《姨媽的后現代生活》：隨便登臺，隨意離開

趙薇也將姨媽的生活從后現代拉向了現代。如果生活總是那么傳奇，那么電影就該由徐克來拍而不是許鞍華了。女人最喜歡將女人推向死角，然后心一軟，再讓她喘口氣。所以說，女人的心最毒，也最軟。

《姨媽的后現代生活》非常有戲味，仿似生活隨意的點滴，淌進溪流，匯入大海，然后消失不見。玩的就是過程，玩的就是心跳，盡管生活寫意伴著殘酷，溫暖走向衰敗。但就像自然法則，悲歡離合都入當時情境。欲罷不能，事后自然如一根煙草，隨云散開，仿佛根本沒有發(fā)生過，但其中繚繞，穿胸入腹，難盡宣泄。

如果電影能夠拋去假大空如那些閃爍浮夸的大片，或者洗盡小把戲如那些追求段落的惡搞電影，那么，導演和編劇演員們用通俗的筆法幾近逼真地去描寫生活，盡管有賣弄才情、穿鑿附會的嫌疑，《姨媽的后現代生活》也算飽含了生活的趣致，起碼，飽含了姨媽的個人悲喜史。

侄子的朋友

斯琴高娃扮演的姨媽是住在上海的有些文化的中老年女人之一，之二就是她的鄰居，那個養(yǎng)了一個貓兒飛飛的鐘情于變幻發(fā)型女人。

生活有些像是斷了線，不知道劇情如何發(fā)展。姨媽沒有像鄰居一樣寄情于發(fā)型和貓兒，盡管她其實是可以有些玩意的，比如她會繪畫、她會唱戲。百無聊賴之中，一個還沒有變成瘸子的準殘疾人她的侄子來到了她的生活。

許鞍華以往的作品如《女人四十》、《男人四十》描繪生活時總是將莫大的生活壓力傾倒于主人公的頭上，讓主人公的煩惱像蠶繭一樣混亂而稠密。姨媽則沒什么好煩惱的，除了想發(fā)揮點余熱順便賺點小錢去做一個英文家教外，幾無大事。少了煩惱，自然多了可愛，為了襯托姨媽的可愛，本該十分可愛的十二歲的侄子則渾身煩惱：一、腿瘸了；二、家里沒人管他；三、跟姨媽不那么對路；四、情難自禁的少年愁。

那就斗吧。現實生活中的某些斗爭，其實并不像小說中的那樣有勝利者和失敗者。侄子和問題少女導演了一場小戲，這出戲注定無疾而終。

后來侄子終于變成了瘸子，他成長了；問題少女依然有問題，但她也成熟了。

而姨媽，依然還是姨媽。

情人的背影

最美不過夕陽紅，好騙當屬老大媽。

有人說周潤發(fā)最具誘惑力的地方不是他的笑容，而是他的背影，比如王晶在電影《賭神2》就略顯夸張地將周潤發(fā)的背影描繪成了一個傳奇。周潤發(fā)和姨媽的相識就從一個背影開始。

認識這個江湖騙子，是姨媽晚年生活中的一個傳奇。做為一個職業(yè)老大媽，姨媽被騙的幾率是非常高的，沒事被小小騙一下增加一些生活情趣對于老年人來講既殘酷又不可或缺。

周潤發(fā)這個職業(yè)江湖騙子和另外一個碰瓷高手都輕易的上手，弄得姨媽小心肝撲嗵撲嗵地亂跳。如果生活是真實的話，騙子有時值得同情或者也有柔情也就不是什么意外或者矯情的事了。畢竟騙子談不上什么真善美，也談不上什么假惡丑，都是生活嘛，何必非要做絕？

周潤發(fā)的背影不只一次地出現在電影當中，尤其當他穿著風衣時的背影更是迷人，就算不是背影，發(fā)哥吃飯拿著牙簽剔牙的情境也風采依舊，但這些都不是姨媽所鐘意的。姨媽在意的是發(fā)哥符合她口味的學識和能夠得到對方承認的那種陶醉感，在這點上，姨媽和一個少女沒有任何區(qū)別。

周潤發(fā)這個騙子算是一個仁義騙子，一個騙子的仁義之處不在于他忍痛少騙你點錢什么的，而是在得手之后讓你不會有發(fā)覺被騙的那種絕望感，就算只給客戶留下那么一絲絲殘存的安慰和自尊心。

周潤發(fā)做到了，另外他還奉送給姨媽一段美好的情感。然后只留下一個背影，飄然而去。

在雨中，那心情是多么的纏綿欲濕。

女兒的冷漠

趙薇的到來似乎在拆掉姨媽業(yè)已搭好的戲臺，雖然周潤發(fā)已經將這場戲推向了尾聲。但起碼，姨媽埋掉飛飛之后尚可以體會人生的一種孤獨況味，哪怕就當是傷感詩句的最后一段韻，也余韻悠長。

趙薇也將姨媽的生活從后現代拉向了現代。如果生活總是那么傳奇那么電影就該由徐克來拍而不是許鞍華了。女人最喜歡將女人推向死角，然后心一軟，再讓她喘口氣。所以說，女人的心最毒，也最軟。

如果通俗點來講，趙薇是刀子嘴豆腐心，只不過電影沒有也沒必要故意渲染她的這種氣質，氣質這玩意是不能當飯吃。趙薇的到來，將姨媽從現代拉到了過去，從上海拉到了東北。

上海的月亮和東北的月亮一樣大且圓，這在老人和少年的眼中沒有什么不同。許多人都以為姨媽回到東北是一種悲劇式的結尾，但就這個大月亮而言，上海和東北沒有任何不同，都是千百年來圍繞著地球旋轉并靠著太陽反射照耀著地球的那個物體。就算那個瘸子到了國外，月亮也不會更大更圓。

只是姨媽的女兒卻正愁苦，她厭惡了她的除了帥別無長處的男朋友，并將他們的定情信物拋到觸手即是卻永遠捉摸不透的空氣中。

那個工人，也就是姨媽女兒的父親，他無語。

而姨媽，依然是姨媽，不過她不再無所事事，她開始賣鞋。

賣破鞋。