試析阿加莎·克里斯蒂偵探小說的創(chuàng)作模式及特殊魅力

［收稿日期］2007－04－29

［作者簡介］王蘭(1979—)，女，黑龍江齊齊哈爾人。教師，研究方向：大學(xué)英語教學(xué)及西方文學(xué)文化和研究。

［摘 要］阿加莎·克里斯蒂是二十世紀(jì)最偉大的偵探小說家之一。她的小說以其獨(dú)特的故事背景設(shè)定，精妙的人物設(shè)計(jì)以及環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)定為廣大讀者所喜愛，更影響了同時(shí)代以及后代的很多偵探小說家。

［關(guān)鍵詞］偵探小說；創(chuàng)作模式；背景設(shè)定

［中圖分類號(hào)］I106 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1009－2234(2007)03－0172－02

阿加莎·克里斯蒂（1890－1976）是上個(gè)世界英國最偉大的推理小說作家之一。從她三十歲出版第一部推理小說《斯泰爾斯莊園奇案》到八十四歲時(shí)的最后一部小說《幕》，在長達(dá)五十多年的時(shí)間里，她創(chuàng)作了八十多部偵探小說和短篇小說集，此外，她還有十七部劇作以及幾部愛情小說以及兒童文學(xué)，是一位多產(chǎn)的作家。她的作品被翻譯成103種文字，在100多個(gè)國家銷售，其銷售量在書籍銷售史上僅次于莎士比亞的作品及圣經(jīng)。她的很多經(jīng)典著作還被改變成電影，其中不乏名作。如中國觀眾最為熟悉的《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》。與偵探小說史上里程碑式的人物柯南道爾相比，她的文學(xué)地位與受歡迎程度毫不遜色，是當(dāng)之無愧的偵探小說女王。

那么到底是什么獨(dú)特的魅力使阿加莎·克里斯蒂的小說如此廣受歡迎，如此經(jīng)久不衰呢？我們可以以她的若干名著為例，在克里斯蒂為我們營造的這個(gè)神秘奇詭而又華麗的世界里尋找答案。

1.獨(dú)特的故事背景設(shè)定

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說大多都是命案，而且是相互聯(lián)系，相繼發(fā)生的連鎖命案，這期間人物關(guān)系復(fù)雜糾結(jié)，疑云重重。克里斯蒂通常會(huì)把這些命案的發(fā)生設(shè)定在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，即發(fā)生在某一段特定的時(shí)間，某個(gè)特定的地方，某一群特定的人物之間，不受外屆的影響。故事的亮點(diǎn)和懸念就在于：誰也不知道下一個(gè)受害者是誰，而兇手就在大家中間，人人都有可能是兇手。這種懸念貫穿故事的始終，要一直等到命案告破，這個(gè)封閉的環(huán)境才會(huì)被打破，聚集在一起的人們才會(huì)四散而去。克里斯蒂非常善于為這種“開會(huì)式”的設(shè)定找到合適的場(chǎng)景。如《尼羅河上的慘案》中故事的主要部分發(fā)生在一艘游船里，來自于各國的各種人物在幾天幾夜的航行中經(jīng)歷了三次謀殺案，人人都充滿了危機(jī)感，然而要想離開就必須等到航行結(jié)束。每個(gè)人都有作案的動(dòng)機(jī)，每個(gè)人都有可能是兇手。無獨(dú)有偶，《東方快車謀殺案》中的故事發(fā)生在一輛被大雪困住的火車上，兇手和受害者都在乘客之中。這一次每個(gè)人看上去都跟受害者無關(guān)，都不可能是兇手，因此也就都可能是兇手。再比如《鴿群里的貓》中，謀殺案發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的女子學(xué)校，兇手只能是師生中的一個(gè)。

這種設(shè)定的優(yōu)勢(shì)在于，把相關(guān)人物聚集在一個(gè)封閉的環(huán)境中，可以凝聚讀者的注意力，使讀者輕易的辨別出矛盾的對(duì)象，為讀者安裝了一個(gè)自動(dòng)搜索罪犯的引擎。讀者在閱讀過程中，就會(huì)不斷的去猜想這些人中到底誰是兇手，甚至把自己帶入偵探的角色中，趣味盎然。這樣就避免了由于背景設(shè)置范圍太大，涉及人物太多，故事失去凝聚力，而使讀者毫無頭緒，最終失去閱讀興趣。此外，這種“開會(huì)式”的設(shè)定方法還給故事提供了一個(gè)寬松的人物環(huán)境，可以隨意的把各種人物源源不斷的添加到故事中來，絲毫不受約束。如故事發(fā)生在游船，火車，海灘度假圣地，旅館等地，對(duì)人物沒有任何限制，美國商人，英國軍官，比利時(shí)偵探，俄國貴族，法國女仆，德國秘書。甚至來自非洲和亞洲的人物，大大小小人物齊齊出場(chǎng)。再如發(fā)生在女子學(xué)校，國際學(xué)生宿舍，有各國學(xué)生，有學(xué)生家長，有老師，還有在學(xué)校工作的各種工作人員。令人眼花繚亂。

