繼續(xù)把中國當代藝術拿到國際舞臺

何曉鵬

拍賣價格已遠遠高于藝術品本身的藝術價值。中國當代藝術品市場將面臨泡沫還是新的高峰？

關于藝術拍賣市場是否存在泡沫，有一個未經(jīng)證實的故事。在前蘇聯(lián)解體之前，一些前蘇聯(lián)的前衛(wèi)藝術家作品在歐美備受追捧，這些作品被歐美收藏家視為“在極權高壓下，少數(shù)人發(fā)出的真實聲音。”但當前蘇聯(lián)解體之后，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些真實反映人們生活的寫實主義作品在前蘇聯(lián)蔚為大觀，這使歐美藏家對社會主義生活形態(tài)的臆想破滅，那些曾經(jīng)天價的畫也跌到了地上。

而中國當代藝術的發(fā)展軌跡和背景與前蘇聯(lián)的境況頗為相似，北京華辰拍賣有限公司油畫部主管李峰曾經(jīng)說過這樣一段話：

“在西方看來，中國當代藝術在這20余年是這樣發(fā)展的：他們設想了一個極權統(tǒng)治的背景，廣大的中國人民麻木呆滯，藝術家在不斷地抗爭，力圖取得藝術與自身的自由……這種想象成分在日后的藝術市場起到重要作用，它是西方收藏和操作中國當代藝術的宏大背景。”

中國當代藝術品可能重蹈前蘇聯(lián)藝術品市場的命運嗎？針對目前中國油畫及當代藝術品的拍賣與收藏狀況，本刊專訪了佳士得業(yè)務拓展部中國區(qū)董事翁曉惠女士。

中國新聞周刊：中國油畫價格現(xiàn)在與西方相比到了怎樣的程度？

翁曉惠：上個月徐悲鴻拍到900多萬美金，這已經(jīng)是天價了。西方藝術也不過就是這個樣子，像畢加索這樣等級的19世紀、20世紀的大師才會有這種價錢。

中國新聞周刊：這種高價是否與中國油畫的藝術水平相匹配？

翁曉惠：這不好講。我們也在觀察這個市場，怎么就成長得那么大了。很多人也在聊會不會泡沫化，我們自己都不清楚。

買徐悲鴻畫的人是華人，這跟歷史和審美有關。外國人是不會花這個價錢買徐悲鴻的，這我們很清楚，他們連誰是徐悲鴻都搞不清楚。

中國新聞周刊：你覺得對外國買家而言，“四大天王”更具國際性？

翁曉惠：比較有吸引力，他們比較接近西方表現(xiàn)的感覺，又融入中國人的現(xiàn)代感。可能外國買家對中國當代油畫更感興趣。

中國新聞周刊：單是這種“興趣”推動中國當代藝術迅速走向高價？

翁曉惠：這里有各方人士的參與與推廣，包括國際上很多畫廊和收藏家。隨著這幾年的中國熱，中國經(jīng)濟的起飛，外國人對“文革”之后的中國充滿好奇。他們認為這些作品充分代表了中國的現(xiàn)狀。

另一方面這也是在投資，他們覺得未來是中國人的世界，中國人一定會買回來他們自己國家的藝術品。還有一方面，他們現(xiàn)在把這當成一個潮流，我看到很多外國收藏家的家里都掛一張中國當代藝術作品，成了一種fashion(時尚)。

中國新聞周刊：像佳士得這樣的拍賣行對天價的出現(xiàn)起了怎樣的作用？

翁曉惠：絕對扮演著很重要的角色。我們把這些藝術品帶到國際舞臺上拍賣，然后用很多力量把他們在不同國家推廣，比如我們有本雜志叫CHRISTIE'S magazine，對重要的拍品進行詳細介紹，直接送到我們最主要的收藏家手上，讓他們認識、了解方力鈞、岳敏君等藝術家。我們還有網(wǎng)站、大量的宣傳品、廣告，都是對人們有很大的影響的。

中國新聞周刊：來自中國的買家占什么樣的比例？

翁曉惠：中國的收藏家進入香港、倫敦、紐約拍場的人數(shù)越來越多。尤其是去年，中國大陸買家在香港整個拍場的成交率里面占20%。臺灣收藏家占得比較大一點，30%，香港也是30%左右，此外還有東南亞、歐美人士。

其中中國近代畫部分，香港買家多一些。臺灣的收藏家收藏20世紀中國油畫方面占的比例最高，幾乎占一半。當代藝術部分就比較混亂，各國人士都有參與，歐美人士幾乎占了一半。

中國新聞周刊：對中國當代藝術，大陸買家多嗎？

翁曉惠：目前不多。看看今年，因為變化太快了，整個當代藝術也不過兩三年而已。

大陸收藏家可能還是對中國的書畫和瓷器比較有信心和更多的認知，他們可能對當代藝術這塊市場有自己的看法，是不是覺得成長太快了？

中國新聞周刊：你覺得這次春拍對中國當代藝術市場有什么特別意義嗎？

翁曉惠：如果拍得好——我們認為會拍得不錯，應該會給所有收藏家或者業(yè)內人士一個很大的強心劑，會給大家一個可以持續(xù)下去的指標。因為這兩年來大家都是怕怕的，轉手速度也快。

我們會繼續(xù)把中國當代藝術作品拿到國際去，尤其是紐約和倫敦，在件數(shù)方面可能會增加，這是一個非常重要的指標。