曹紅蓓
多年來,各種主題先行的晚會,“無小品不成晚會,無小品不能表現(xiàn)主題”的定規(guī),已將小品過度開發(fā),日漸空虛。2007年春晚的“小品門”,給長期超負(fù)荷工作的小品拉響了警鐘
黃宏在2007年春晚的小品《考驗》,被指抄周星馳及網(wǎng)絡(luò)笑話;馮鞏《咱村里的事》涉嫌過多借鑒陳佩斯的早期作品;冠軍作品趙本山《策劃》差強(qiáng)人意;更多小品被指因缺乏生活而喪失“肉感”和“煙火味”。觀眾心里對小品郁積多年的酸悶終于在觀賞了2007年春晚后爆發(fā)了。
“說黃宏抄周星馳、抄網(wǎng)絡(luò)笑話貌似有根據(jù),但他還真不是照那兩個抄的,他抄的是某則古代笑話,周星馳和網(wǎng)絡(luò)笑話也都是抄的。”圈內(nèi)人士稱。
如果說,小品的“抄”病還是首次被診到,缺乏“肉感”則是纏綿已久的痼疾了。自從有了主題先行的各種晚會,小品就變得形容枯槁,日漸空虛。
“衰人”年方二十三
“小品”本是戲劇院校表演課的一種教學(xué)形式。1983年,中央戲劇學(xué)院80級表演班學(xué)生排了一組“觀察生活練習(xí)”小品,后來這組小品在電視臺播出了,岳紅《賣花生仁的姑娘》大受歡迎,這是“小品”第一次亮相熒屏。
1983年春晚,王景愚啞劇小品《吃雞》和馬季《宇宙牌香煙》兩個帶有表演性小品雛形性質(zhì)的節(jié)目贏得觀眾厚愛。1984年春晚,成名電影演員陳佩斯、朱時茂表演了小品《吃面》,小品真正開始在全國風(fēng)靡。
“小品受歡迎的程度是我們當(dāng)初參與其中的每一個人始料未及的。”小品創(chuàng)作者、解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任黃定山說:“這要歸因于電視的巨大力量,以及小品本身短小精悍,迅速反映現(xiàn)實生活的特質(zhì)。……