硯邊論畫（摘選）

王墨濤藝術簡歷：

王墨濤，生于1968年。自幼酷愛文學藝術，畢業于山東藝術學院國畫系，兩進北京畫院王文芳工作室深造，先后得到陳壽榮、陳大羽、張志民，賈又福、王明明、楊延文、賈浩義，龍瑞、甘長霖、何水法等諸名家悉心指導。作品多次在國內外大展獲獎，被美、日、韓、新加坡、馬來西亞等國外機構和領導人收藏七十余件；被中南海、國務院、毛主席紀念堂等中央和地方博物館、學術機構、政府機關收藏四百余件。出版有《王墨濤書畫篆刻》、《墨濤畫集》、《墨痕·心象——走近王墨濤藝術狀態》、詩集《生命獨白》，文集《硯邊論畫》等，并發表小說、詩歌、散文、報告文學、藝術評論等文章百余萬字。入選《當代水墨名家精品集》、《當代中國畫家作品集》、《當代中國畫六人集》、《藝海揚帆》、《中韓書畫名家作品集》，《當代中國書畫名家》、《名家心象·中國當代繪畫名家——王墨濤》等二十余部典籍。現為中國美術家協會會員，北京畫院王文芳工作室畫家，國家教育部、高等教育出版社書畫研究會副教授，中國國學研究會籌委會副主任。北京江華鐘鼎文化藝術研究會副主任，中國詩書畫研究會理事。

一、古人云：“書、畫、心之余也。”

歷代凡有成就之藝術家，除技精藝純之外，無不廣泛涉獵，學養深厚；只有學者型的藝術家，方能流傳后世而具深遠影響。

藝之為道，貴得精純之致，貴倚學養之深厚，否則久必流于匠人之道。

一個真正優秀的藝術家，必須能夠自覺地面對高品位、高難度的課題，積學累功，久而不輟，終能得自家面目而有大家氣象。

深厚的學養是創作的原動力，詩書篆刻等是畫技的前提保障，精純的技術是語言基礎。而上述各項是一個優秀的藝術家所必備的素質。

二、即使在信息時代的當今，書畫之道仍離不開最初的心手相應。

古人治學之道，固與其所處時代有關，就悟性之機，千古未易也。每一個時代的政治、經濟、文化均有其時代特點，所以清湘大滌子“筆墨當隨時代”之說實為至理，時代特點與強烈個性相結合，輔以學養之功，既通古法，復得今意，始入正途。高懷見物理，和氣得天真，然后歸于平淡，始得機變旨趣而漸知精妙；一味偏激固步自封者，不免自障心神，終致偏廢。

三、初習藝者，往往因不知規矩而惑，得窺道法之妙又惑于選擇，功力漸臻法度卻惑于自家面貌。

遇惑應喜，解惑意自平，遇惑不惑而能求惑者，能知神明之理，自致精妙之道。

四、為藝者無不以大氣為尊，然大氣的養成首先需要的是達觀。

腹有詩書氣自華，能夠透過事物的表象而把握實質，方能俯察萬類，縱橫自如，處理問題能游刃有余，何止僅僅表現于繪事也!

胸中有浩然之氣，筆下自成神采飛揚之佳構。

一個優秀的藝術家，必須時時完善自我，師古人更師造化，不斷汲取自然和他人精華，與自身優點融會貫通，出入筆觸之間，自成一家之貌。

五、藝術風格的形成，往往需要漫長的錘煉，需要在各種流行趨勢中保持清醒的認識，不盲目崇拜，不盲目追逐，把握自己的優點，不斷提高，時時精益求精，積久方有逐鹿之實力。

能夠耐得住風霜寂寞，肯下死功夫，能用數十年鑄一劍者，必可光華大盛。

六、學技法易，知雅俗難。

每日面對歷代名跡，潛心揣摩，悠然神會之時，當明跡之雅俗。

經常體味百家史論，相互印證，規避名利之欲，始悟心之雅俗。

欣然命筆，用情感注入筆墨之間，逐漸編織為心象的世界，故動心動情之作方能令人動容，只知堆砌技法，七拼八湊、嘩眾取寵者流，心手相乖，何能知雅耶？

雖水墨清淡而能神采煥然，雖大紅大綠仍能得沖和之麗，雅者之作，佳妙處非惟用筆之絕，而在用心之專，用情之摯，出入規矩之時，心雅始能筆雅，非過關者不能自知。

大雅者，必是最真的靈魂在作品中真誠裸露，自然而然。

七、余鐘情水墨己久，喜歡簡單中內蘊的豐富，以及純粹中內涵的瑰麗。

余作畫多不喜自始至終預先計劃好，而是抓住一點感覺作為畫眼，以此為基礎，筆筆生發，層層生發，每個局部的筆墨都讓它有豐富的變化，但通篇卻歸于平淡，沖和。

得沖和之致，非一味不激不厲，而是把不同的表現方式放在一起，使之諧調，剛而不燥，柔而不弱也。

八、中國的哲學、醫學、武學都強調陰陽，吾以為，所謂陰陽者，有對比，能平衡即能諧調也。

用筆的輕重、疾徐、提按，用墨的濃淡、干濕，積破等，都是在進行對比；用色的冷暖，結構的明暗，亦同理。

觀名家之跡，風格迥異，對比關系處理之妙，異中之同也。

因每個人學養、閱歷，功力之不同，于對比處的理解和把握也不盡相同。然能夠通過探求，找到與自己審美相匹配的對比方式，也就有了一個正確的開始。

九、水是中國畫的靈魂，用水是國畫技法中至關重要的部分，水以它無處不在的行跡昭顯著自己的特殊地位。水墨之說以水在先，足以證明這一點。

用水使中國畫的用筆、用墨、用色煥發出無限的生機，也給畫家本身帶來無數的研究課題。

用水難于把握火候，難得機變，往往需要在充分把握紙性、筆性的同時，刻苦砥礪，方能漸入妙境，精絕之處可觀可感，惟難以言述。

水和筆墨的研究，是每一位藝術家一生的課題，永遠沒有巔峰。

(責任編輯 趙忠范)