純然的現代詩

流派簡介

現代詩派，20世紀30年代初出現的詩歌流派，因《現代》雜志而得名。代表詩人有戴望舒、卞之琳、施蟄存、何其芳等人。他們繼承和發展r象征派的詩歌主張，提倡寫作“純然的現代的詩”，作品大多不講究詩行的整齊和韻腳，而以口語和自由的形式表現情緒的節奏，追求詩歌的散文美，以意象繁復、內涵豐富，組合奇特著稱，形成朦朧而晦澀的詩風。詩作多表現詩人瞬間的情緒和遐想，被稱為“意象抒情詩”。

詩派特征

《現代》上編施蟄存發表的《又關于本刊中的詩》，幾乎可以看作是現代派詩歌的一個宣言：《現代》中的詩是詩，而且是純然的現代詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代的情緒，用現代的詞藻排列成的現代的詩形。

作家作品

雨 巷

戴望舒

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳。

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨蔗

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默行著

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了；

到了頹圮的籬墻，

走盡連雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

1928年8月

閱讀導引

這是戴望舒的成名作，當時代理《小說月報》編輯的葉紹鈞tK為這首詩為新詩開創了一個新紀元。戴望舒也因此而得到了“雨巷詩火”的稱號，開創了“現代詩派”。《雨巷》用傳統的意象，以丁香花的柔弱、白色或紫色的顏色象征一位美麗、高貴而幽怨的少女。詩人期待她的來臨，換來的卻是輕輕的太息，飄然離去。因此有人認為詩，人是以少女象征對理想的追求。

本詩音節也頗突出，全詩七節，每節六行，每行字數不一，抨韻的位置錯綜變化，常有字句重復，不少句子是跨行，甚至跨節，使節奏連綿。首尾兩節相近，增強回環詠唱的旋律。

歡樂 何其芳

告訴我，歡樂是什么顏色?

像白鴿的羽翅?燕子的紅嘴?

歡樂是什么聲音?像一聲蘆笛，

還是從簌簌的松聲到潺潺的流水?

是不是可握住的，如溫情的手?

可看見的，如亮著愛憐的眼光?

會不會使心靈微微地顫抖，

或者靜靜地流淚，如同悲傷?

歡樂是怎樣來的，從什么地方?

螢火蟲一樣飛在蒙眬的樹陰?

香氣一樣散自薔薇的花瓣上?

它來時，腳上響不響著鈴聲?

對于歡樂，我的心是盲人的目，

但它是不是可愛的，如我的憂郁?

6月27日

閱讀導引

何其芳上世紀30年代初踏進詩壇，受新月派與現代派的影響，注重詩的格律與詩情。

這首詩題為《歡樂》，卻是寫憂郁。詩人追尋歡樂，利用通感，以實物的顏色，聲音、光線、香氣，交織成絢麗優雅的意象；卻以這縹緲不可捉摸的歡樂映襯憂郁的詩入。這種感情常是年輕人歌頌的題材。

我愛這土地 艾 青

假如我是一只鳥，

我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風雨所打擊著的土地，

這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了，

羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水?

因為我對這土地愛得深沉……

1938年11月17日

閱讀導引

這是詩人抗戰初期的作品。假設自己是一只鳥，寫的卻不是清脆的歌聲，而是嘶啞的叫聲，生活的土地不是園林青山，而是悲憤受盡風雨侵襲的國土。詩人善用簡潔有力的詞語勾勒闊大的畫面，就如油畫特有的線條。末節只有兩行，卻直接抒情。

艾青生于浙江省一農民家庭。但母親難產，算命的說他克父母，因此父親把他送給一貧苦農婦撫養。詩人年輕時到法國留學，修讀美術，1932年四五月間回國到上海，不久參加了“左翼美術家聯盟”，1932年7月12日被國民黨政府逮捕，判六年徒刑。不久獲釋。

他在獄中寫下《大堰河——我的保姆》，開始了新詩創作。

斷章 卞之琳

你站在橋上看風景，

看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

閱讀導引

本詩寫于1935年10月。原是長詩中的四句，詩人說全詩只有這四句令他滿意，因此就抽出來獨立成章，題目即由此而來。本詩明白淺易，但卻可作不少詮釋。李健吾(五四時代的戲劇與散文家)說詩人在“裝飾”二字上做詩，暗示人，生不過是互梧裝飾。

這詩表達了一種相對的，平衡的哲理：你將周遭的事物當作風景看時，別人也將你當作風景的一部分；明月點綴了你的生活，你也許裝飾了別人的生活。詩人藉此表達宇宙萬物息息相關，互為依存。詩人的意象是傳統的畫面，帶出了雋永的境界。

古鎮的夢 卞之琳

古鎮上有種聲音

一樣的寂寥：

白天是算命鑼，

夜里是梆子。

敲不破別人的夢，

做著夢似的

瞎子在街上走，

一步又一步。

他知道哪一塊石頭低，

哪一塊石頭高，

哪一家姑娘有多大年紀。

敲沉了別人的夢，

做著夢似的

更夫在街上走，

一步又一步。

他知道哪一塊石頭低，

哪一塊石頭高，

哪一家門戶關得最嚴密。

“三更了，你聽哪，

毛兒的爸爸，

這小子吵得人睡不成覺，

老在夢里哭，

明天替他算算命吧?”

是深夜，

又是清冷的下午：

敲梆的過橋，

敲鑼的又過橋，

不斷的是橋下流水的聲音。

閱讀導引

詩人用傳統的意象刻畫中國傳統的小鎮風貌。更夫與算命的瞎子暗示黑暗的生活，反映社會的陰沉無力與愚昧。詩人利用聲音來暗示古鎮的寂寥清冷，半夜的話語也是無知無奈的。末章利用視覺交錯，將B夜的人交迭，以不變的流水表達不變的生活，不知何時才能改變。