九十年代以來的文學期刊改制

從“十七年”一直到八十年代初期，文學期刊尤其是由各級作家協會和文聯主辦的純文學刊物，依靠政府撥款維持運轉。作為“計劃期刊”，文學期刊被劃分成國家級、省市級、地市級等等級別，各級文學期刊構筑成了一座金字塔，不同刊物有相應的行政級別和管轄范圍。在一體化的文學體制中，文學的潮涌方向明確，在迫切的責任感與憂患意識的驅策之下，文學主體在價值趨向和審美選擇方面驚人一致，被缺乏個性的共識所束縛。當時的省級、地市級的文學刊物都是封閉式的，這不僅是約定俗成的慣例，還是一種行規，試圖打破地域限制就是僭越。1983年7月王成剛將《長春》改為《作家》，打破封閉的地域界限，以面向全國的視野辦刊，這觸犯了當時期刊界嚴密的等級規范，批評者認為它不安地方雜志的本分，試圖抹殺刊物的地方性，指責它有“篡級”之嫌。

二十世紀九十年代以來市場經濟的推進，對新中國成立以后形成的數十年一貫制的文學體制產生了強烈沖擊。文化市場的初步形成，使文學傳媒（主要包括文學報刊、文學出版機構等）的生存環境出現了重大轉變。隨著政府撥款的減少直至“斷奶”，相當一部分純文學期刊相繼“改嫁”或“關門”，1998年是文學期刊運行最為艱難的一年，《昆侖》、《漓江》、《小說》相繼宣布停刊，被稱為“天鵝之死”。隨后陸續?？倪€有《湖南文學》、《東?！返仁〖壩膶W期刊。為了化解市場危機，同時改變期刊一向重視作家漠視讀者的局面，眾多文學期刊紛紛樹立起改制（或稱“改版”）的旗號?！?br>