克里斯蒂非常善于營造這種既封閉又寬松的故事背景環(huán)境，而其中最為典型的就是她筆下寧靜悠閑，其實(shí)又暗流涌動(dòng)的英式村莊。這種小村莊在英國隨處可見，而阿加莎·克里斯蒂在這種環(huán)境中居住多年，極為熟悉，寫作信手拈來。首先，一個(gè)村莊雖然小，卻是整個(gè)社會(huì)的縮影，人物結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜。有住在莊園里的貴族富翁，也有住在村子邊上的農(nóng)夫百姓，更有為了莊園主人服務(wù)的管家、女仆、司機(jī)、園丁、廚娘等等各色人物；另外，村莊里有牧師、醫(yī)生、莊園主人、佃戶、國外來的親戚，來度假的學(xué)生等等。這樣給人物的設(shè)定以極大的橫向和縱向空間。

2.環(huán)環(huán)相扣的案情模式與一波三折的破案模式

偵探推理小說最重要的就是案情的設(shè)計(jì)，而阿加莎·克里斯蒂可謂個(gè)中高手。她的案情設(shè)計(jì)構(gòu)思精妙，環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起，精彩紛呈。

首先，是連環(huán)謀殺案的設(shè)定。往往一件謀殺案還沒有告破，另一件就相繼發(fā)生，使案情更加撲朔迷離。其中最著名的就是《尼羅河上的慘案》。在尼羅河上的游船中，聚集了各色人物，所有人都跟女富翁道爾太太有著各種各樣的矛盾。就在矛盾不斷激化，達(dá)到高潮的時(shí)候，道爾太太被殺了。之后大偵探波羅展開了調(diào)查，并指出每一個(gè)人都有作案的可能，就在人心惶惶，互相猜測(cè)誰是兇手的時(shí)候，道爾太太的女仆成為了第二個(gè)受害者。謀殺還在繼續(xù)，矛盾又一次到達(dá)高潮。而就在一位游客奧特勃恩太太聲稱她看到了兇手并且就要說出兇手的名字的時(shí)候，她被人從窗外開槍射殺了。這使整個(gè)故事達(dá)到了最高潮，而之后就是阿加莎·克里斯蒂小說的典型結(jié)局：由波羅揭開案件的真相。這種環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)定讓讀者沒有任何放松的空間，大腦一直進(jìn)行著緊張的思考，從而產(chǎn)生刺激愉悅的效果。

其次，是對(duì)于謀殺者的設(shè)定。克里斯蒂的小說鼓勵(lì)讀者去思考、去推理、去猜測(cè)謀殺者，但是又竭盡全力的避免讓讀者猜中，因此，作者設(shè)定了很多精巧的陷阱去把讀者的思路向一個(gè)錯(cuò)誤的方向引導(dǎo)，而只留下一絲微弱的線索。因此讀者往往發(fā)現(xiàn)最終的結(jié)局和自己的猜測(cè)大相徑庭。如在《尼羅河慘案》中，所有的證據(jù)都表明只有兩個(gè)人沒有嫌疑，不可能是謀殺者。而最終真相大白，謀殺者恰恰就是這兩個(gè)讀者絕對(duì)不會(huì)懷疑的人。相反在《東方快車謀殺案》中，所有人看似跟死者沒有任何關(guān)系，似乎都不可能是謀殺者，最終卻證明正是所有的這些看似沒有關(guān)系的人合謀殺死了死者，每個(gè)不可能的人都是兇手。讀者的思維永遠(yuǎn)被作家設(shè)置的各種陷阱所左右。

再次，是對(duì)案件細(xì)節(jié)的設(shè)定。阿加莎·克里斯蒂的小說非常重視案件細(xì)節(jié)，死亡場(chǎng)景。如死者死在一個(gè)全封閉的環(huán)境中，兇手不可能逃走，謀殺案在不可能的情況下發(fā)生了。在《牌中牌》中，被殺者桑塔納先生死于自己家的橋牌桌上，而死時(shí)他正與四五個(gè)客人一起打橋牌。要想在眾目睽睽之下秘密的殺死一個(gè)人幾乎是不可能的，而這件不可能的事情發(fā)生了。而在《圣誕探案記》中，死者西米恩·李是死于自己密閉的房間，房間是從里面鎖上的，任何人殺了人之后從里面逃跑都幾乎是不可能的，而這件不可能的事情也發(fā)生了。在讀者面前，故事緩緩展開，不可能發(fā)生的事情在作者精妙的安排下變?yōu)榭赡堋?/p>

