米景揚：我在榮寶齋親歷的國寶傳奇

　　米景揚1956年進入榮寶齋工作，直到1999年退休，歷經40多個春秋。他一生從事榮寶齋木版水印書畫與古畫臨摹工作，與眾多書畫名家結緣；他曾經在營業部從事過商品營銷等工作，親身經歷了許多重大事件；他長期擔任榮寶齋的領導職務，與眾多國寶級藝術作品零距離接觸，親歷并見證了眾多的國寶傳奇。
　　
　　“我們用兩大箱現金買回巨型田黃石，這也是目前發現的世界上最大的田黃石，我們稱它為田黃王”
　　
　　榮寶齋位于北京宣武區琉璃廠，長期以來不但對歷代名家字畫情有獨鐘，而且對文房四寶也關愛有加，其收藏的田黃石、白壽山石、雞血石，無論數量和質量都為國內眾多收藏單位所罕見，特別是珍貴無比的田黃石。
　　田黃石被譽為石中之帝，全世界只有我國福建壽山的一塊不到一平方公里的田中出產，因色相普遍泛黃色，又產在田里，故稱田黃石。從清代以來，就有“一寸田黃一寸金”的說法。
　　田黃石在歷代本來產量極低，經過數百年的不斷挖掘，到目前為止，已挖掘殆盡。乾隆以后就很難再有大型的田黃出現。到了今天一寸見方、質地上乘的田黃，拍賣多在百萬以上。2006年10月，一件明代田黃石雕刻瑞獅鎮紙，重約200余克在香港拍賣成交價4167.92萬港元，創世界紀錄，大概折合人民幣20萬元/克，目前精品田黃石均價已達10000元/克。
　　
　　1986年秋，福州一名壽山石商人陳耀華來到榮寶齋，他告訴主管經營的米景揚，壽山鄉發現一塊4.5公斤重的大田黃，這令榮寶齋的專家們大吃一驚，決定到福州的壽山鄉一探究竟。
　　米景揚說，當時是五個農民擁有這塊石頭，一般人不見。陳耀華跟他們關系不錯，把我領去以后，能夠讓我見見石頭。在一戶農家，主人關上門，小心翼翼地從床下拖出一只油桶，從桶中捧出一個沉甸甸的包裹。一層層打開包裹，一塊光澤四射的田黃石呈現在他們面前。石呈菱形，批把黃色，有一整塊磚頭大小，足有八九斤重。
　　米景揚回憶說，他自認為見過不少好石頭，但從未見過如此之大的田黃石。他仔細查看了幾遍，斷定它的確是上品的田黃石，是稀世的無價之寶。于是，他示意隨行的同志堅決買下。
　　艱苦的價格談判開始了，雙方來回討價還價，但價格還是難以定下。經過幾次三番地談，后來農民們跟蹤到米景揚他們住的旅館，查了登記簿，知道他們確實是北京榮寶齋的，這才放下心來。經過來回談判，最終以13.5萬元談妥。
　　價錢談妥以后，農民們表示不要匯款，也不要支票，全部要現金。北京的匯款很快到了福建。當時尚無50元和100元的大面值鈔票，最大面值的鈔票就是10元的“大團結”。10元一張的人民幣，裝了滿滿一提包和兩紙箱，米景揚他們抗著沉甸甸的鈔票，換回田黃石，返回北京。
　　回京后，經準確稱量，加工增亮，大田黃重達4275克，晶瑩璀璨，溫柔如玉，堪稱神品，被稱作“田黃王”。“田黃王”的美名不脛而走，想要購買者紛至沓來，當時就有海外客商出價100萬購買，被榮寶齋婉言謝絕。一位老首長聽到這事后指示說“拒絕得對，這是國寶，誰賣大田黃誰就是漢奸！”
　　現在收藏于榮寶齋的這塊田黃石，是目前世界上發現的最大的田黃石石材之一，而其價值已無法再用金錢來衡量了，它將作為榮寶齋的鎮店之寶，永世珍存。
　　
　　“應邀臨摹《江山如此多嬌》，它也是我們‘畫’的作品”
　　
