行里行話

編者按：每個行業都有一些約定俗成的口頭語，也就是自己的行話。收藏業中行話的命名，是針對器物的真假、整殘、價格等等來定名的，當然地區的不同，對同樣的一個事物會有不同的稱謂。由于這些行話同時也作為衡量是否是行家的標準之一，因此，作為一個收藏愛好者，熟悉一些行話，亦有益處。因行話涉及范圍很廣，本文只對瓷器中的一些行話作一介紹。

1. 口磕：器物口上的胎釉，受到了撞擊后，出現的大小不等的各種缺磕傷痕。

2. 重皮：器物口部因受重創而出現斷面隱患。從外觀上看，尚屬完整，實際上胎釉已分裂，雖未剝離，卻往往有一觸即落之勢。

3. 毛口：口邊的釉面已間斷脫缺。

4. 毛邊：口面的釉因傷全部脫落。

5. 磨口：口邊出現傷損后，為了美觀，被人用工具將胎釉磨去一部分或全部。

6. 軋口、截口、剃頭：器口或頸部已損殘，為求其美觀、完整而加以改裝，于是就將損壞的部分截去，使口部的胎露出來。

7. 沖口：器物口部因與他物相碰而出現長短不等的細裂紋。有時一些細小裂紋不易為人們所發現，但裂紋往往會逐漸自然延伸，若遇冷熱不均而相激，很快就會順紋路開裂。此種現象以盤、碗類為多見。

8. 外沖里不沖：瓷器的口部因受的沖力尚小，只在外部形成沖口，尚未沖透器的內壁。

9. 釉泡：釉面在燒制時出現的氣泡，—受到外力后就會破開，這種現象多見器口。

10. 棕眼：釉面氣泡在窯中熔融爆破后，未曾彌合而自然形成的小孔。

11. 斑點：釉面出現各種礦物或其他化學物質的斑點。

12. 漏釉：所施的釉未能全部附著而出現露胎的現象。

13. 粘砂：釉面上有遺落的窯灰，或器底因墊燒粘結有砂粒的現象，稱為粘砂。一般多見于器足。

14. 開片：器物釉面由于胎體粗松或燒結火度不足，還有的是在燒成冷卻時，胎釉的分子結構收縮系數不同所致的自然裂紋。而年代久遠的器物，由于本身仍在蛻變，片紋也會不斷出現和增多。

16. 軟道：釉面久經磨擦而出現的細微絲紋。

18. 劃傷：釉面或彩繪的表面被硬物劃破后所留下的傷痕。

19. 磨釉、傷釉：由于釉面與其他物體磨擦，致使釉面局部損傷。

20. 失亮：器物釉面因長期使用、經久磨損而失去光澤。

21. 剝釉：由于胎釉結合不緊密，釉層從胎體上自行脫落，多見于孔雀綠釉和茄皮紫釉。

22. 脫釉、脫皮：釉面受鹽、堿、酸的腐蝕，或入土受浸而使釉面剝落。

23.脫彩：器物上的彩繪紋飾，由于經久使用而磨脫，或是入土年久而變質。

24.水堿：器物長期埋入土內，受地下水浸沒，使釉色起了變化，多呈白灰色的片狀。

25.水銹：器物長期受地下水的侵蝕，有灰、黃等色物粘附于表面。

26. 土銹：器物釉面粘有凝固的土疤。

27.炸紋：器物頸、肩、腹部受撞擊后出現的放射性裂紋，俗稱雞爪紋。

28. 炸底：器物底部偶因投放物件相擊致傷而形成的裂紋。

29. 窯裂：胎體在窯內受火不均而出現的細小縫隙，也有因胎體銜接不牢而出現的。

30. 窯粘：器物在窯內受火時發生變化，使器物互相粘結或與匣缽相粘接而留下不同程度的粘痕。

31. 足磕：器足部分在擱置時不小心或用力過猛，致使胎釉受傷。

32. 磨足：足邊因傷損、垂釉不平或歪斜之故，用工具修光，俗稱磨足。

33. 磨底：足底內原有釉，出于某種目的(如有意冒充其他年代)而把釉磨去。

34. 磨款：故意磨去青花、紅彩等款以冒充其他年代。

35. 串煙：釉面受窯火的煙熏，局部或全部發生變異而出現灰、黑、黃色。

36. 蕎麥底：因窯內不干凈有飛塵，或釉內含有雜質，而致使釉面局部或全部出現微小的黑星點。

37. 黃溢子：胎體內的雜質透過稀薄釉層而顯露的現象稱為黃溢子。

38. 火石紅：胎體內含有的礦物質在不施釉的部位受火自然泛出，或是有意涂的漿泥。現今景德鎮復制的元明青花瓷器，以新砂墊燒，或是入窯前新瓷胎的砂底受了潮，也會出現火石紅現象。

