孫 冉
第九次,趙本山還是毫無懸念地獲得2007年春晚小品類評選一等獎。
從1990年初登上春節聯歡晚會一炮而紅,到成為春晚挽救收視尷尬的“救命稻草”,趙本山成為了當之無愧的“小品王”,并且逐漸成為春晚小品標桿,但電視小品卻正由盛而衰。
它昌盛于另一個傳統的語言類節目——相聲衰敗之時,長時間以來,小品是撐起中國式聯歡晚會最多數時間的重要枝干,它與春晚幾乎同時出現在中國觀眾的記憶中。現在,這個沒有歷史、沒有傳統、沒有門派,甚至沒有出身(之前僅僅是專業院校表演系學生的練習作業)的舞臺形式,似乎正在步相聲的后塵。
是什么原因導致小品逐年乏善可陳,走向窮途?
趙本山,尷尬的九連“小品王”
春晚觀眾從期待小品,到期待趙本山,一方面說明趙本山已經完成從一個東北小品演員到全國“小品王”的轉變,另一方面也揭示了小品的整體沒落
春晚觀眾對于趙本山的感情比較復雜。這差不多可以用范偉在小品《功夫》中的那句話概括——“拐一年,搖一年,緣分呀;吃一塹,長一智,謝謝了”。
隨著陳佩斯的引退、趙麗蓉的謝世以及黃宏持續地找不到北,春晚逐漸成了趙本山一個人的春晚。
1999年,對于春晚觀眾和趙本山來說,都值得一說。那一年,他的《昨天、今天、明天》鶴立雞群,贏得滿堂彩,自此人們開始對他充滿期待;趙本山仿佛也找到了春晚觀眾的笑點,此后連續九年獲得“小品王”桂冠。
后來的《賣拐》,趙本山搖身一變開始“大忽悠”。……