　　舉世矚目的人民大會堂是凝聚中國人民智慧和創造力的宏偉建筑，也是新中國政治活動的重要場所。在人民大會堂的迎賓大廳，懸掛有一幅以毛澤東《沁園春·雪》中的詞句“江山如此多嬌”為題的巨幅國畫。這幅大畫原作是1959年人民大會堂落成的時候，由傅抱石和關山月兩位畫家共同創作的。
　　到了1990年夏，盡展風采31年的這幅巨畫開始出現一些問題：歲月滄桑使得畫面發黃變舊；因人民大會堂漏雨，結果漏在畫上面了，造成畫面局部損傷；由于大會堂的廳堂開闊，氣流變化多，使得巨畫出現了裂口，等待。由于這幅巨畫是新中國成立十周年的時候毛主席、周總理審定的，傅抱石已于1965年故去，關山月也年事已高，請別人再畫一幅也不妥當。最后，人民大會堂領導決定：臨摹復制一幅供懸掛使用，把原作珍藏保護起來。
　　榮寶齋領導班子研究決定，派臨摹復制專家孫樹梅、米景揚承接這一光榮任務，并派兩位年輕畫家擔任助手，組成一個四人的臨摹班子。
　　
　　臨摹這幅大畫，實屬不易。米景揚回憶說，這幅畫高7米，寬10米，他們用13張大紙接在一起，照著原畫勾個輪廓，然后把這張畫一點一點架起來。臨摹的時候，他們在臨摹的紙上放十幾個墊子，把筆墨顏料也放在一個墊子上拉來拉去，人在墊子上走來走去，趴在地上畫了一個月。
　　在臨摹過程中，他們在畫的局部再現筆情墨趣的同時，又要隨時照顧整體的效果。選用什么樣的毛筆，配用什么樣的顏色，他們都要反復實驗，力求作到與原作相同。
　　巨畫上毛澤東手術的“江山如此多嬌”幾個字，由孫樹梅臨摹。孫樹梅是榮寶齋一個木版水印的老專家，他臨摹毛主席的字，跟毛主席寫的一樣，誰都看不出來。原來的“江山如此多嬌”這幾個字是寫在信紙上的，放大以后，剪下來貼到原作上去，而我們是直接拿筆寫上去的，所以更加生動一點。巨畫臨摹好以后，米景揚請榮寶齋一個叫宋學偉的篆刻家刻了一個大圖章蓋上。
　　經過一個多月的緊張工作，臨摹工作基本完成，但感覺畫面整體有些新亮。米景揚決定在畫面上上一遍他們自己調制的“舊色”，這樣，畫面基本接近了原作懸掛30多年所呈現的稍感黃舊的面貌。
　　臨摹完成以后，因為傅抱石先生不在了，關山月先生那時候歲數也大了，在廣東不常來，就請了當時北京著名的山水畫家白石和何海峽兩位老先生審定臨摹質量。最后，中央有關領導決定替代原作，懸掛在人民大會堂。這幅臨摹作品后來經關山月先生親自過目，亦得到了肯定。這次臨摹工作的成功完成，顯示了米景揚在臨摹上的高超技藝。目前，這幅畫掛十幾年了，不了解情況的誰也看不出是臨摹品。
　　米景揚在幾十年的榮寶齋工作中，長期練習臨摹名畫，技藝達到了爐火純青的地步，他們經過多年臨摹的《清明上河圖》就被鑒定為一級文物。米景揚說，榮寶齋的臨摹完全在畫上反映，就是在這張畫上染上近似于原作的紙卷，在紙卷上直接畫，然后在正面進行做舊，哪兒顏色脫落了怎么樣反映，哪兒顏色出現了陰陽等各方面的痕跡，都由畫面反映，整個都是憑技巧來臨摹古畫，效果也可以說完全和原作一樣。《清明上河圖》臨摹完了裱好以后，和原作擺在一起，請專家來審查有沒有不同的地方，專家挑不出任何毛病。所以，《清明上河圖》是故宮博物院的臺柱子，摹本當時也確定為一級文物，因為整個摹本也花了五六年時間才摹成，只是中間因為文化大革命停了一段。
　　
　　“我無意收藏，卻成了眾多名品的收藏家。原因是我對藝術的熱愛。”
　　
　　米景楊把自己的書齋命名為“十墨山房”，因為在漫長的30年間，他多方收集才收藏了十塊古墨。
　　談起自己的收藏，米景楊說，幾乎每個藏品都有一段故事。