39. 糊米底：器物的砂底因所墊砂粒含鐵質較多，受火時出現鐵銹點，似糊米狀。

40. 火燒：器物因后世被火燒過而出現的釉面變化，如青花變黑，黃釉變綠，青白釉出現皺紋，彩色老化或變色。還有的釉面有火燒時留下的融流痕和當時粘上的灰、黑、粉、白諸色雜物。

41. 污水浸泡：器物釉面與彩繪受污水浸泡而變黑，無論如何刷洗黑點皆不退。

42. 涂蠟：釉面被磨傷而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蠟以增加光感，但仍不能恢復原狀。

43. 涂油：釉面枯澀失光，為補救則涂以胡桃油和甘油等。

44. 打蠟：釉面光澤欠潤，涂以四川白蠟、亮光蠟等，以增加光度。

45. 補釉：在器口磕缺部分或磨口處，敷以釉汁，入火燒之，往往可以看出后施釉面銜接邊際的接痕。

46. 補缺：器物破碎后缺少的部分，用石膏、銅、錫、鐵、木、金漆、水泥、油漆等補上。

47. 刷油漆：歷史上使用瓷器作供器，常因成組器中有缺，而用不同釉色的同型器涂刷漆面臨時代之，有紅色、黃色、藍色和畫彩等。現在則是為掩飾瓷器上的損傷，抬高售價，冒充完整器，采用噴漆手法。

48. 涂漆：用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌軟螺甸。

49. 鴛鴦：同一品種、造型和紋飾的器物，由于錯置或拼配，使器身與器蓋不完全一致。

50. 配蓋：器物上配以別的器蓋，或用時代不同的蓋與之相配，也可叫它張冠李戴。

51. 套口：有幾種情況：①器物口頸破損后，旋削切去肩部以上部分，用另一件的器口與之嚴密地進行插套鑲接。以肩部的墨線弦紋遮蓋接痕，或在折沿口的下邊內外套，往往不容易被人看出。若探手指于器口內拭摸，即有觸感。②舊器套新器的口頸或新器套舊器的口頸。

52. 安把：把柄斷失，用其他柄補安。

53. 鑲耳：器耳的裝飾損壞一部分或全部，采用其他瓶耳粘補，或把雙耳磨掉再修補。

54. 貼花：器身的雕貼花飾傷缺，再用舊花片或新花片粘貼。

55. 鑲底：①器物底部損壞后，在器底近釉處精密旋切，用同類品或其他合度的底足與之鑲接，一般不露痕跡。②將新器底取下，特意改裝，換鑲合度的帶官窯款的舊器底足，以冒充真品。往往有誤將碗足作為瓶足的。

56. 插頭：佛像、仕女等人物的頭部傷缺后，取用其他殘器的頭進行插配，頸部接口明顯。

57. 配手：佛像、觀音、人俑的手部已斷或傷，取用其他殘器的手來補修，或新做的手進行插配。

58. 配腿：香爐、雕塑、馬、獸等的腿或足已殘傷不全，而進行補配或改變足的樣式。

59. 配底板：雕塑的底板損傷，而配以新底板。

60. 后刻花：素器后刻花紋，或刻花后施釉入火燒結。

61. 后刻陽文款：在器物上用工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窯烘燒。后刻的字口，釉的切面有芒不

齊。原刻的字口釉邊有坡度并且光滑。

62. 后刻詩句：舊瓷器上，常有清代乾隆的御題詩。后來有人在一般器物上，摹仿乾隆御題詩而隨意加刻．以抬高身價。

63. 后提彩：器面的彩繪局部傷缺，按照原樣填補描繪，入明窯(低溫窯)烘燒。

64. 漆彩繪：器物破碎或有窯縫、炸紋，以彩繪紋飾將紋路遮蓋。

65. 鑲金屬口：器口以金、銀、銅、錫鑲口遮芒，或口磕后為掩蓋傷痕而加鑲。

66. 復窯：二次入窯燒烤。

67. 鋦：器物殘傷后，用工具在釉面打眼，并不鉆透，以金屬鋦釘連接。明代所用的鐵鋦子，體形粗大寬厚，銹蝕重。清代用的銅質鋦釘，體形較小。

68. 假出土：仿古制成各類器物后，把它們長期埋入地下。雖涂以紅、黃土，但一觸即掉。

69. 茶水煮：仿古作舊，使器表面產生紅褐色銹痕。

70. 油光：器物的彩釉經過磨擦，顯得油膩光亮。

71. 藥浸：①用高錳酸鉀水浸泡，呈紫褐色；②用中藥孩兒茶涂補，粘性大，附著力強，呈黑褐色。

72. 煙熏：故意用香火煙熏器物作舊，但嗅之有煙味。

73. 后掛彩：將唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后掛各種彩色，以混充舊彩器。

74. 埋地雷：將假器物事先埋于土中，利用各種謊言，誘騙買家來購買。

當然語言是豐富的、動態的，隨著社會的前進，會產生越來越多的新名詞、新行話，這就需要緊跟市場。

（編寫配圖：王蔚華）