小品的窮途

孫　冉

第九次，趙本山還是毫無懸念地獲得2007年春晚小品類評選一等獎。

從1990年初登上春節聯歡晚會一炮而紅，到成為春晚挽救收視尷尬的“救命稻草”，趙本山成為了當之無愧的“小品王”，并且逐漸成為春晚小品標桿，但電視小品卻正由盛而衰。

它昌盛于另一個傳統的語言類節目——相聲衰敗之時，長時間以來，小品是撐起中國式聯歡晚會最多數時間的重要枝干，它與春晚幾乎同時出現在中國觀眾的記憶中。現在，這個沒有歷史、沒有傳統、沒有門派，甚至沒有出身(之前僅僅是專業院校表演系學生的練習作業)的舞臺形式，似乎正在步相聲的后塵。

是什么原因導致小品逐年乏善可陳，走向窮途？

趙本山，尷尬的九連“小品王”

春晚觀眾從期待小品，到期待趙本山，一方面說明趙本山已經完成從一個東北小品演員到全國“小品王”的轉變，另一方面也揭示了小品的整體沒落

春晚觀眾對于趙本山的感情比較復雜。這差不多可以用范偉在小品《功夫》中的那句話概括——“拐一年，搖一年，緣分呀；吃一塹，長一智，謝謝了”。

隨著陳佩斯的引退、趙麗蓉的謝世以及黃宏持續地找不到北，春晚逐漸成了趙本山一個人的春晚。

1999年，對于春晚觀眾和趙本山來說，都值得一說。那一年，他的《昨天、今天、明天》鶴立雞群，贏得滿堂彩，自此人們開始對他充滿期待；趙本山仿佛也找到了春晚觀眾的笑點，此后連續九年獲得“小品王”桂冠。

后來的《賣拐》，趙本山搖身一變開始“大忽悠”。……