依然的老趙

賀歲片《落葉歸根》能請得動老趙，足以表達(dá)出他對農(nóng)民的情誼。這么說是因為影片中的主人公并沒有出彩到非趙本山出馬不可。當(dāng)然，他的出演一定會為影片加分，帶來他本色的魅力和號召力。有些心疼趙大叔，他真是夠累的。影片自開機(jī)后一直在高原上拍攝，導(dǎo)演透露，趙本山常在拍攝間隙，睡在躺椅上邊休息邊啃劇本，啃著啃著就鼾聲大作。背上馱著，腳步邁著，一把歲數(shù)了不時還要摔跟頭，收工的時候整個人都快癱了。這精神令人敬佩。

為什么導(dǎo)演第一時間就想起趙本山？趙本山自己說：“我相信大家一想到農(nóng)民，肯定會想到我，因為我比真農(nóng)民還農(nóng)民！”趙本山肯出馬，這片子更是一定錯不了，因為二十年來，趙本山的農(nóng)民形象為此次的人物奠定了異常厚實的基礎(chǔ)。吃老趙這個老本就能讓觀眾滿意。趙本山的名字從來沒有跟農(nóng)民分開過。八十年代，他第一次站在春節(jié)晚會的舞臺上。那次不僅是他個人奮斗史的成功，也是他作為農(nóng)民代表的起點。從此，農(nóng)民通過趙本山，在一個既民俗，又權(quán)威的春節(jié)晚會舞臺上，獲得了一種新的說話途徑。影片中老趙的重情義、樸實、風(fēng)趣、實在等品質(zhì)在趙本山從前塑造的小品電視劇人物中已經(jīng)得到了反復(fù)地刻畫。所以《落葉歸根》的人物內(nèi)心塑造對趙本山根本就沒有什么挑戰(zhàn)，那么他愿意出演，可能更多是要借影片為農(nóng)民工伸張，表達(dá)他的理想。

趙本山曾經(jīng)塑造了一個和影片主人公性格相近的農(nóng)民工形象：馬大帥。在那部電視劇中，一種富含喜劇精神的社會理想被極大限度的實現(xiàn)了。馬大帥生活中困難重重，卻收下了六個流浪兒做干兒子，認(rèn)兒子的時候，馬大帥眼含熱淚，在這么大的城市里，他終于獲得了價值。正是這樣一種無奈的在城里一次次被喝斥，被侮辱排擠的人卻做出了道德情感上最高尚的事情。在急需給愛人治病湊錢的日子，馬大帥替人哭喪，給拳擊手當(dāng)陪練，嗓子啞了，牙齒掉了，卻練就相當(dāng)?shù)墓Ψ驅(qū)Ω读髅ィ怀洚?dāng)退休局長的陪聊，暗中跟蹤他一天后，局長雙眼含淚；護(hù)理孤僻的蘇老太太，他體貼的照顧感動了老太太，最終將遺產(chǎn)留給了他，而他拿到遺產(chǎn)，卻沒有放到自己的腰包，而是為農(nóng)民工的孩子們辦起了打工子弟學(xué)校。在艱難的經(jīng)營中，他變賣家用電器，抵押房子，去家訪不交學(xué)費(fèi)的孩子，看到農(nóng)民工艱難的生活反倒一次次的掏出錢來……《落葉歸根》想說的也是這種有情有義的精神。只是更簡單一些，更是一種執(zhí)拗的情誼。而在路上，這個小情誼因不斷受阻而擴(kuò)大，擴(kuò)大到一種深刻的同情，對自我菲薄的拋棄，說到底，還又回到了那個舞臺上我們已經(jīng)熟悉了的那個具有高度自我認(rèn)同感的農(nóng)民。

導(dǎo)演的電影構(gòu)思來自真人真事，他深受感動并且希望表達(dá)出一種有很多悲涼，有些許黑色幽默的情調(diào)。看過趙本山電視劇的觀眾都知道，這一悲一喜，趙本山做的最多，到目前也是最好的。

