融觀賞與懷舊于一爐 集收藏與投資為一體（上篇）

1894年，美國著名科學發明家愛迪生研制成功了第一臺電影視鏡，翌年法國的盧米埃爾兄弟發明了活動電影機。1895年12月28日當盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館內首次用投射方式放映了《水澆園丁》、《火車到站》、《墻》等短片時，他們絕對沒有想到，他們發明的這個“新奇的玩意兒”會在不遠的將來迅速普及到全世界，并且成為20世紀人們主要的休閑娛樂項目之一，盧米埃爾因而被稱為世界“電影之父”，這一天被公認為世界電影的誕生日。時隔僅僅一年，西方的電影就傳人到中國，1896年8月2日，在上海徐園“又一村”的一次游藝活動上，游客們只需花二角小洋就可觀賞到“西洋影戲”。隨后，電影放映遍布國內大中城市。1905年北京豐泰照相館的老板任慶泰(1850—1932年)拍攝了中國第一部國產片《定軍山》。

電影是近代人類最偉大和最有影響的發明之一。全世界幾乎所有的人都看過電影，并涌現出無數電影迷，許多優秀的電影給人們留下了難以忘懷的記憶。而電影海報是伴隨著電影的產生而出現的，它究竟誕生于哪一年恐怕已很難查證。

而電影海報的收藏最早始于20世紀60年代的美國，受此影響，世界各地相繼也出現了收藏電影海報，到八九十年代已成為一種時尚，并涌現了許多電影海報收藏家。如英國有一位著名的電影海報收藏家布魯斯·馬陳特，他不僅建立了電影海報藝術館，而且搞電影海報的拍賣會。1996年紐約佳士得曾一次集中推出500多幅電影海報，每幅底價最低在數百美元，高的則達上萬美元。1997年在紐約蘇富比拍賣行舉辦的好萊塢電影海報拍賣會上，一張1932年美國電影《木乃伊》海報，以45．2萬美元成交，創下了電影海報拍賣的天價。同年，紐約佳士得也舉辦了電影海報的拍賣，其中一幅1933年的電影海報估價9000至1．2萬美元，結果以8．17萬美元成交；另一幅宣傳1933午的影片《猩猩金剛》的海報也以7．95萬美元成交。

由于電影海報在市場上有著可觀的行情，所以也引起了造假者的興趣，造假者一般會對有很高價值的海報進行重印，而人們識別贗品一般較難。為此，1997年國際上還成立了“國際過時海報交易商協會”，該協會的目標之一是處理海報造假問題。近幾年，西方國家炒賣電影海報已成為風尚，記得美國好萊塢為了加強宣傳《珍珠港》而在美國各地張貼海報，結果引發了一場偷《珍珠港》海報熱。由此可以看出西方國家收藏海報的熱情空前無比。同時，西方國家收藏海報的熱潮也影響到香港，由王家衛執導，梁朝偉和張曼玉主演的《花樣年華》電影的海報就十分暢銷，該片中梁朝偉勇奪2000年第53屆法國嘎納電影節影帝。為配合該片在不同地區上映，王家衛為該片精心設計了香港版、法國版及外國版3種版本的海報，結果3種版本均被炒至數百美元。所以，有的海報盡管是近幾年的，只要影片有影響，海報設計佳，炒家感興趣，照樣可將海報炒至天價，讓人驚嘆不已。

不過，就我國電影海報而言，民國時期的電影海報幾乎絕跡，海報收藏者只能轉向收藏建國后發行的海報。根據筆者研究，建國后前三十年(1949－1979年)的電影海報極具投資價值。因為這一時期是我國非常特殊的時期，先后經歷了鎮反肅反、抗美援朝、反右、大躍進、文革等一系列運動。與此同時，我國的電影事業也是曲曲折折。坦率地講，前十七年間，我國的電影得到迅猛發展，可以說是中國電影歷史上一個輝煌時期，創造了許多的“第一”，如1949年建國后第一部故事片《橋》；1950年第一部翻譯片《普通一兵》；1956年第一部舞劇片《寶蓮燈》；1956年第一部彩色故事片《祝福》；1950年第一部同國外合拍影片《解放了的中國》；1959年第一部寬銀幕立體聲故事片《老兵新傳》；1950年建國后第一部在國際獲獎影片《中華兒女》；1959年第一部音樂傳記片《聶耳》；1962年第一屆“百花獎”最佳故事片《紅色娘子軍》；1957年第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》……

相反，文革時期中國電影遭受了重創，尤其是文革前八年沒有一部故事片問世，只有幾部樣板戲。同樣，作為電影的衍生品——電影海報大量的流失，導致了現在市場很難見到這一時期的海報。所以，研究建國三十年電影海報是十分有意義的，也是很有價值的。

新中國前十七年電影及海報的特點

在中國共產黨的領導下，前十七年中國電影得到了前所未有的發展，各地電影制片廠紛紛崛起，加上解放前遺留下來的，多達20多家，在國內有影響的有海燕、天馬、江南、北影、長影(原為東影)、八一、峨影、西影、新影、珠影等。十七年間共出品故事片、戲曲片、舞臺藝術片600余部，并呈現出四個特點：

