黃金甲還差一點(diǎn)底氣

在過(guò)分地渲染了場(chǎng)面的華美之后，影片本來(lái)要表達(dá)的悲劇意味顯得十分模糊。可以說(shuō)，這是一部為眼睛準(zhǔn)備的，而非為心靈準(zhǔn)備的電影。

如果說(shuō)當(dāng)年的《紅高粱》、《秋菊打官司》以及《一個(gè)也不能少》等片，成就了張藝謀對(duì)于中國(guó)最鄉(xiāng)土最樸實(shí)人群的描摹，那么今天，繼《英雄》、《十面埋伏》之后，張藝謀已經(jīng)完成了一個(gè)徹徹底底的180度大轉(zhuǎn)彎，他的名字成了巨額投資的視覺(jué)大片的象征，成了強(qiáng)力炒作和影院高票房的代名詞，然而也成為了虛華浮躁的商業(yè)影片的參照物。

《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的片名出自黃巢的詩(shī)作《不第后賦菊》：“待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿(mǎn)城盡帶黃金甲。”從這里看來(lái)，導(dǎo)演似乎試圖從中國(guó)的傳統(tǒng)文化中找到某種支撐，來(lái)增加影片的文化內(nèi)涵，希望能借此使電影擁有更為深邃的意境。而影片中也充滿(mǎn)了對(duì)這句詩(shī)的刻意呼應(yīng)。宮城之內(nèi)象征天圓地方的菊花臺(tái)、滿(mǎn)城滿(mǎn)眼的黃菊、如菊花一般金黃的鎧甲，甚至連宮廷政變的標(biāo)志也是菊花。然而對(duì)于菊花這一主題的片面強(qiáng)調(diào)卻使得蘊(yùn)藏在原詩(shī)中的豪氣、傲氣、霸氣、殺氣等諸多情緒，統(tǒng)統(tǒng)被忽視掉了。菊花在中國(guó)人心目中有著獨(dú)特的品格，但此處菊花所蘊(yùn)含的臨寒傲霜的意味已蕩然無(wú)存，它可以被換成桃花、櫻花、甚至油菜花，只要能夠讓人眼花繚亂，那么導(dǎo)演的目的就達(dá)到了。因此，在一片金黃的燦爛光芒中，觀眾看到的只有刀光劍影的緊張、妖嬈眩目的美艷、宏大華麗的場(chǎng)面，以及古代文化和現(xiàn)代劇本的生硬對(duì)接。

電影的劇本脫胎于曹禺的著名話劇《雷雨》，這是導(dǎo)演為了增強(qiáng)影片文化內(nèi)涵的另一個(gè)布局。無(wú)獨(dú)有偶，前不久上映的另一部大片《夜宴》也采用了類(lèi)似的做法，將哈姆雷特的故事搬到了中國(guó)宮廷。中國(guó)商業(yè)片的導(dǎo)演們幾乎是在同一個(gè)時(shí)候，感覺(jué)到了商業(yè)片文化內(nèi)涵缺失的問(wèn)題，因而刻意在影片中引入經(jīng)典名作。可惜的是，這種努力并不十分奏效。在《黃金甲》中很難再找到《雷雨》原作中那種緊湊的敘事線索和環(huán)環(huán)相扣的強(qiáng)烈的邏輯性。《雷雨》中鮮明的人物性格和明確的善惡指向在這里都顯得十分曖昧，我們很難在影片中判斷出誰(shuí)是善良和正義的。《黃金甲》呈現(xiàn)的是一串散落的畫(huà)面，幾個(gè)重要的情節(jié)分別是：王后的不忠、大王冷酷對(duì)待曾經(jīng)的愛(ài)人、兄弟為了奪位而殘殺以及宮廷政變的失敗。然而這些場(chǎng)景都不足以刻畫(huà)人物的內(nèi)心，每個(gè)人的悲哀和痛苦都還未來(lái)得及展開(kāi)便被視覺(jué)效果的需要牽引著草草收?qǐng)觥Ｋ械脑O(shè)置似乎都只為了一個(gè)目的：滿(mǎn)足導(dǎo)演動(dòng)用一切元素?fù)]霍美感的需要。影片講述了一個(gè)融合多種商業(yè)片元素的故事：王子和繼母的私情、兄妹之戀以及充滿(mǎn)權(quán)欲的殺戮。惟一動(dòng)人的王子元杰保護(hù)母親的那種情感，也因此被大大地沖淡了。在過(guò)分地渲染了場(chǎng)面的華美之后，影片本來(lái)要表達(dá)的悲劇意味顯得十分模糊。可以說(shuō)，這是一部為眼睛準(zhǔn)備的，而非為心靈準(zhǔn)備的電影。如果說(shuō)對(duì)菊花的瘋狂迷戀使整部電影猶如穿著古代黃金盔甲的流行音樂(lè)天王，那么《雷雨》的影子在這里就如同一條垂在高科技聲光電特效下的老式花邊。