　　最早收藏的是一塊乾隆暗款“云龍”墨，是去原來榮寶齋在王府井門市部玩的時候，看見了那兒從天津收來的這塊墨。米景楊記得非常清楚，當時他身上帶著剛發的第四季度和全年的獎金，30塊錢，就買了。回來以后，家里罵了他半天：“你買一塊墨干嗎？花這么些錢！”
　　“我就是喜歡，從小就喜歡。誰能想到將來還有拍賣這么一說？”米景楊說自己喜歡收藏的唯一原因就是對藝術的熱愛。
　　
　　現在經常有人以非常羨慕的語氣對米景楊說：“你真有眼光，50年代就開始搞收藏！”談到這里，米景楊笑了，他說：“其實這真是謬獎了。那時候的概念，只有像張伯駒、惠孝同先生那樣，藏有宋元的多少名跡，才叫‘收藏’，買幾幅當代畫家的畫，根本就是小打小鬧，是玩兒，喜歡，哪里敢提‘收藏’二字，否則，編輯室的人還不笑掉大牙呀！”
　　像那個時代的大多數人一樣，米景楊一參加工作就懂得節省。那時候他每月工資48元，一分錢都舍不得多花，但花幾塊錢、十幾塊錢去買字畫，他卻很少吝惜。他經常在看展覽的時候買下喜歡的作品，于非闇先生的《柱頂紅》、扇面，還有兩件書法作品，劉繼卣先生的一幅扇面，都是在他參觀展覽時買的。他還經常逛文物商店，淘回一些好東西。一次，他在宣武門珍賞齋買到了陳少梅先生的作品，是還不到半平尺的《探梅圖》，就花了1塊錢買下。后來還有一次碰上陳少梅先生的兩把扇子《西園雅集圖》和《桃花源圖》，可就是25元一把了，當時他正好身上沒有錢，當即向編輯室的老先生們東借5元，西借3元，將這兩把成扇買了下來，但此后半年多的時間里他經濟拮據，幾乎緩不過氣來。
　　米景楊回憶說，當時他花錢買畫，完全是因為自幼喜歡丹青。他尤其喜愛花鳥畫大師王雪濤先生的畫。在“自然災害”最嚴重的年代，米景楊買過他一張畫，23元，當時的發票還在。它是王雪濤的代表作之一，他的很多畫冊里都有這張畫。那現在它值多少錢嗎？有人出價到150萬元，米景揚也沒有把畫賣掉。
　　1960年國慶節后，米景楊在門市部看到一張新擺出來的王雪濤先生新作《荷塘戲禽圖》，是大于四尺整紙的巨幅，雪白的大天鵝占據了畫面的下部，上部是綠葉紅荷和兩個鳴翠柳的黃鸝，用筆氣魄極大，頗有新意，他喜歡極了。一問之下，賣23元，他一時拿不出這么多錢，就想，攢錢去吧。天天看，看了一個多月，攢了一個多月，最后就下決心，把自己的積蓄拿出來，買了。
　　經歷過那段歲月的人都知道，盡管那時候人們都餓得難受，但也有5元錢一斤的“高級點心”、“高級糖”，還有5元一頓的高級飯。就在那種時候，米景楊能勒緊褲腰帶，湊23元買了這張畫。“我就愣餓著點兒，也要買這張畫。沒別的，就是特喜歡，愛。擱今天，15萬元換成高級飯倒是不止五頓，但現在都吃不動了。”說到這里，米景楊哈哈大笑起來，那笑聲充滿自豪。
　　
　　 那時候買了畫，米景楊喜歡找個畫框鑲好掛在編輯室里，自己樂在其中。有一天侯愷經理看到了，用相當輕藐的口氣說：你還買什么畫呀！還不到門市去給賣嘍。言下之意大概是，你一個小青年，掙得不多，生活又不富裕，拿錢買什么畫呀，花好多的錢。這些話雖然讓米景楊有點兒掃興，但他還是舍不得把畫賣掉，許多作品就這樣被他收藏起來了。
　　
　　米景揚
　　米景揚(19361—)北京人。擅長中國畫。1956年到北京榮寶齋工作，長期從事木版木印畫的編輯、描繪工作；60年代在故宮博物院從事古畫復制工作。歷任北京榮寶齋編輯、副編審、副總經理。作品有《放鶴》、《雙清》、《秋韻》、《報曉圖》等。出版有《米景揚畫選》、《米景揚》、《米景揚畫集》等。