋，我向你致敬》（選自歌劇《浮士德》，古諾曲）和《冰涼的小手》（選自歌劇《繡花女》，普契尼曲）大氣而細(xì)膩——說他大氣，指整曲大的脈絡(luò)起伏把握的準(zhǔn)確；說他細(xì)膩，是每一樂句，甚至每一次呼吸全在音樂里。這兩個曲目的高潮都有HighC，我聽過太多的人是喊上去的，而楊博是唱上去的，嚴(yán)格地說，好似飄向HighC，就像一團(tuán)祥云，升上峰頂，又在峰頂停住。楊博長長的HighC演唱真是太漂亮了，吸引得觀眾都屏住呼吸，沉浸在角色的幻想中。
　　 楊陽又是另一種類型的男高音，有人稱為“羅西尼式男高音”，有人又叫“花腔男高音”。他演唱的兩首曲目是《我發(fā)誓要找到她》（選自歌劇《灰姑娘》，羅西尼曲）和《在歡樂的節(jié)日里》（選自歌劇《軍中女郎》，多尼采蒂曲），都是音樂會上少見的曲目，因為太難了，除了眾多的HighC外，那來回大跳的音程，強(qiáng)烈的戲劇對比，一般人連音準(zhǔn)都難做到，更別提音樂表現(xiàn)和人物塑造了。但楊陽不論臺風(fēng)還是聲音表現(xiàn)，都表現(xiàn)出超出他年齡的成熟。在首場演出，應(yīng)觀眾強(qiáng)烈要求，他又重唱一遍《軍中女郎》的《在歡樂的節(jié)日里》。這首歌有九個Highc，連唱兩遍，十八個Highc，在舞臺上罕見，最起碼在中國是創(chuàng)了一個紀(jì)錄。
　　 李爽是“小鋼炮型”男高音。他演唱的曲目是《女人善變》（選自歌劇《弄臣》，威爾弟曲）和《今夜無人入睡》（選自歌劇《圖蘭朵》，普契尼曲），他就像立在臺中央的小鋼炮，《今夜無人入睡》最后那個高音B，就像射出的炮彈，在指定的高度炸響。
　　 楊濤從演唱的曲目看是“民族男高音”。他演唱的曲目是陜北《信天游》《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》，但他其實是美聲唱法。為什么說他是美聲唱法？一是他演唱時，口腔全打開；二是他的高音，不是假聲，是混聲，這使得他唱的HighC、HighD、HighG等超高音，照樣打動震撼人，而且不失其男性本質(zhì)。
　　 有一種原生態(tài)男高音，音確實能唱到HighC、HighD甚至HighG，但那個高音要么失去了男性的特征，要么尖利能順耳刺入人的心臟。“男高音一定要姓男，不管多高的音，其底線就是真聲基礎(chǔ)上的混聲。”底下是真聲，上面是假聲，這可以做一種唱法的存在，但這種唱法的訓(xùn)練難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于上下統(tǒng)一的混聲。
　　 楊濤不僅是高音漂亮，在中聲區(qū)，每個樂句都在情里，就像在陳年酒缸里浸泡了多年，那歌聲不讓人陶醉才怪呢！
　　 張博是“靈巧型男高音”，他演唱的曲目是《舞曲》（羅西尼曲）和《星光燦爛》（選自歌劇《托斯卡》，普契尼曲），這兩首歌反差極大，《舞曲》他唱得彈性、輕快；《星光燦爛》他唱得深沉、吃勁，這體現(xiàn)出他善變的演唱技巧。
　　 王凱是“帥哥型男高音”，他身高1.9米，年僅21歲，臉龐英俊，他演唱的曲目是《黎明》（列昂卡瓦洛曲）和《永別了，愛憐的家》（選自歌劇《蝴蝶夫人》普契尼曲）。他的聲音像他的年齡，青春、濕潤，他有很好的底子，隨著年齡的增長，閱歷的豐富，再有更多的舞臺實踐機(jī)會，他會由帥哥型轉(zhuǎn)向真正的戲劇男高音。
　　 這里不能不提及“十少男高音”首席藝術(shù)指導(dǎo)張佳林。他不愧是“中國最好的聲樂伴奏之一”。上面說的那么豐富而不同類型的男高音，他如影隨身，靠近每個人的風(fēng)格特點(diǎn)，在準(zhǔn)確地解釋音樂的同時，還烘托每個人的情緒，讓每個人在最歡暢的音樂氛圍中將自己的角色表現(xiàn)完美。
　　 要說這場音樂會的不足是曲目的選擇安排上，除了楊濤唱了兩首中國歌外，其余的人唱的都是外國作品。
　　 在中國，學(xué)好美聲終歸要為中國觀眾服務(wù)，用美聲唱好中國歌很不容易。中國的美聲可選的作品也不少，像《教我如何不想他》《祖國，慈祥的母親》《我愛你中華》《那就是我》《我愛五指山，我愛萬泉河》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等等。
　　 像這樣的展示個人才能的音樂會，完全可以一人一中一外，這樣也可看他們的水平是否更全面，同時，還會吸引更多的觀眾。
　　
　　白萌 西安音樂學(xué)院音樂教育系主任、副教授
　　
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