此外，阿加莎·克里斯蒂還非常重視一些細(xì)節(jié)道具的應(yīng)用。如在《啞證人》中，反復(fù)提到的小狗玩的毛線球最后竟然成為破案的關(guān)鍵，這使讀者不得不聚精會(huì)神的去注意克里斯蒂的小說的每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，因?yàn)槟蔷陀锌赡苁瞧瓢傅年P(guān)鍵。

3.精妙的人物形象設(shè)計(jì)

人物形象是小說的靈魂，如果沒有精妙的人物設(shè)計(jì)，再精彩的小說也有缺陷。在阿加莎·克里斯蒂的筆下，最著名的人物就是那位比利時(shí)的大偵探波羅了。雖然是一個(gè)比利時(shí)人，但是波羅是一個(gè)法國紳士的形象。身材矮胖，注意修飾，彬彬有禮，留著一撮自己非常滿意的小胡子，欣賞高雅的女子，口頭禪是：“我是一個(gè)比利時(shí)人。”他有的時(shí)候會(huì)偷聽，有的時(shí)候會(huì)騙人，而且對(duì)美食要求非常高。這樣一個(gè)滑稽的小老頭形象躍然紙上。而那一雙銳利的眼睛可以洞穿任何謀殺犯設(shè)下的迷局。他外表不動(dòng)聲色，而大腦卻在不停的運(yùn)轉(zhuǎn)思考，總是在揭開一切秘密之后把大家聚集到一起宣布兇手是誰。而他的好朋友黑斯廷斯則是一個(gè)典型的英國紳士，高尚正直，行為得體，但是對(duì)案件的思考卻總是被謀殺者牽著鼻子走。這樣兩個(gè)人，就像柯南道爾的小說中福爾摩斯和他的搭檔華生一樣，相得益彰。

同樣是偵探，也出自阿加莎·克里斯蒂之手的奧莉佛太太就糊涂得多。這位想象力豐富的偵探小說家就像很多其他英國中年婦女的形象，熱心、羅嗦、還有點(diǎn)吵鬧。在破案過程中，她似乎是黑斯廷斯和波羅的結(jié)合體。思考經(jīng)常走錯(cuò)了方向，而又總能誤打誤撞，摸對(duì)了門道。最后找到真正的兇手。她是一位不那么可靠的偵探。

而馬普爾小姐，這位七八十歲的老太太就要比奧莉佛太太沉穩(wěn)的多。她總是慢條斯理，一邊喝茶、編織，一邊回憶著自己年輕時(shí)候的趣事，一邊用自己多年的生活經(jīng)驗(yàn)來分析案情。

除了破案的偵探們，克里斯蒂對(duì)其他人物的塑造也非常精彩。如《艷陽下的謀殺案》中的雷德方太太，表面上溫柔怯懦，被丈夫欺負(fù)還不敢聲張，只能暗自飲泣，引起了所有人的同情。但是其實(shí)她是一個(gè)冷酷陰險(xiǎn)的慣犯，正是她策劃了整個(gè)謀殺案。

4.貫穿于小說始終的女性情懷

作為一個(gè)女性作家，阿加莎·克里斯蒂在想象力，創(chuàng)作能力和寫作能力等方面一點(diǎn)都不遜于任何同時(shí)代的男性作家。而在她的作品中還有著女性特有的浪漫情懷，這更為她的作品增添了魅力。讀過多部克里斯蒂小說的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎在每一部克里斯蒂的小說中，最后都會(huì)成全一對(duì)有情人。如在《尼羅河上的慘案》中，羅莎莉·奧特勃恩和提姆·弗格森成為了一對(duì)有情人，正如艾樂頓太太所言：“感謝上帝，人間總有歡樂。”而這種溫情也是阿加莎·克里斯蒂在每次精心的描寫謀殺案之后想透露給讀者的。

5.結(jié)語

阿加莎·克里斯蒂是二十世界最偉大的推理小說作家。她的作品不僅給世界讀者帶了美妙的享受，而且給同時(shí)代以及后來的其他推理小說家起到了巨大的影響。如當(dāng)代日本流行的推理小說經(jīng)常采用的封閉場(chǎng)景殺人，“兇手就在大家中間”，“每個(gè)人都有可能是兇手”，以及“密室殺人”這種設(shè)定，都不能不說是受到了阿加莎克里斯蒂風(fēng)格的影響。

［參考文獻(xiàn)］

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〔3〕朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗睲〕.上海：華東師范大學(xué)出版社，2002.

〔4〕朱潔.英美偵探小說兩大創(chuàng)作模式淺論〔J〕.天津外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，1998（2）.

〔責(zé)任編輯：王袁源〕