首先前十七年是中國電影制作的一個輝煌時期，涌現出一大批優秀的導演、演員，如導演鄭君里、石揮、成蔭、徐韜、湯曉丹、沈浮、凌子風、張駿祥、黃佐臨、王蘋、王家乙、水華、王炎、蘇里、魯韌、嚴寄洲、謝鐵驪、林農、李俊、劉沛然、謝晉、王為一、陳懷皚等。至于知名的演員更是陣容龐大，有代表性的是上世紀60年代初根據周恩來總理意見，評出的“二十二大明星”，這22人中有男演員10人，他們足趙丹、崔嵬、陳強、孫道臨、于洋、王心剛、李亞林、謝添、張平、龐學勤；女演員有12人，她們是白楊、王曉棠、張瑞芳、祝希娟、秦怡、于藍、王丹鳳、田華、謝芳、上官云珠、張園、金迪。另外，各大制片廠還拍攝了一大批群眾喜聞樂見的優秀影片，如東北電影制片廠(后改為長春電影制片廠)的《中華兒女》、《白毛女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰士》；北京電影制片廠的《新兒女英雄傳》、《民主青年進行曲》、《智取華山》、《烈火中永生》；上海電影制片廠的《翠崗紅旗》、《上饒集中營》、《南征北戰》、《雞毛信》；八一電影制片廠的《抓壯丁》、《農奴》、《地道戰》、《苦菜花》……

其次，前十七年許多影片在觀眾中影響巨大，尤其是各制片廠先后拍攝了大量反映黨領導的革命戰爭題材的影片，史稱“紅色經典”。如《中華兒女》、《內蒙人民的勝利》、《趙一曼》、《鋼鐵戰士》、《白毛女》、《劉胡蘭》、《董存瑞》、《沙家店糧站》、《黨的女兒》、《民主青年進行曲》、《新兒女英雄傳》、《呂梁英雄》、《陜北牧歌》、《智取華山》、《暴風驟雨》、《風暴》、《烈火中永生》、《勝利重逢》、《上饒集中營》、《翠崗紅旗》、《湖上的斗爭》、《渡江偵察記》、《南征北戰》、《鐵道游擊隊》、《永不消逝的電波》、《紅霞》、《英雄虎膽》、《黑山阻擊戰》、《五更寨》、《柳堡的故事》、《萬水千山》、《狼牙山五壯士》、《江山多嬌》、《苦菜花》、《地道戰》、《地雷戰》等，其中《中華兒女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰士》、《新兒女英雄傳》、《白毛女》、《內蒙人民的勝利》、《翠崗紅旗》、《邊寨烽火》、《海魂》、《聶耳》、《雞毛信》、《革命家庭》、《永不消逝的電波》等先后在國際上獲獎。在國內，可注意“百花獎”，這類獲獎影片可以從資料上查找。60年代之前由于沒有“百花獎”，可以留意文化部優秀電影獎，特別是50年代中期，文化部曾評出一、二、三等獎影片，如一等獎為《鋼鐵戰士》、《白毛女》、《渡江偵察記》、《董存瑞》等；二等獎為《中華兒女》、《翠崗紅旗》、《上饒集中營》、《南島風云》等，三等獎為《新兒女英雄傳》、《六號門》、《雞毛信》、《偉大的起點》、《平原游擊隊》等。

這些影片都從一個側面或某一個角度反映中國共產黨在各個時期領導的革命斗爭，因此收藏這些電影海報不僅是收藏一段歷史，更是一種懷舊，一種價值。另外，拍攝“紅色經典”電影時，各大制片廠幾乎都是作為政治任務來完成的，它們先后花費大量人力、物力和財力，有的甚至不計成本，拍完之后，又借助各大媒介進行宣傳。而各單位、學校以及黨、團組織經常組織觀看這些影片，有的少則幾次、多則十多次。像“老三戰”——《南征北戰》、《地道戰》、《地雷戰》，以及《洪湖赤衛隊》、《渡江偵察記》等，看過十幾遍的人不在少數，這些影片給人們留下了極其深刻的印象。即使過了數十年，人們一旦重溫其電影海報，這些影片的內容就會歷歷在目，記憶猶新，自然這類海報的收藏價值也就很高。

再次，前十七年發行的電影海報存量十分有限，上世紀80年代以前，由于人們沒有收藏電影海報的意識，加上那時電影海報大多張貼，能保存下來的實屬幸運。現50年代發行的一開電影海報在各地市場上已極為少見，據筆者了解，50年代一開電影海報存量大多在10張以內，像《橋》、《中華兒女》、《南征北戰》、《林家鋪子》、《洪湖赤衛隊》、《雞毛信》等一開海報已成為可遇不可求的品種。二開電影海報略多，約幾十張。60年代較之50年代電影海報要多一些，一開海報約數十張，二開海報數百張。從總體看，五六十年代的電影海報存量是十分有限的，對藏家來說，也是十分有誘惑的。

第四，上世紀五六十年代的電影海報都是手繪的，那時，各大電影制片廠若是一部電影拍攝完成后，都會請藝術家根據影片的主題和內容來創作電影海報，不少電影海報已成為百看不厭的藝術品。像顏地創作的《南征北戰》、《葡萄熟了的時候》、《內蒙古人民的勝利》的電影海報，程十發繪制的《枯木逢春》、《林則徐》，以及由蔣兆和繪制的《馬蘭花開》，張仃繪制的《祝福》，黃胄繪制的《阿娜爾罕》，胡若思繪制的《紅樓夢》，趙延年繪制的《李時珍》、《宋士杰》，廖炯模繪制的《甲午風云》、《五朵金花》，鐘靈繪制的《景頗姑娘》，關良繪制的《周信芳的舞臺藝術》，詹同繪制的《女理發師》等電影海報。

(未完待續)(責編：雨嵐)