莎翁女人侯宏瀾

唐乃桐

跳了這么多年的芭蕾，舞蹈對于我來說，已經不是一份單純的職業。舞蹈早就融入了血液和生活，成為我的生命中不可缺少的一部分了。但是，你們肯定不相信的——我為什么要學習跳舞？因為我覺得，芭蕾能夠讓我更加美麗。

——侯宏瀾

美人檔案：侯宏瀾

侯宏瀾，著名芭蕾表演藝術家，國家一級演員，曾任法國萊茵芭蕾舞團及中國國家芭蕾舞團首席舞者，第四屆盧森堡國際芭蕾舞大賽女子獨舞金獎獲得者，并以“宏瀾風格”為名在北京舉辦中國芭蕾史上第一個個人芭蕾專場，主演了《黑天鵝雙人舞》、《巴赫塔》、《天鵝之死》、《十面埋伏》等芭蕾精品，其后應邀赴法國萊茵芭蕾舞團，成為該團首席客座明星。被法國媒介稱為“來自中國的芭蕾公主”。

生命舞者

Ballet是一種態度

盡管身高一米七三，很難找到合適的舞伴，只適合獨舞的角色，但侯宏瀾還是憑著自己高超的技藝和對芭蕾藝術的獨特領悟，贏得了中國“芭蕾公主”的美譽。從成都到北京，從北京到歐陸，在從事芭蕾藝術二十多年的人生里，她所取得的成績絕對讓每一個夢想穿紅舞鞋的女孩心生羨慕而又無比嫉妒。

侯宏瀾芭蕾成就

1988年，經四川省舞校推薦參加中國北京全國藝術院校第二屆中國舞“桃李杯”賽，榮獲國家文化部頒發的民間舞少年組優秀表演獎；

1991年，參加中國藝術院校第三屆“桃李杯”舞蹈比賽，榮獲芭蕾舞少年組第三名；

1994年，參加第四屆全國青少年“桃李杯”舞蹈比賽，榮獲青年組女子一等獎；

1997年，獲得第四屆盧森堡國際芭蕾舞比賽女子獨舞金獎，并成功舉辦個人獨舞表演專場晚會——“宏瀾風格”。1998年，她應邀赴法國萊茵芭蕾舞團，成為該團首席客座明星；

1999年回國以后，在中央芭蕾舞團擔任首席女子獨舞。

藝術家，大凡做到某一領域頂尖的，自然而然都會有一種“驕傲”。“芭蕾公主”侯宏瀾，骨子里透露出一種與生俱來的“驕傲”，她的身上，濃濃地散發出一種舍我其誰的人生態度，一種強烈的自我認同。

侯宏瀾說，舞蹈早就融入了她的血液，成為她生命中不可或缺的部分了。芭蕾是一種綜合演繹藝術，她首先取決于芭蕾演員得天獨厚的理解和發揮。其次再有音樂，燈光，舞臺設計等氛圍的營造。一個優秀的芭蕾藝術家，不僅要有高超的技藝，還要領悟世界，詮釋生命的本領。只有這樣，芭蕾的演繹，最后才能呈現出整體優雅的舞臺效果，才能讓觀眾感受到你是用生命在演繹。

新銳編導

芭蕾藝術是一種殘酷的美

侯宏瀾現在一身多職：演員，策劃人，制片人。一出戲，她基本上是一身三職。對侯宏瀾來說，和作專職演員的時候大不一樣，作演員的時候，你要做的，只需要理解導演的要求，理解人物的內心，再用自己的理解鞭打出來就OK。作為制片人、編導，不但要表達自己，還要整合整個劇組來整體表達，才能實現自己的整個創想。侯宏瀾說，對芭蕾舞演員來說，舞臺生涯是短暫的，不管多么偉大的芭蕾舞演員，都將有離開舞臺的那一天；芭蕾舞演員，都是唯美主義者，都希望將自己最完美的狀態呈現給舞臺。當年齡一天天增大，歲月一天天老去，芭蕾演員的絕代風化只能變成停留在那些經典的劇目和舞臺上。

所以，為了讓自己的藝術生命更長久，她毅然選擇在做演員的同時，成為一個獨立的芭蕾舞劇制片人。她相信，做編導她能找到更寬廣的平臺，自己策劃、選題，自己編劇，到自己導演，再到自己表演，這一切都讓她有足夠的發揮自己的余地。于是，從1997年在盧森堡國際舞蹈大賽奪金之后，侯宏瀾就慢慢開始走上自己主創、獨立編導和制作節目的道路。2006年，完全屬于她個人的第一個作品《莎士比亞的女人們》出手就不同凡響，引起強烈的社會反響。

美與自由

女人與藝術的雙重面孔

侯宏瀾說，自由對任何一個生命個體來說都至關重要。“自由可以讓你選擇自己想要的生活，選擇自己喜愛的事來做。”是芭蕾給了她這種自由的狀態。

然而，自由與孤獨是一對孿生姐妹，總是形影不離。對藝術家來說，自由是藝術的靈魂，只有信馬由韁的自由思想，才能產生偉大而撞擊人類靈魂的藝術。但，形式上自由的藝術家，都是孤獨的行者，只有孤獨的行者，才能耐得住寂寞，經歷痛苦，成就自我。

藝術家同樣也是唯美主義者，作為芭蕾舞蹈家的侯宏瀾，同樣是一個追求唯美的人。芭蕾給人們營造的是一種現實生活所無法實現的唯美情景，是對生體的最高理解之一。“觀眾在一兩個小時之內，忘掉現實生活中的煩惱，這何嘗不是一種意義和價值？至于經歷的那些痛苦，并不是最重要的，我會把它們隱藏起來，把自己和芭蕾舞最美的一面呈現給觀眾。”

莎翁女人

精神鏡像與生命情結

《莎士比亞的女人們》是將莎翁筆下的幾位女性人物組合而創作的一部現代芭蕾舞劇，從女性命運的角度全新詮釋莎翁的戲劇作品：

在上半場，侯宏瀾以獨舞的形式，表現奧菲麗亞在溺水死亡前后內心世界的幻境和冥想；而到了下半場，侯宏瀾則“搖身一變”，成為麥克白斯夫人，表現麥克白斯夫人在得知麥克白斯殺死國王后，看見自己的手上也一樣沾滿了鮮血的情景：她拼命清洗自己手上的血跡，卻怎么也洗不干凈……

這幾乎是一種原罪般的宿命，冥冥之中一切皆注定……對于以芭蕾藝術為生命的侯宏瀾來說，莎翁筆下的女人似乎就是這位“芭蕾公主”的精神鏡像。