影片主人公叫老趙。他五十多歲了，南下到深圳打工，卻因為好友老王死在工地上，決定展開回鄉(xiāng)安葬老王之旅。老趙先把老王偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻不幸在途中遇上劫匪。老趙誓死保護(hù)老王的補(bǔ)償金，贏得劫匪敬重之余，還救了一車人的財物。但他因為暴露了尸體，結(jié)果反而給乘客趕了下車。乘客們合理的動作比起遠(yuǎn)去的劫匪，冷熱間形成對比。老趙在路上攔車，把老王假裝成急救病人，遇上好心的過路村夫把他們送到醫(yī)院。晚上要住店，過了一夜才發(fā)現(xiàn)錢被偷了，老趙不禁悲從中來，但這未能動搖他的決心。要解決吃飯的問題，他昏倒到途徑的送葬隊伍里哭喪……

因此，與其說影片要表現(xiàn)的是有情有義的老趙，不如說是想要觀眾隨著他的步伐來檢驗一遍路人的善逆。這是悲涼的第一個層面。

在背負(fù)亡友的萬里路途中，遇到了小人，凡人，怪人，奇人。遇到小人時，他罵：“缺德帶冒煙兒啊，你呀。”遇到好人，一高興就唱一首二人轉(zhuǎn)風(fēng)味的《路邊的野花不要采》：“……你不要采……你不采白不采……采了也白采……”，他邊唱邊打拍子，像是在捋順什么深刻的道理。遇到一個陽光健康的登車人，他們有著共同的愿望：堅持到終點。遇到一家養(yǎng)蜂人，似乎進(jìn)入另一個桃花源。遇到同是天涯淪落的人，他用雙簧唱：我想要有個家。編導(dǎo)想讓觀眾看到每個人，每類人的脆弱：劫匪被封上“假仗義”的戳，是一段隱痛；硬漢失落過愛情便會哭哭啼啼；排場葬禮背后，是失去了兒女關(guān)愛的老者；長途登車旅行的年輕人原來正是為改正缺點的修煉；超脫的養(yǎng)蜂人原來最初是毀了容才舉家世外……

他們每個人都能給老趙上一課，原來都是經(jīng)驗之談。也就是說，每個人都有傷疤，每個人都經(jīng)歷過脆弱和韌性的較量。這是悲涼的內(nèi)在層面。

這內(nèi)在的悲涼是不同于趙本山自己電視劇的所在。這種悲涼超越了農(nóng)民的界限。可為趙本山日后借鑒。

那么，喜劇效果呢？

導(dǎo)演聰明，用了老趙，他的力量會覆蓋所有對喜劇性的懷疑。落葉歸根的劇情如果演變成《馬大帥》的基本脈絡(luò)，應(yīng)當(dāng)也沒有多大問題。但是少了老趙和小范的喜劇對手戲，少了東北風(fēng)味兒這最重要的調(diào)料，喜劇效果實在有限。另外，無論在他的喜劇小品還是電視劇里，趙本山扮演的角色多數(shù)情況都是通過在境遇變化里的反應(yīng)動作引發(fā)笑的。拿《馬大帥》來說，趙本山所扮演的主人公是一個進(jìn)城農(nóng)民，他的奇遇引發(fā)了許多鮮明的反應(yīng)態(tài)度，從而達(dá)到喜劇效果和深刻刻畫人物性格的目的。《落葉歸根》算得上公路片，遭遇各色人等，各種事件，仍舊是境遇的變化造成主人公反應(yīng)的變化。但是必須指出，影片中對于老趙的反應(yīng)變化塑造的并不充分。是影片情節(jié)壓抑了老趙的反應(yīng)，或是影片追求一種清淡風(fēng)格，還是編劇導(dǎo)演對喜劇性的創(chuàng)造沒有把握呢？

趙本山坦言他的表演“沒有突破”。雖然自己不當(dāng)導(dǎo)演了，他仍然像在自己的電視劇的表演一樣，通過即興表演生發(fā)出幽默的火花。可是，這“沒有突破”究竟是誰的責(zé)任呢？是誰說的，我們應(yīng)該感謝那些讓我們笑出聲來的人。趙本山就是這樣的人。他的農(nóng)民一直能讓我們笑，讓我們尊重。農(nóng)民性和喜劇性是趙本山人物形象的兩個內(nèi)容。《落葉歸根》，用了百分之九十的農(nóng)民，百分之一十的喜劇性。其實哪個是更難得的，很明顯，我們應(yīng)該珍惜，不應(yīng)該浪費(fèi)他的能量。[責(zé)編/布丁]