“御林軍”要走出象牙塔

沈嘉祿

融入社會(huì)，切入當(dāng)代，對(duì)長(zhǎng)期來(lái)在體制內(nèi)運(yùn)行的上海油雕院來(lái)說(shuō)，是走出困境的兩條必由之路。

上周，上海油畫雕塑院在松江新城召開(kāi)了一個(gè)年度創(chuàng)作工作會(huì)議，亮點(diǎn)之一是特聘來(lái)自北京的４位聲名顯赫的美術(shù)評(píng)論家范迪安、邵大箴、殷雙喜、水中天和上海博物館館長(zhǎng)陳?ài)凭秊閷W(xué)術(shù)主持。但是記者注意到另一個(gè)信息或許更有現(xiàn)實(shí)意義---上海油雕院負(fù)責(zé)學(xué)術(shù)的副院長(zhǎng)兼藝委會(huì)主任俞曉夫再三強(qiáng)調(diào)：數(shù)十年來(lái)以"御林軍"定位出列的這個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)清醒地看到來(lái)自體制變革以及國(guó)際文化環(huán)境、市場(chǎng)的多方面壓力，決意要走出曾令畫家們自我陶醉不已的象牙塔。

在上海，屬于體制內(nèi)的美術(shù)單位只有４家：上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、中國(guó)畫院和油雕院，兩家美術(shù)館的功能主要在展覽，真正搞創(chuàng)作的是后兩家。這是新中國(guó)成立后，仿效蘇聯(lián)模式建立起來(lái)的一套體制。拿油雕院來(lái)說(shuō)，工作重點(diǎn)就是執(zhí)行上級(jí)布置的創(chuàng)作任務(wù)，體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值。但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)啟動(dòng)后，當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)不停地掀起波濤時(shí)，畫家們?cè)僖膊粷M足這個(gè)身份了。

俞曉夫?qū)τ浾咛寡裕?整個(gè)上海有數(shù)百個(gè)美術(shù)機(jī)構(gòu)，包括創(chuàng)意園區(qū)、畫廊、藝術(shù)中心、美術(shù)院系等，與它們發(fā)生關(guān)系的畫家顯然能獲得更大的自由與空間，油雕院處于包圍之中，曾經(jīng)的優(yōu)越感失去了，被邊緣化了，隊(duì)伍不整，人心渙散，創(chuàng)作力量下滑，是油雕院的現(xiàn)狀。隨著文化體制改革的推進(jìn)，油雕院只剩下華山一條路，必須走出去。"

油雕院想出的招數(shù)有兩個(gè)：一是融入社會(huì)，一是切入當(dāng)代。

所謂融入社會(huì)，就是通過(guò)辦畫展來(lái)實(shí)現(xiàn)關(guān)注民生、反映社會(huì)的價(jià)值追求。去年他們通過(guò)舉辦"精神與品格---中國(guó)寫實(shí)主義油畫研究展"，取得了與北京聯(lián)合辦展的經(jīng)驗(yàn)。另外，在由國(guó)務(wù)院發(fā)起的國(guó)家重大歷史題材歷史畫的競(jìng)標(biāo)中，油雕院承擔(dān)了除國(guó)畫以外的幾乎所有的油畫與雕塑的創(chuàng)作，顯示了不俗的實(shí)力。今年在劉海粟美術(shù)館有個(gè)"藍(lán)本與創(chuàng)造"年度展，還有兩個(gè)配合重大工程的畫展，但最重要的亮相是在２００８年奧運(yùn)會(huì)后，去北京中國(guó)美術(shù)館舉辦院展。俞曉夫給出的理由也很實(shí)際："一是上海目前缺少大腕級(jí)的畫家，沒(méi)有北京方面的肯定，你在上海再厲害也不算什么。二是給你一個(gè)最高的平臺(tái)，讓你來(lái)表現(xiàn)。天下事，實(shí)際上就是以成敗來(lái)論英雄的。我們藝委會(huì)想通過(guò)這個(gè)展覽將油雕院全體創(chuàng)作人員擰成一股繩。"

上海油雕院的創(chuàng)作力量主要有兩撥，一撥是５０歲上下的具有很強(qiáng)寫實(shí)能力的具象畫家，幾乎集中了上海的精銳。還有一撥是３０歲上下的青年藝術(shù)家，他們是在對(duì)傳統(tǒng)的顛覆中成長(zhǎng)壯大的，是吃"狼奶"的一代，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)很敏感，也很有想法。俞曉夫說(shuō)："我們?nèi)绻堰@兩撥力量整合起來(lái)，到北京去就膽子大了。"

另一個(gè)問(wèn)題是"切入當(dāng)代"，如何切入？作為具有古典主義氣質(zhì)的寫實(shí)油畫家，俞曉夫明智地搞起了"統(tǒng)戰(zhàn)"，他在不久前提出了一個(gè)"新具象"的概念。他是這么解釋的："我想把傳統(tǒng)的架上繪畫讓位給新具象繪畫，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的寫實(shí)繪畫在西方已經(jīng)被消解、被貶低，使之邊緣化了，再妄自尊大就不利于對(duì)外交流。另外，新具象的概念具有很強(qiáng)的包容性，除了經(jīng)典，還可以玩一把表現(xiàn)制作、巴塞里茨的制作、畢加索的制作等，甚至可以延伸到空間裝置、綜合材料等。"事實(shí)上，縱觀近年來(lái)上海寫實(shí)油畫的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，從題材到觀念、技巧都發(fā)生了重大的變化。所以這位寫實(shí)高手再三強(qiáng)調(diào)：具象繪畫在切入當(dāng)代社會(huì)時(shí)生命力是相當(dāng)旺盛的，既能完成重大題材創(chuàng)作，又能以靈活的姿態(tài)切入當(dāng)代，與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)盟，這是其他藝術(shù)樣式做不到的。

形勢(shì)迫人，"御林軍"再也無(wú)法安坐象牙塔了，與其"被養(yǎng)著"，不如"自找出路"，一向優(yōu)越感極強(qiáng)的畫家們這一次算是清醒了，他們要攜手走出"彼得堡"，走向更加廣闊的天地。