關注音樂自身的規律

　　維也納新年音樂會一般我極少關注，除了上個世紀80年代末，對卡拉揚拖著病軀對全世界發出“和平，和平”呼吁的那場新年音樂會印象深刻外，近十多年來，我一直基本實踐著每年元旦到一個新國度、新地區迎接新年到來的理念，旅途中少有時間靜心聽音樂會。
　　2007年1月1日（維也納新年音樂會指揮：祖賓.梅塔）和2006年1月1日（維也納新年音樂會指揮：馬里斯.揚松斯），我都在國內，從電視上看音樂會印象深的是去年，首先注意到拉脫維亞人馬里斯.揚松斯（Mariss Jansons）精彩的指揮，不禁回憶起1988年我在赫爾辛基，聽他指揮列寧格勒交響樂團演出肖斯塔柯維奇《第七交響曲》，當時我寫了以下這篇短文：
　　
　　二十世紀音樂的一份聲明
　　
　　“蘇聯在全球宣傳了《第七交響曲》的創作環境：頭三個樂章寫于德軍炮火下的列寧格勒，用了一個月左右的時間……。在美國，名指揮家們為這部引起轟動的交響曲的首演權你爭我奪。托斯卡尼尼參加這場競爭較遲，但是他得到了美國廣播公司的支持。他首先得到了總譜，是攝在膠卷上由軍艦帶到美國的。1942年7月19日，紐約無線電首次廣播了這部作品，數以萬計的美國人收聽了廣播。在音樂史上，一首交響曲起這樣大的政治作用也許還是第一次……。”
　　1982年當我第一次讀《肖斯塔科維奇回憶錄》中上述的描寫時，觸動極深！1988年4月26日，列寧格勒交響樂團由年輕的指揮家馬里斯·揚松斯率領來赫爾辛基演出這部作品，我匆匆趕到音樂廳