早在影片公映之前，人們已經(jīng)普遍預(yù)料到《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》不可能逃脫形式重于內(nèi)容的宿命，因此許多人把關(guān)注點(diǎn)放在了帶有明顯張藝謀風(fēng)格的眩目的視覺(jué)效果上。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演不負(fù)眾望，呈現(xiàn)了一場(chǎng)美得令人窒息的視覺(jué)盛宴。服裝、化裝、道具無(wú)不精美到極致，琉璃的殿堂里人影閃動(dòng)、光影交錯(cuò)，菊花臺(tái)更是極盡奢華，令人嘆為觀止，張導(dǎo)靠著駕輕就熟的攝影功底，沒(méi)有放過(guò)一個(gè)可以制造視覺(jué)驚嘆的機(jī)會(huì)。成千上萬(wàn)的群眾演員、鋪滿(mǎn)宮城的鮮艷菊花、軍隊(duì)的迅速集結(jié)、巨型道具的突然出現(xiàn)，張導(dǎo)就像搞奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式一般，設(shè)計(jì)出了最為宏大的場(chǎng)面。然而在欣賞畫(huà)面之余也讓人不由得產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：有必要用這么隆重的場(chǎng)面來(lái)講述這樣一個(gè)敗落王朝的故事嗎？很顯然，故事的內(nèi)核并沒(méi)有給其光鮮的外表以足夠力量的支撐。同時(shí)，影片的大力渲染中也包含著不少?gòu)埶囍\個(gè)人的審美情趣，美中不足是過(guò)于個(gè)性化的畫(huà)面未見(jiàn)得都適合影片情節(jié)的需要。比如，張導(dǎo)喜歡讓女演員露肩膀由來(lái)已久，在《十面埋伏》中，章子怡不論是跳舞還是被追殺，都會(huì)露出半個(gè)讓人遐想聯(lián)翩的肩膀。在這里張導(dǎo)對(duì)肩膀的喜愛(ài)就表現(xiàn)得更明顯了，所有宮女的著裝都很特別地將右邊的肩頭露出來(lái)，齊刷刷的一片，說(shuō)不出是要表達(dá)一種古典的性感還是要展現(xiàn)一種“敢露”的現(xiàn)代氣勢(shì)。在這樣一種氛圍下，也就很容易理解，為什么影片中的官員第一次稱(chēng)呼周杰倫扮演的二王子為“杰王子”時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)會(huì)響起笑聲一片了。由于形式和內(nèi)容還未盡善盡美地融合，影片雖然漂亮，卻差了那么一點(diǎn)底氣。

不可否認(rèn)的是，在票房至上的電影市場(chǎng)上，導(dǎo)演們都有諸多無(wú)奈。不能顯得沒(méi)文化，更不能讓文化嚇退觀眾，文化是一張好牌，如果用得好，就會(huì)變成真正的王牌。《黃金甲》做出了嘗試，中國(guó)電影人的探索還將繼續(xù)。