瑞士一博物館熱藏中國瓷器

其中，著名的藏品有景德鎮(zhèn)產(chǎn)瓷盤《帶傘的中國女人》

瓷器是中國的代名詞，也是文物愛好者和藝術(shù)鑒賞者趨之若鶩的收藏品。日內(nèi)瓦阿麗婭娜博物館收藏有中國瓷器2500余件，阿麗婭娜博物館因此成為瑞士收藏中國瓷器最重要的博物館之一。日前，從事藝術(shù)和中國文化研究的阿麗婭娜博物館事館長(zhǎng)舒道靜女士參觀了館藏的中國瓷器珍品。

在日內(nèi)瓦聯(lián)合國辦公區(qū)，由日內(nèi)瓦人古斯塔夫·里維利奧（1817年—1890年）出資興建的阿麗婭娜博物館格外醒目。精美的建筑和室內(nèi)裝潢與美輪美奐的陶、瓷、玻璃藝術(shù)珍品相映成趣，讓人流連忘返。

中國瓷器在瑞士的窗口

阿麗婭娜博物館的中國瓷器藏品以被稱為“百科收藏家”的里維利奧的個(gè)人收藏品為基礎(chǔ)。

舒道靜女士說，目前，阿麗婭娜博物館的藏品以展出陶器、瓷器和玻璃制品為主，展品囊括從中世紀(jì)到當(dāng)代的各個(gè)歷史時(shí)代。從地區(qū)分類看，包括遠(yuǎn)東、中東和歐洲地區(qū)，是瑞士同類博物館中收藏比較全面的博物館。博物館開設(shè)了中國瓷器展覽室，除少量漢、唐和明代藏品外，絕大部分中國瓷器為清代的中國出口瓷器，以青花瓷為主。舒道靜強(qiáng)調(diào)說，阿麗婭娜博物館的中國瓷器收藏品之所以珍貴，主要是其中90%為中國出口瓷，這些瓷器在中國已難覓蹤跡。

從16世紀(jì)開始，葡萄牙人和荷蘭人將中國瓷器販運(yùn)到歐洲，中國瓷器成為歐洲人夢(mèng)想中的東方極樂世界的形象代表。瓷器不僅質(zhì)地精美，情趣高雅，而且好包裝、易運(yùn)輸，是歐洲人非常喜愛的中國外貿(mào)商品。由于西方人不掌握瓷器制作技術(shù)，物以稀為貴，中國瓷器被稱為“白金”。早期運(yùn)到歐洲的中國瓷器數(shù)量還不多，質(zhì)量上乘，主要是供應(yīng)給歐洲的王室和貴族。盡管王室、貴族財(cái)大氣粗，但都舍不得將中國瓷器作為日常器具使用，而是用來作室內(nèi)裝飾品。

舒道靜介紹說，18世紀(jì)以前的中國出口瓷器完全是中國人設(shè)計(jì)，以山水庭院、花鳥魚蟲、富貴人物等圖案為主，但歐洲人對(duì)花色品種有自己的喜愛，歐洲人逐漸向中國瓷器工場(chǎng)提供圖案，由中國工匠燒制具有西方人審美觀的“中西合璧”的出口瓷。中國瓷器制造商也經(jīng)常改變?cè)煨停苑蠚W洲顧客的口味，如帶耳的陶瓷酒杯和茶杯，便是沿用西方金銀器的造型。中國瓷器作坊還將歐洲藏書票、外文美術(shù)字、人物和文章的設(shè)計(jì)施于瓷器上。

景德鎮(zhèn)瓷器在此現(xiàn)身

進(jìn)入18世紀(jì)，隨著中國瓷器出口量的激增，中國瓷器逐漸進(jìn)入中產(chǎn)階層家庭，而這一時(shí)期，德國邁森地區(qū)發(fā)現(xiàn)了制作瓷器不可缺少的高嶺土，歐洲開始模仿中國瓷器制作工藝。西方人最早模仿制造中國瓷器的是意大利美第奇家族。一些歐洲制造者不僅模仿中國瓷器的制作工藝，還模仿中國瓷器的圖案和人物造型，但由于關(guān)山阻隔，到過中國的西方人鳳毛麟角，加之他們對(duì)中國文化缺乏了解，單純模仿的結(jié)果是不倫不類。

在阿麗婭娜博物館的藏品中，有件18世紀(jì)荷蘭人訂購的景德鎮(zhèn)出口瓷盤《帶傘的中國女人》，照理說，有關(guān)中國的圖案應(yīng)由中國人設(shè)計(jì)，然而，荷蘭設(shè)計(jì)師普魯克卻按照自己想像中的中國形象給景德鎮(zhèn)工匠提供了圖案，使圖案中的“中國女人”看上去非常歐化，算得上是中西藝術(shù)交流的一個(gè)“典范”吧。