《密陽》：絕境里的出路

賈超二

“密陽”，秘密的陽光，一線在黑暗里活下去的力量，它暗藏于每一個人的內心，靜靜地閃爍在生活的無限可能之中，似乎最容易獲得，但同時又最難尋找。

一個女人，放棄了做鋼琴家的理想，把全部生活寄托于丈夫。但是，她深愛的丈夫不僅背叛了她，而且不久前出車禍死了。遭受打擊的她想依靠對死去丈夫的愛的信念活下去，她帶著兒子回到丈夫的故鄉密陽，密陽是丈夫的一種空間存在，兒子是丈夫和自己愛的明證。

然而，這個不幸的女人在密陽又失去了自己活下去的寄托——兒子。

在接連失去愛情、丈夫、兒子之后的絕望之境，上帝伸出了援手。對上帝的信仰也許就是“密陽”，秘密的陽光，一線在黑暗里活下去的力量，于是她接受了上帝，希望自己能夠再度平靜地在密陽生活下去。

但是，當她在管教所看到殺死她兒子的罪犯在得到她的寬恕之前就已經得到了上帝的寬恕，罪犯藉由上帝的寬恕而輕易地獲得了內心的平靜——這讓她感到了不公和憤怒。她的上帝就此宣布死亡，她無所適從，無以寄托，開始了一系列報復上帝的惡作劇，但是憤怒可以讓她找到出路嗎?她該如何尋找到新的寄托，得以繼續作為一個正常人而活下去?

韓國導演李滄東的這部新作《密陽》，剛從戛納獲獎歸來(最佳女主角)，又準備參加今年的奧斯卡角逐。和他的早期作品《薄荷糖》一樣，都充分呈現了其一貫的創作主題——對人和他自身境遇之間緊張關系的反復拷問及高度關切，人如何與自身以及周遭的境遇相處或者斗爭?如何在復雜、變幻莫測甚至充滿險惡的現實環境中安置自我?

李滄東總是習慣于把人放置在具體的現實或歷史的境遇這一顯微鏡下，然后不斷給他施壓，讓他隨時可能會因為無法承受內在或者外在的壓力而爆炸，然后觀察他的反應，他的掙扎、他的妥協或者反抗。如果說早期的《薄荷糖》里，男主人公最終選擇的是決絕而無奈的自我放棄和毀滅；那么在《密陽》里，女主人公則看到了最后的“密陽”。“密陽”不是上帝，而是生活的氣息，李滄東試圖讓這個痛苦的人能夠從自己身上，從周遭，從最平凡的日常生活里獲得力量，從而找到出路并活下去。

在《密陽》里，沿著這個女人的現實際遇和心路歷程，我們得以慢慢進入李滄東尋找“密陽”的世界。

影片為了更好地呈現主題，敘事方式并沒有嚴格遵循戲劇邏輯。因此，如果僅從故事上看，影片敘事會顯得凌亂而無序，尤其是前半部分，對女人初來密陽時生活細節的呈現顯得冗長而無聊。但是，只要你進入人物的內在世界，那么整個敘事的聯結就會變得極為通暢，這不能被簡單看作任何一個故事，它只是對一個人以及他所面對的現實之間張力的呈現。

在密陽，女人遇到了一個愛她的男人。然而這段被觀眾一再期待的“愛情”最后也沒有得以真正“完成”。雖然，這段“愛情”可以在很多個瞬間被理所應當地確定下來，比如當這個女人面對綁匪的時刻，比如在這個女人失去兒子的時刻，比如當女人失去上帝的時刻，這個強壯而善良的男人完全可以挺身而出，給予足夠的安慰和寄托，但是李滄東拒絕給出來自愛情的出路和拯救。《密陽》不是一次關于痛苦的簡單展出，自然也沒有任何關于最后的拯救的許諾。

在影片的最后，女主人公出院回家，她先在理發店剪頭時遇到了兇手的女兒，她試圖讓自己能夠原諒，但是剪到一半時還是忍不住心中的怒火，憤然離去；回家的路上她遇到了服裝店的老板娘，以前老板娘因為她繪了店面的裝修意見而譏諷她多事，如今還是按照她給的意見進行了裝修，并向她表示感謝；最后，她在自家的庭院里修剪被剪了一半的頭發，并且接受了愛她的男人為她舉鏡子。剪下的頭發，隨微風飄開去，最后一個鏡頭定格在一個極為日常的、臟亂的庭院的角落，那個角落在一縷陽光的照耀下異常明亮。

結尾給出的這一絲帶有“和解”意味的陽光，預示著那一種重生的力量，但它給出的不是最終答案，更不是最終的拯救。“密陽”暗藏于每一個人的內心，靜靜地閃爍在生活的無限可能之中，似乎最容易獲得，但同時又最難尋找。