李少紅，“驚悚”之門難開

孫　冉

“向希區柯克致敬”卻成了裝神弄鬼的鬼片效果

1月18日，在《門》的新聞發布會上，沉寂3年的導演李少紅盛裝面對記者，背后的巨幅海報上，是她親手寫的“開門紅”，在媒體無關痛癢的問題之后，李少紅有些興趣索然，對這部她初次嘗試的類型片受到的關注度，李期望的并不僅限于此。

發行公司打上了“首部國產驚悚大片”的宣傳語，李少紅則希望，能以《門》讓觀眾改變對國產驚悚懸疑電影的看法，并為同類電影開啟一個新的制作方向。

自1937年第一部國產恐怖電影《夜半歌聲》造成轟動效應后，半個世紀以來，陸續有人在這條路上跌跌撞撞前行，可在內地缺乏電影分級制度和國外日益成熟的恐怖片的雙面夾擊下，驚悚類型片在內地始終沒有較為成功的模式。

19年前，李少紅首次涉獵影壇，就因《銀蛇謀殺案》遭到禁演，后來的《大明宮詞》《橘子紅了》《戀愛中的寶貝》，都顯出無處不在的詭異與陰柔的氣質，到了《門》，這種驚悚風格終于顯山露水。

在拍攝此片前，李少紅曾經花費很長時間在對此類影片受眾人群的研究與溝通上，她發現這是一群15到40歲的年輕城市人，白領女性居多，或多或少看過國外制作精良的恐怖片，不滿足于只被簡單嚇到的刺激。由此，李少紅選中網絡暢銷恐怖小說《三岔口》作為劇本進行改編。在這個反映社會現實的故事中，主人公蔣中天就是目標受眾中的一個縮影，他遇到的也是這類人在生活中最常見的問題：來自各方面的壓力和不停歇的快節奏，以及信息多元化帶來的對價值觀的沖擊?！?br>